齊白石是一位受當(dāng)代、古代畫(huà)家影響而在繼承古代繪畫(huà)藝術(shù)基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新的畫(huà)家，形成了自己的風(fēng)格特點(diǎn)，別出新裁，平易近人。以寫(xiě)實(shí)為主，取材都是自己接觸或親眼見(jiàn)過(guò)的，沒(méi)見(jiàn)過(guò)的從來(lái)不畫(huà)，一生堅(jiān)持生活的藝術(shù)。

因齊白石從二十七歲到九十七歲,從事繪畫(huà)的時(shí)間長(zhǎng)，分五個(gè)階段來(lái)分析齊白石繪畫(huà)的師承和特點(diǎn)：

　　(一)二十七歲至四十歲為臨摹階段。

　　(二)四十歲至五十六歲為早期階段。

　　(三)五十六歲至六十五歲為變法階段。

　　(四)六十五歲至八十八歲為中期成熟期。

　　(五)八十九歲至九十七歲為晚期階段。

　　臨摹階段

四十或以前，主要是在家鄉(xiāng)湘潭一帶學(xué)習(xí)繪畫(huà)。二十六歲拜蕭薌核、文少可學(xué)畫(huà)人物、肖像，也畫(huà)山水人物。二十七歲拜胡沁園，學(xué)繪工筆、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)；跟譚荔生學(xué)山水。此時(shí)期主要是以學(xué)畫(huà)工筆臨摹為主，繪畫(huà)的立意上、布局上、用筆上、設(shè)色上都很注意法度，處處合于規(guī)矩，這階段為打基礎(chǔ)階段。三十六歲拜文人王湘綺為師，學(xué)作詩(shī)文，成為他生活和藝術(shù)道路上主要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，開(kāi)始由民間畫(huà)師轉(zhuǎn)變?yōu)槲娜水?huà)家。

此時(shí)期作品，我們見(jiàn)的少，曾見(jiàn)過(guò)他三十六歲時(shí)山水作品四幅，完全用墨，看上去還是傳統(tǒng)畫(huà)法，比較死板，但從筆墨技巧運(yùn)用上，也是很有味道的。再有從畫(huà)上見(jiàn)到他的花鳥(niǎo)作品，很像李復(fù)堂，這說(shuō)明他也受其影響。這個(gè)時(shí)期，他繪畫(huà)的作品墨筆多，設(shè)色很少，以粗筆傳統(tǒng)較多。

　　早期階段

四十歲一五十六歲，曾五次出游大江南北，名勝古跡，見(jiàn)到西安的碑林、雁塔坡、清華池等，游覽長(zhǎng)江洞庭、衡山、廬山、桂林等名川大山，開(kāi)闊了眼界，師法大自然，充實(shí)了作品「造化」內(nèi)容。他每到一處，對(duì)景物打素稿，并用文字記錄下來(lái)，做為作品的初稿。

繪畫(huà)上轉(zhuǎn)入以寫(xiě)生為主，改畫(huà)大寫(xiě)意筆法。幾次出游中結(jié)識(shí)不少畫(huà)友、詩(shī)友、朋友。看了許多名人書(shū)畫(huà)，像徐天池、八大山人、陳白陽(yáng)、石濤、揚(yáng)州八怪的金農(nóng)、黃慎、鄭板橋等，以及周少白、吳昌碩等，收益頗多，對(duì)齊白石影響很大，贊嘆不已，贊成他們創(chuàng)新精神，尤為崇拜天池、八大、石濤、吳昌碩。他學(xué)習(xí)徐渭潑墨豪放，淋漓盡致；石濤作品筆法簡(jiǎn)略，意境深遠(yuǎn)；八大山人的獨(dú)創(chuàng)精神，氣勢(shì)磅礡。

臨摹時(shí)用心研究用筆、著墨、調(diào)色、構(gòu)圖、題詩(shī)等。在他五十八歲的題詩(shī)稿中曾寫(xiě)到：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫(huà)，能橫涂縱抹，余心極服之。恨不能生前三百年或?yàn)橹T君磨墨理紙。諸君不納，余于門(mén)之外，餓而不去，亦快事也?！痹儆袕乃谄呤畾q時(shí)題畫(huà)詩(shī)中寫(xiě)到：“青藤、雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才，我欲九泉為走狗，三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)?！睆囊陨隙慰闯觯R白石對(duì)這四位畫(huà)家作品欽佩、重視的創(chuàng)新精神。五十歲后，作品筆意多取法于吳昌碩；意境趨向八大山人；用筆運(yùn)墨揮灑豪放，師法大滌子、青藤，吸取各家神髓，“師于古而不泥于古”，善于接受先進(jìn)畫(huà)家成熟經(jīng)驗(yàn)。

　　變法階段

五十歲后來(lái)北京時(shí)，民國(guó)初年，一些守舊畫(huà)家對(duì)于寫(xiě)意畫(huà)不甚埋解，認(rèn)為齊白石作品“粗野”。齊白石作品雖法于石濤、八大、白陽(yáng)，融合己意，但不被重視，不為人喜歡，惟很受陳師曾重視喜愛(ài)。當(dāng)時(shí)陳師曾勸齊白石“要自出新意，變通畫(huà)法，要獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格，不必求媚世俗”。并贈(zèng)詩(shī)說(shuō)：“畫(huà)吾自畫(huà)自合古，何必低首求同群”。

在陳師曾啟發(fā)下，齊白石改變畫(huà)風(fēng)，在題材上面對(duì)自然，力求真實(shí)。在筆墨上別師法吳昌碩，開(kāi)創(chuàng)了氣勢(shì)雄偉的大寫(xiě)意派。首先開(kāi)啟了“紅花墨葉”派畫(huà)法，用鮮的洋紅點(diǎn)花朵，用濃墨作花葉，這樣紅的花朵，配上不同墨色的荷花，形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)了畫(huà)面上清新、健康的情調(diào)。但變法后早期作品還不夠成熟,處于形強(qiáng)神弱階段。

這時(shí)期花卉一類(lèi)的題材是葡萄、大桃、藤蘿等,在構(gòu)圖上多數(shù)表現(xiàn)出以樹(shù)木、地根為主體，花葉、果實(shí)比較小，枝葉系密，色彩平淡，這是他變法后旱期特征。畫(huà)蝦也一樣，此時(shí)，蝦較小而多，體短須短，造形很活潑！但神態(tài)不足。腹部是五節(jié)，但少姿態(tài)。長(zhǎng)臂鉗也缺乏姿式的變化，更沒(méi)有挺拔有力的樣子。腹部小脈也比較多。頭部長(zhǎng)須，只是平擺六條或放射狀，看不出擺動(dòng)開(kāi)合的動(dòng)態(tài)。

　　中期成熟期

六十五歲至八十五歲，為后中期，也是成熟時(shí)期。筆墨縱橫淋漓，氣勢(shì)雄偉，任意揮寫(xiě)，超脫奔放，生動(dòng)活潑，形神兼?zhèn)?，臻于妙境。善于運(yùn)用墨彩深淺、濃淡的特點(diǎn)，表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感。筆力功夫純熟，爐火純青，準(zhǔn)確神似。構(gòu)圖上更為巧妙，充分表現(xiàn)“畫(huà)外有畫(huà)”“簡(jiǎn)而不空”的意境。賦色上鮮艷潑辣，喜用洋紅，明快渾厚。

畫(huà)蝦，腹部也是五節(jié)，但伸、曲、彎、彈，非常有力。腹下的小腿簡(jiǎn)練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法，表現(xiàn)蝦的頭胸分量更重，透明感更明顯。蝦的眼睛用濃墨橫點(diǎn)突出很長(zhǎng)，顯得更生動(dòng)。蝦的短須上，兩條長(zhǎng)臂鉗顯得挺拔有力，軟中帶硬，節(jié)與節(jié)之間表現(xiàn)了筆斷而意在的意境。

這是高度的提煉，既具實(shí)又美，是前人沒(méi)有的。他在八十二歲時(shí)題畫(huà)詩(shī)寫(xiě)道：“塘無(wú)魚(yú)蝦自奇，也從葉底戲東西，寫(xiě)生我懶求形似，不厭名聲到老紙?！焙髢删湔f(shuō)明他畫(huà)蝦不同于平常，他追求的不是形似，而是神似。

　　晚期階段

八十五歲以后為晚期，作品之構(gòu)圖、色彩、揮筆、運(yùn)墨已從有法到無(wú)法，隨心所欲作畫(huà)，喜用洋紅，工蟲(chóng)一粗一細(xì)，多用粗花卉配工蟲(chóng)(早期工蟲(chóng))。晚年用色濃。晚期九十歲后畫(huà)蝦，去掉須了。

齊白石作畫(huà)非常勤懇，天天畫(huà)。舉個(gè)例子，八十五歲題畫(huà)寫(xiě)道：“昨日大風(fēng)雨心緒不寧，不曾作畫(huà)，今朝制此補(bǔ)充之，不叫一日閑過(guò)也?！?/P>

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