中國書畫網訊 12月2日，作家遲子建在微博上稱，自己創(chuàng)作于1995年的一份5頁手稿在不知情的情況下，于孔夫子舊書網上被拍賣，她在微博上透露該稿件是應《中國文學》雜志而寫就，并發(fā)問如果雜志社都這么干，那大部分以手寫稿為主的作家，該怎樣維護自己的權益？“到了電子時代，手稿的確越來越受到珍愛”。昨日，遲子建在電話中對記者說，“但珍愛的前提應該仔細考慮，手稿如果流入中國現代文學館我會很開心，但用于商業(yè)行為我覺得不妥”。

作者說

“我想如果我是稿子的所有人，稿子是不是應該歸還作者，而稿子一旦流入市場，在認定的拍賣環(huán)節(jié)是不是也應該征得我的同意呢？”

是不是應該征得我同意？

遲子建被拍賣的手稿是應《中國文學》雜志之邀創(chuàng)作的創(chuàng)作談，被拍賣的作品為稿簽連同5頁手寫稿，12月1日遲子建手稿在孔夫子舊書網上的拍賣已經結束，最后拍價是1200元。

遲子建最初從朋友口中得知自己手稿被拍賣的消息，第一反應是意外，“現在這家雜志社已經沒有了”。遲子建說，“我想如果我是稿子的所有人，稿子是不是應該歸還作者，而稿子一旦流入市場，在認定的拍賣環(huán)節(jié)是不是也應該征得我的同意呢？”

遲子建認為創(chuàng)作手稿被拍賣并不妥當，“我不是書法家，作品也不是寫給某個研究機構來讓他們做手稿研究的，而是針對發(fā)表流程來做的，有的作家把自己的作品復寫復印，我沒有這個意識，想法挺單純的，就是覺得我是作家，和雜志社的契約關系是公開發(fā)表，但并沒有約定要進入拍賣流程。”

實際上，如果登上孔夫子舊書網，會發(fā)現有不少作家的手稿被拍賣，包括莫言、余秋雨、薛憶溈等等，上海譯文出版社副社長趙武平的手稿也在其中?！芭馁u的手稿是我丟失的東西”。趙武平對記者說，“當年我離開《中華讀書報》，抽屜里有一些東西沒有顧上收拾，可能報社搬家時就當成垃圾清理了，收垃圾的人中有懂行的就留下了?！壁w武平覺得這種事情難免發(fā)生，因為已經離開報社很多年，抽屜里的東西被處理也是很自然的事情。

雜志社

上世紀80年代很多雜志社都會注明投稿三個月內沒有回音，就可以把稿子轉投別社，一般不會退稿，“但如果你向雜志社要求把稿子還回去，一般都會給你。”

一般情況下不會退稿

雖然流出渠道各有不同，但雜志社、出版社似乎是一個主要途徑。據作家陳村介紹，很多雜志社、出版社并不退稿，“作品堆在那里，過了一段時間沒有用了可能就會賣到廢品店去，有的舊書店的老板就會和收廢品的人說，看到有手稿之類的東西就和他們聯系?！壁w武平也表示上世紀80年代很多雜志社都會注明投稿三個月內沒有回音，就可以把稿子轉投別社，一般不會退稿，“但如果你向雜志社要求把稿子還回去，一般都會給你。”趙武平所在的上海譯文出版社目前的做法是，主動詢問作者需不需要把稿子退回，如果作者提出要求，他們會退還。

在陳村手寫稿件的年代，遇到的退稿的雜志社只有《收獲》一家。據《收獲》雜志編輯部主任葉開介紹，《收獲》退稿的傳統(tǒng)有其傳承，“巴金那輩人在上世紀三四十年代辦雜志的時候，都有嚴格的職業(yè)方法，充分尊重作者的手稿，后來巴金和好友靳以創(chuàng)辦《收獲》也延續(xù)了這種良好的習慣，我們后輩也繼承了這個傳統(tǒng)?！比~開說《收獲》退稿一般分為兩種情況，一是刊登作品的手稿一定退回，另一種是沒刊登的手稿如果作者付足郵資，也一定退回，“畢竟來稿太多”。

遲子建說《人民文學》不退手稿，但會把作者手稿存檔，“當年他們做了一個紀念專號，把我的《北極村童話》的手稿做了一個掃描，這樣資料性的使用我覺得是正常的，也是美好的?！?/SPAN>

趙武平覺得最好的方法就是投稿人、被約稿人和雜志社“約法三章”，“自己提出退還要求。不然出版社、雜志社發(fā)生變動或搬家，難免會出現這種情況，哪個出版人會幫你把手稿保存幾十年呢？”

怎么辦?作者和出版方提前“約法三章”

創(chuàng)作手稿似乎已經成為上一個時代的產物，在電子化時代以手稿方式投稿的人越來越少。葉開說現在《收獲》基本上收不到作者的手稿，“即便作家保持手寫的習慣，也會找人把文章打出來，通過電子郵箱的方式發(fā)給雜志社?！钡浀氖指寰烤乖撊绻４?、處理，大家的看法不盡相同。

趙武平覺得最好的方法就是投稿人、被約稿人和雜志社“約法三章”，“自己提出退還手稿要求。不然出版社、雜志社一旦發(fā)生變動或搬家，難免會出現這種情況，哪個出版人會幫你把手稿保存幾十年呢？”葉開也說，雖然他們會把來稿做專門登記處理，放在編輯部保管，“但如果過了很多年，肯定也沒什么辦法，不可能都堆著，如果作者自己放棄，我們可能就處理掉了?！?/SPAN>

葉開覺得在現階段來看，拍賣作家手稿也許反而是保持作者手跡不錯的一種辦法。陳村也覺得，拍賣至少比打成紙漿要好，但未經授權的拍賣侵犯作者權益的確是一個問題，“我曾把《收獲》雜志退給我的和自己保存的稿子捐給上海作協(xié)的資料室，他們保存會更好一些，因為手稿上總有很多改動，這對文學研究者來說比較有意義?！?/SPAN>

專家說法 雜志社無權拍賣作家手稿

注冊拍賣師季濤表示，由于當年法制不健全，出版方和作者都沒懂得各自的權利義務，手稿被出版社、雜志社占有的情況很多，“包括很多畫家，他們的畫給了出版社、報社都沒有要回來，知道畫價值的就把畫變成錢了，不知道的就當成廢品賣了。”季濤說出版社于上世紀90年代末到2000年初的改制，造成了大量手稿、畫稿的外流，“我的一個朋友就花了一兩萬塊錢，從一個收破爛的人手中收到一個去世的著名人物畫家的四百幅畫，這些畫就是從一個出版社里流出來的，現在每幅畫都值幾十萬塊錢，2000年前后很多人因此發(fā)財?！倍鴮τ谧骷沂指鍥]有得到本人許可就被拍賣的事情，季濤認為無可奈何，因為當時很多作家都沒有簽訂相應的合同。

中國文字著作權協(xié)會總干事張洪波說，作者向報紙雜志投稿會遇到對方聲明來稿不退的情況，但這種聲明并不嚴謹，如果經過一段時間作者名氣很大，那么就會因此產生一系列問題。張洪波表示雜志社有權處理自己的稿簽，但沒有權利處理作者手稿，因為作家享有手稿的著作權，因此也享有著作權的全部權利，如果將手稿放在網上拍賣會侵犯作家的發(fā)表權，而雜志社對于手稿所擁有的權利僅為展覽的權利。(編輯：亞楠)

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