文/本刊記者 陳雅婷

      藝術(shù)品收藏和交易的參與者并不廣泛，而且買賣方身份時(shí)常對(duì)調(diào)。一般來(lái)說(shuō)，博物館、私人收藏家是純粹的買方，古董商、畫廊是賣方，玩家、拍賣公司和顧問(wèn)服務(wù)機(jī)構(gòu)介于二者之間。而以賺取收益為目的參與者常常不受“圈里人”重視，因?yàn)樗麄儗?duì)藝術(shù)價(jià)值、藏品真?zhèn)?、歷史流傳懂得太少。

      偏偏，現(xiàn)在的“圈外人”來(lái)勢(shì)洶洶，他們或者在別的領(lǐng)域取得了驚人的財(cái)富、或者抱團(tuán)集合巨量資金，以勇猛形式參與到任何一個(gè)被看好的市場(chǎng)中。以前他們被叫做浙商、煤老板，現(xiàn)在叫基金。金錢逐利，有所償才會(huì)吸引注意力。

      漫長(zhǎng)的歲月告訴我們，沒(méi)有固定不變的身份，也沒(méi)有亙古不變的規(guī)則。藏家、賣家和基金，看他們是如何解讀今天“金融與藝術(shù)的較量”。

      葛師科：潛心收藏 大家風(fēng)范

      錢經(jīng)：

      葛師科：

      M

      G

      M：上世紀(jì)60年代，您的父親以160多萬(wàn)港幣拍下永樂(lè)青化十六子大碗，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)明代瓷器的天價(jià)，這似乎是天民樓收藏之路的起源？

      G：60年代開(kāi)始收藏，最集中的收藏是在70年代后期到80年代這段時(shí)間。1987年我們?cè)谙愀鄞髸?huì)堂舉辦過(guò)一次天民樓藏瓷展覽，展覽涵蓋元代至清代康雍乾時(shí)期的瓷器精品。這次展覽以后我們的主要收藏就定型了。

      M：天民樓有什么樣的收藏品位？

      G：青花瓷最精彩的部分應(yīng)該是在明代早期，我個(gè)人認(rèn)為明代是青花瓷發(fā)展的最高峰。元代當(dāng)然也有很重要的意義，主要是結(jié)合了伊斯蘭地區(qū)和中東地區(qū)的影響，當(dāng)時(shí)一些重器，比如大盤，紋飾非常精美，大部分還是出口的，國(guó)內(nèi)元青花大部分都是民間用的。我們現(xiàn)在特別欣賞的就是元代到明代早期的這部分青花。

      M：最近的拍賣市場(chǎng)上清雍乾時(shí)期的瓷器行情火熱，您如何看待其價(jià)值？

      G：現(xiàn)在從市場(chǎng)、拍賣來(lái)看，興趣集中在乾隆的彩瓷上。乾隆時(shí)期一些做得非常精致、如運(yùn)用鏤雕等技術(shù)制造的官窯瓷器，在拍賣市場(chǎng)上動(dòng)輒創(chuàng)下幾千萬(wàn)，甚至上億的價(jià)格，我覺(jué)得這很不正常。我覺(jué)得像乾隆這些東西，充其量不過(guò)是工匠做得細(xì)一點(diǎn)，費(fèi)了很大功夫，但是感覺(jué)還是不夠雅。真正講藝術(shù)性，它們遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能跟明早期青花相比。當(dāng)年我們?cè)谑詹氐臅r(shí)候乾隆時(shí)期的青花都是很低的檔次，當(dāng)時(shí)的永宣青花瓷比乾隆粉彩高很多。但是現(xiàn)在對(duì)一些后期的瓷器熱捧，我覺(jué)得有人為炒作的成分。而且有些人自己文化底蘊(yùn)也不夠，只是看到市場(chǎng)上這部分升值最快，然后就把這作為投資。

      M：收藏和投資的差別是根本性的嗎？

      G：我覺(jué)得有兩種不同的態(tài)度。有一部分把它作為投資工具一樣，覺(jué)得什么升值最快就買什么，管它有什么藝術(shù)價(jià)值。就像買股票，有的人看這個(gè)企業(yè)有一定價(jià)值有一定潛力，作為長(zhǎng)線投資，有一些不管它是不是好東西，看大家炒就都去炒吧。這種態(tài)度大多是新進(jìn)入收藏界的人，因?yàn)樗麄冇写罅抠Y金在手上，希望把瓷器作為一種投資工具，因此把這部分炒得特別熱特別高。我不太認(rèn)同這種看法。我們覺(jué)得應(yīng)該從器物的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，和它在整個(gè)發(fā)展當(dāng)中的地位來(lái)考慮，是否珍貴，是否重要，而不是看哪個(gè)今天升得快。

      收藏不可能急于求成，當(dāng)然要有一定的資金，但是還要看有沒(méi)有機(jī)會(huì)。不是說(shuō)了有了錢就有好東西流出來(lái)給你買，不是像其他市場(chǎng)。我們當(dāng)年恰好碰上有幾個(gè)很重要的收藏家把自己的收藏品出手了，像仇炎之、胡惠春、趙從衍、葉義等人，我們才有機(jī)會(huì)有今天這樣規(guī)模的收藏。如果只是靠有很多錢拼命去買的話，往往有好的有差的。

      M：您經(jīng)歷過(guò)這樣的事嗎，純粹的買賣？

      G：有一年，歐洲一個(gè)很小的拍賣會(huì)上預(yù)備拍賣一個(gè)洪武釉里紅梅瓶，很多人都知道。原來(lái)的拍賣安排在下午，但是因?yàn)榍懊娴臇|西拍得很快，上午就輪到拍賣它了。當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的只有5個(gè)中國(guó)人。于是這5個(gè)人商量大家不要爭(zhēng)，合起來(lái)花很少錢就買了。然后轉(zhuǎn)手拿給蘇富比再去拍，拍了一千多萬(wàn)，每個(gè)人差不多都賺兩百萬(wàn)。這完全當(dāng)生意做了，不是收藏。但很遺憾，現(xiàn)在很多人都這樣做。

      M：現(xiàn)在市場(chǎng)上的買家都是看什么漲就買什么。

      G：我們奉勸有志收藏的人不要去跟風(fēng)。一定要認(rèn)定自己的目標(biāo)、要有自己的品位、要有耐心、要有歷史和鑒定知識(shí)、要慢慢積累。不可能一下子就成了大收藏，來(lái)得快去的也快，我就見(jiàn)了很多這樣的。從現(xiàn)在看我們?cè)缙诘氖詹仄?，有些東西實(shí)際上不是很好，也有交學(xué)費(fèi)的。隨著時(shí)間的推移，我們也積累了相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)，對(duì)于東西的好壞，什么該收藏什么不該收藏就有了自己的看法。雖然現(xiàn)在我們藏品數(shù)量增長(zhǎng)很慢，但是我們對(duì)每一件東西為什么買都有充分的考慮。

      M：把瓷器藏在家里還是公之于眾，您怎么選擇？

      G：我們的東西不是鎖在保險(xiǎn)柜里，而是陳列在家里。國(guó)內(nèi)外的專家學(xué)者都來(lái)過(guò)我們這里進(jìn)行交流，我們對(duì)真有興趣的人絕不保守，把自己的心得體會(huì)也無(wú)償?shù)母嬖V大家，因此我們這里也培養(yǎng)出一批收藏家。有一些人剛開(kāi)始不知道該怎樣收藏，看了我們的東西就知道該買什么樣的。我覺(jué)得像我們的作用不亞于博物館，而且可以上手看，可以座談交流心得，很多人說(shuō)自己到了香港最大的收獲就是看到了這批東西。

      收藏是要交流的。我被故宮聘請(qǐng)為合作研究員的，故宮開(kāi)會(huì)每次都去，國(guó)內(nèi)一些學(xué)術(shù)性的會(huì)議也都參加，一些古陶瓷學(xué)會(huì)、參加考察窯址也都會(huì)去參加。我還是現(xiàn)代藝術(shù)館陶瓷方面的顧問(wèn)，他們要買什么東西都要我們簽字同意。

      M：您對(duì)新入門的收藏者有什么建議？

      G：收藏不能按照書(shū)本，不能聽(tīng)人家講故事，一定要看真的東西，很認(rèn)真地去看去體會(huì)。鑒別真假并沒(méi)有什么秘訣，是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累。就等于認(rèn)識(shí)人一樣，跟別人接觸多了，人家怎樣裝扮都一看就知道是假的。如果沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)這個(gè)人，光聽(tīng)別人介紹，隨便誰(shuí)都可以騙你?？创善髡侨绱耍绻麑?duì)明代早期瓷器見(jiàn)得很多，并且很認(rèn)真地體會(huì)，那么一看就知道味道對(duì)不對(duì)，這是很自然的，不可能列出來(lái)幾條規(guī)律。

      最重要的是你要對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品位和藝術(shù)特點(diǎn)熟悉，看多了自然會(huì)對(duì)真假有感覺(jué)，不要迷信書(shū)本和誰(shuí)講的幾條幾條，很容易上當(dāng)?，F(xiàn)在造假手段越來(lái)越高明，特別書(shū)上講的你看到他也看到了，造假的人跑得比你還快。

      我們1982年、1983年的時(shí)候買東西基本不考慮真假，只考慮有沒(méi)有缺陷之類，現(xiàn)在到處都是假的。

      M：聽(tīng)聞對(duì)于藏品的管理搬運(yùn)全部都是親力親為，從不假手于人，這樣勢(shì)必非常辛苦。您為何不請(qǐng)人幫忙呢？

      G：這些東西的保管不舍得假手于人，有的收藏者把這些都交給別人做，其實(shí)在辛苦過(guò)程中就有收獲。如果全都是別人動(dòng)手，自己就沒(méi)有體會(huì)，放了十多年而是多年的還是不斷會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，你去服侍它，它也會(huì)回報(bào)你，你不去理它其實(shí)是一個(gè)損失。有一位收藏家自己東西出來(lái)后都不認(rèn)識(shí)，這樣就沒(méi)意思了。所以我覺(jué)得雖然有辛苦，但苦中有樂(lè)，是很值得的。

      “不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴。其言茲若人之儔乎？銜觴賦詩(shī)，以樂(lè)其志，無(wú)懷氏之民歟？葛天氏之民歟？”此語(yǔ)出自陶淵明《五柳先生傳》，取“葛天氏之民歟”一句，隱去“葛”字，以“天民樓藏瓷”暗指“葛氏藏瓷”。葛氏五十余載的經(jīng)歷，乃是對(duì)“藏”最好的詮釋。

      上海博物館汪慶正副館長(zhǎng)曾如此評(píng)價(jià)天民樓：“就數(shù)量來(lái)講，這是世界范圍內(nèi)私人收藏元青花最多的單位，即使連同公有收藏單位計(jì)算，天民樓僅次于 ‘Topkapi’和‘Ardebil’(編注：指位于伊斯坦布爾的托普卡陂皇宮和阿德比爾清真寺的兩個(gè)青花瓷博物館)，屬全球第三位?！?/p>

      1996年上海博物館新館開(kāi)幕時(shí)第二次舉辦了“天民樓青花瓷特展”，展出元代青花24件，明代青花57件，清代青花46件，藏品的所有者正是葛師科。天民樓創(chuàng)辦者葛士翹先生從上世紀(jì)六十年代開(kāi)始收藏青花，歷經(jīng)兩代人半個(gè)多世紀(jì)才有今日豪華的瓷器陣容。葛士翹、葛師科父子也因在收藏界的地位分別出任香港收藏家團(tuán)體“敏求精舍”的主席。

      Pic./ 富玩收藏。葛氏豐富的藏品一源于在實(shí)業(yè)上取的成功，二是因?yàn)?0年代正逢本地一批藏家出手多年藏品。這一契機(jī)如同過(guò)去兩年大量精品中國(guó)文物上拍一樣，可遇不可求。

      

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