漢雅軒負責人張頌仁

　　導讀：93威尼斯雙年展丟失作品事件在《墻報》最早獨家發(fā)布以來，很多藝術界大V都發(fā)表了相關討論與看法。藝術圈熟知的豆瓣神秘ID“一杯生普洱”每每以辛辣老道的藝術圈評論引發(fā)討論，此次丟畫事件亦不例外，墻報聯(lián)系了“一杯生普洱”先生獲得授權轉登此文。

　　米諾Mino

　　原文如下：

　　重要的不是畫找到了

　　前幾天人可以說，張先生應該是無辜的，否則他干脆把畫燒了死活不認，也還是比現(xiàn)在好呀。其實說這話的人基本就是法盲。國際上有個叫做ART LOST的機構，只要你確認作品被非法竊取了并登記了。一旦這個作品出現(xiàn)在市場上，這個機構是可以凍結這件作品的交易的。根據(jù)李山先生的描述很簡單，美國律師上場了，他有離開中國的清單，有離開威尼斯的清單?，F(xiàn)在只要張先生說，我沒看見另外的作品。就可以立案了。也就是說未來這些丟失的作品是無法被買賣甚至是無法露面的。在這個情況下，保留這個作品就是頂了一個雷。燒當然是個選擇，但是如果燒了，證據(jù)鏈還是指向了燒畫的人，這就是要賠錢的。大家自己算可以賠多少錢？所以不能確保證據(jù)鏈消失的情況下，燒是個愚蠢的的選擇。

　　張頌仁回應了，回應得非常滴水不漏：他只是幫朋友在收這些作品，他只負責還他收到了且清點到的作品。20年之前，5個箱子離開中國，去了意大利，然后去了中國被退回了香港。到了香港后，張頌仁的下級告訴他只有4個箱子。20年之后，張頌仁發(fā)現(xiàn)還有一個箱子沒有打開。而這里面就有丟掉的畫。[現(xiàn)在這個數(shù)字是7張，和藝術家所說的5張還有8張的差別。]這個事實有沒有可能？當然有可能。畫廊的員工20年變化很大。來來往往的，即使張頌仁先生的畫廊和庫房在香港徹底搬了好幾次，其實仍然有可能沒有注意到這個箱子的。

　　張頌仁的大陸朋友可以放心的說，他的錯不在貪婪，而在粗心。其實不是粗心，是傲慢。這么多年來，這么多的藝術家的作品丟了。離開北京有清單，到了威尼斯有清單，離開威尼斯有清單。找到一個失去的箱子在當時，在今天都不難。仿佛這么多人催，這么多人要，但凡覺得受朋友之托，就應該去看看，親自去追蹤一下。發(fā)現(xiàn)這個箱子其實不難。但是張先生沒有去看，其實就是覺得托這個事情的朋友不重要了，或者托這事情的人也認為這事不重要了。

　　當張頌仁的聲明出來的時候，這件事情基本已經結束了。不可能有法律追責了。但是某種意義上看，這個事實似乎也不重要了。沒有人在張頌仁是否侵占了畫，只要都認為他企圖侵占就夠大家狂歡了。過去20年，張頌仁和藝術家合作的問題，付錢的問題肯定很多藝術家是不爽的。不信的人去看張曉剛的書信《失憶與記憶》。前面溫情默默的說學術說展覽，然后害羞的說我要裝個程控電話，盼速付款?，F(xiàn)在這個事情是導火索，把所有和張頌仁合作過的藝術家以及沒被他看上的藝術家的積怨全部點燃。

　　但是我們仍然不斷要追問，是誰給了張頌仁的傲慢？

　　大家可以仔細讀讀弗蘭的回憶錄。一個威尼斯雙年展完成，老栗跟弗蘭不說話了，在中國媒體面前把這個當年促成這個展覽的人叫說“翻譯”。[這個當翻譯的女孩后來從紐約大學拿了中國美術史的博士，成為了中國藝術的專家]。再到后來，老栗跟張先生也不說話了，這是后八九之后的事情了。在弗蘭的回憶錄當中，有個細節(jié)耐人尋味。當年她發(fā)現(xiàn)作品不見了，她要求藝術家簽署一個授權，這樣她當律師的爸爸可以同樣今天用李山的律師使用方法來追逃這件作品。事情就可以很快解決?？墒钱敃r沒有一個簽這個字，沒有一個人授權。這可和今天的態(tài)度很不一樣哦。

　　弗蘭這么做，要找到畫是一方面，另一方面也是要洗刷自己的清白。因為從威尼斯開始，老栗他們和中國藝術家已經開始被急速到來的國際關注沖混了頭腦。他甚至會為沒有人去機場接自己而對“翻譯弗蘭”而不高興。王廣義的大批判畫的作品是貝納通，而在展覽是瓦倫蒂諾贊助的，而不讓掛在里面，而怪罪“翻譯弗蘭”。[見弗蘭幾年前的訪談]現(xiàn)在作品丟了，沒有證據(jù)就說丟在意大利那邊了，自然弗蘭也在這個被懷疑的名單里。而藝術家不授權去追逃，是一種傲慢，也是和一種“缺席審判”。

　　老栗關于這個事情的回應非常和他的江湖地位不符。兩個細節(jié)值得注意。一是說當時很多藝術家是跟張頌仁合作了，所以他建議這些作品由張來處理。在那個沒有機會，出入不自由的階段，張頌仁就是壟斷就是上帝。藝術家是沒有別的辦法的。但是畫如果丟了，動議這個事情的人是否當時就應該出來追查呢。其次同樣非常不應該，說這件作品當時不值什么錢。這是非常壞的說法，似乎作品不值錢就可隨便處理了。那對藝術家的尊重去哪里了。往好了看，老栗現(xiàn)在仗義，沒對已經反目多年的張頌仁落井下石。往不好了看，當時把這些藝術家及其作品“獻祭”出去的是他，而在后來的日子里，他再也沒有管這些事情了。后來跟張頌仁不合了，也順水推舟。無人再提。

　　而丟畫的藝術家呢？當他們不給“翻譯弗蘭”辯解的機會的時候，其實也是給自己留了一個機會。在那個壟斷的年代，誰都會對漢雅軒的存有幻想的。所以“丟了就丟了，也不是你的責任，咱們來日方長?！比绻皇呛髞黼x開了漢雅軒的經營，或許這些案子就沒人提了，也忘了作品每天晚上在哭泣。最有意思的是王廣義。一個網(wǎng)友在阿特爸爸上說“王廣義接到張頌仁電話說他的畫找到了。然后呢，王廣義也沒跟當年丟畫的朋友們透露一點風聲嗎？

　　事到如今，事實無法重現(xiàn)，也不再重要。大家只是細細的品味，每個當事人這幾天的反應吧。耐人尋味！

Tags：普洱   找到了   事件   評論