與瓷器一樣，漆器也是我國特產(chǎn)，在材料工藝上，其價值還要高于瓷器。只是漆器不易保存，晉唐以后漆器的生產(chǎn)數(shù)量和在生活中的重要性，以及在世界上的影響力都不及瓷器。但作為我國特種工藝美術(shù)品，歷代漆器藝術(shù)不斷發(fā)展完善，時至今日，留下了許多人類藝術(shù)史上的珍寶。

　　古代漆器傳世的很少，絕大多數(shù)為新中國的考古發(fā)掘品。1978年，在距今7000年的浙江余姚河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)的朱漆木碗是目前所知我國最早的漆器。商周時期的許多遺址墓葬也都有漆器發(fā)現(xiàn)，有彩繪漆器，還有嵌螺鈿漆器，只是完整的很少。戰(zhàn)國和兩漢時期是我國漆器藝術(shù)發(fā)展的時期，漆器作為飲食器皿，為統(tǒng)治階級所愛好，制作極盛，在一定程度上取代了金、玉、銅容器。漆器制作精巧，色彩鮮艷，花紋優(yōu)美，裝飾精致，是珍貴的器物。這一時期的漆器，迄今已在40多個縣、市的近80個地點有過發(fā)現(xiàn)，分布地域和出土數(shù)量都遠遠超過前代。

　　長江中下游各地出土的完整漆器較多，這可能與地理環(huán)境及墓室結(jié)構(gòu)所提供的較好的保存條件有關(guān)。其中，以江陵楚墓、長沙楚墓、湖北云夢和四川青川秦墓、湖南省長沙馬王堆漢墓、湖北省江陵鳳凰山漢墓中出土的成批漆器最為著名。據(jù)有的漆盤銘文，當時長樂宮中所用漆器，僅漆盤一種，即達數(shù)千件之多。

　　魏晉以后，由于瓷器的迅速發(fā)展，上層貴族的日用器皿也多用瓷器代替，漆器失去了往昔重要的地位，漆器的制作主要應(yīng)用于三個方面：家具、夾佛像和日用器皿。通過這些不多的唐宋元的漆器，我們可以發(fā)現(xiàn)，漆器工藝雖然失去了往日在生活中的重要地位，但卻向著更加高級、精致的藝術(shù)化方向進步了。其制品種類多、技藝精，除了傳統(tǒng)的一色漆、彩繪漆和嵌螺鈿漆器之外，又創(chuàng)造了金銀平脫、金漆、戧金、描金、犀皮、雕填、雕漆，可以說主要漆器品種到此時都已齊備。

　　唐代彩繪漆器日本、朝鮮收藏較多，國內(nèi)很少；宋墓有出土者，不精。

　　唐代螺鈿器也是日本、朝鮮收藏較多，國內(nèi)很少。見有著名的嵌蟠龍漆背鏡、嵌人物鸚鵡紋漆背鏡；宋元的螺鈿器按照文獻記載和繪畫上的描繪，應(yīng)該極為精美，但傳世品很少，只見有江蘇蘇州瑞光寺塔出土的黑漆嵌螺鈿花卉經(jīng)盒和元大都遺址出土的廣寒宮圖嵌螺鈿黑漆盤殘片。

　　金銀平脫最為華貴，以至于唐至德二年、大歷七年朝廷下旨禁止制作。傳世品見有國家博物館的羽人飛鳳花鳥紋金銀平脫、李景由墓出土的銀平脫方漆盒、日本正倉院藏金銀平文琴、王建墓出土銀平脫朱漆寶和冊匣。

　　戧金是在朱色或黑色的漆器上用特制的工具戧刻圖案的陰紋，后再填以金粉或銀粉；描金則是直接用筆在漆器上描繪圖案。如江蘇武進林前宋墓出土的人物花卉奩，在蓋面戧刻兩高髻婦人挽臂漫步園中，立面戧刻折枝花卉；浙江瑞安慧光塔出土的描金雕漆盒，其中在盒中心用描金繪出人物、波濤、火焰、散花等圖案紋樣。元代戧金漆器更加發(fā)達，出現(xiàn)了著名藝人彭均寶。不過元代戧金漆器多流往日本、朝鮮，國內(nèi)很少見。

　　犀皮，又稱虎皮漆、波羅漆等，系在涂有凹凸不平的稠厚色漆的器物上，以各種對比鮮明的色彩分層涂漆，形成色層豐富的漆層，最后用磨炭打磨，因漆層高低不同，故打磨后顯出各種不同的斑紋。文獻記載唐宋時期流行，但實物未見。

　　雕漆，因其漆層顏色的不同，而分剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔犀等。元代漆器工藝成就較大的是雕漆，出現(xiàn)了著名的藝人張成、楊茂等人，從現(xiàn)存故宮博物院的少數(shù)幾件有張成、楊茂款的剔紅盒、盤、渣斗等器物看，圖案構(gòu)圖豐滿，刀法藏鋒清楚，磨工隱起圓滑，風格深厚清致，技藝極高。剔犀是在器胎上以黑、紅兩色漆逐層髹涂積累至相當厚度，再用刀剔刻出云紋、回紋等紅黑相間的圖案?，F(xiàn)藏安徽博物館的張成造針劃款剔犀圓盒，雕云紋3組，刀口深達1厘米，剔刻深峻，紋樣回環(huán)流暢，光亮潤澤，精美絕倫，是工藝史上的一級珍品無疑。

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