藝術(shù)批評(píng)家 徐子林：

　　雖然在今年秋拍中當(dāng)代藝術(shù)品出現(xiàn)一些高價(jià)，但這種價(jià)格對(duì)當(dāng)代藝術(shù)板塊的實(shí)際成交影響不會(huì)太大，關(guān)鍵的是起到提振當(dāng)代藝術(shù)品市場信心的作用。

　　從藝術(shù)評(píng)論和當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的角度而言，“F4”已經(jīng)不是學(xué)術(shù)界討論的重點(diǎn)。從市場的角度來講，在過去近10年的時(shí)間里，這些藝術(shù)家的作品價(jià)位已經(jīng)過度透支，提前展現(xiàn)了未來可能的市場價(jià)格。之所以其作品還受到一部分人的追捧，主要在于中國有很多跟風(fēng)的買家，他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)知之甚少，難以做出獨(dú)立的藝術(shù)判斷。

　　顯然，個(gè)別天價(jià)并不能代表當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)際市場行情，只是體現(xiàn)個(gè)人或其經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)希望得到的一種結(jié)果，這種價(jià)格體系也只是一種市場需求。

　　而對(duì)于內(nèi)地成為市場主流的寫實(shí)油畫或者古典油畫來說，都不應(yīng)該歸結(jié)于當(dāng)代藝術(shù)。之所以這部分作品在中國市場上還得以形成主流，是中國審美教育滯后的結(jié)果，很多人的審美判斷標(biāo)準(zhǔn)還停留在形象上。一些收藏家還處于初級(jí)的個(gè)人化審美趣味的收藏，而與文化收藏、藝術(shù)收藏?zé)o關(guān)。

　　當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作和市場的對(duì)接必定會(huì)有一段時(shí)期，最少要有5年至10年的時(shí)間周期，經(jīng)過藝術(shù)沉淀、畫廊、展覽、研究系統(tǒng)以及市場淘汰和篩選后，得到市場真正認(rèn)可，而不是創(chuàng)作之后直接進(jìn)入市場?，F(xiàn)在，很多當(dāng)代藝術(shù)作品在市場上各個(gè)層面的篩選不夠。

　　從根源上講，當(dāng)代藝術(shù)品市場若要建構(gòu)合理的市場機(jī)制。首先，藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)，不應(yīng)該太過期待作品的市場價(jià)格；第二，在作品價(jià)格區(qū)間上，中國當(dāng)代藝術(shù)市場存在巨大反差，具有市場運(yùn)作能力的藝術(shù)家，作品價(jià)格上百萬元，甚至上千萬元，成為所謂的市場熱點(diǎn)，而真正具有創(chuàng)造性的藝術(shù)家，可能又賣不掉作品。如果在高位接盤，未來上升的空間必定不大。所以人們還是應(yīng)該更多地關(guān)注中間價(jià)位的作品，比如在100萬元以內(nèi)的作品，可能價(jià)格在50萬元左右，甚至價(jià)格更低的作品，這些才是中國當(dāng)代藝術(shù)的未來，因?yàn)樗麄兊某砷L性更大，未來的市場潛力最大。

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