劉世宗筆下的女子，都是從古代一路走來，楊柳扶風(fēng)，婀娜多姿。他所想到的女子，沒有具體的名字，意想也讓人浮想聯(lián)翩。這樣的一些女子，應(yīng)該不僅是人類中的雌性，她應(yīng)該是一個美麗的抽象，應(yīng)該是畫家抓下的一個影子，應(yīng)該是許多色素巧妙組合成的一幅畫?；蛘咚皇且环N溫暖的情愫，一股心巖下的暗流?；蛘撸且粋€根源，一種歸宿。有人看山是山看水是水，有人看山是女人看水是女人。喜愛美麗女子的畫家尤甚。只是，這種覺醒是從何時開始的？它應(yīng)該是顆種子，到了發(fā)芽的時節(jié)，它就悄悄發(fā)芽了。不然，它是從一場夢開始的。總之它來得悄然不覺，如一夜春雨在夜里默默飄灑，第二天聽到了叫賣杏花的聲音，于是開始留意起了這種脆音，開始尋找那握花的一雙小手，開始捕捉她眸子里的花影，開始為她消失在小巷盡頭的背影憂傷，開始學(xué)會偎依闌干靜靜地等待……

     那些婀娜的女子，或許是詩經(jīng)中“宛在水中央”的伊，或許是讓人“搔首踟躇”的靜女。她們在祖先的吟唱歌頌里，早已經(jīng)融入畫家的血液?；蛘呔褪撬斡窆P下那東家之子，讓那些潛心要考取功名的讀書人，坐在院中做了許多懷想，不時觀察墻頭，期待那個“嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡”的女子。這“增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝”的女子，牽動著多少人的心？  ( 文/張嵐 )

 

     “云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃?！庇美畎走@句詩詞來形容劉世宗畫下的女子，堪稱叫絕。一色素淡的字眼，匹配畫下的裙角，讓人浮想聯(lián)翩：不知是花兒把女子的臉蛋輝映的紅潤，還是女子的臉蛋把花兒映襯的更妖嬈？讓人觀之喜悅，盼之欣慰，夢之快活。她像鄰家失而復(fù)得的小妹，又像大富人家閨中的小姐。靜若處子.動若脫兔。嫻靜機敏，聰慧靈氣?！?你是一樹一樹的花開。是燕 ，在梁間呢喃。你是愛，是暖， 是希望，你是人間的四月天！”讓人一眼便產(chǎn)生希冀，產(chǎn)生情愫。

     古往今來，畫家們畫下的女子，比比皆是。古有，沉魚落雁之美的西施昭君，有閉月羞花之美的貂蟬玉環(huán)。今有國色天香、光艷逼人、風(fēng)情萬種、芳菲嫵媚的女子紛紜?？墒呛茈y在眾多飾詞中尋找到一個能與劉世宗畫下女子匹配的字眼。我想，這就是劉世宗作品的獨到之處吧！別具一格和耐人尋味的題材，讓人贊嘆不已。

   劉世宗自幼酷愛涂鴉，一直到中年時期才形成了自己的風(fēng)格。期間，他不斷的摸索和探尋，對后來的大量創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。不管是早期的《女人與傘》還是后期的作品蕓蕓，都是劉世宗堅持不懈的結(jié)果。他運用西方古典的繪畫技巧和古今結(jié)合的審美觀念來創(chuàng)作的人物，在現(xiàn)實生活中很難找到一個確切的原型，就像詩中的女子，亦像散文中的囡。在生活中，像你，像我，像她，讓人捉摸不定。古賢均講究，“畫中有畫，畫外有畫”，在劉世宗的畫中不難看出。細細品味，一首意境深遠的小詩，一段抑揚頓挫的散文，便在頃刻之間產(chǎn)生了。 (文/許鈴)

 

花影系列之一

花影系列之二

　

花影系列之三　

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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