一個(gè)新展覽的策展人表示，藝術(shù)家是具有影響力的，可以幫助社會(huì)重新塑造我們的文化和生活方式、防止污染和破壞我們的未來。

　　上個(gè)月，一個(gè)以氣候變化為主題的展覽在北京開幕。這一展覽由總部設(shè)在英國的藝術(shù)慈善機(jī)構(gòu)法韋爾角(Cape Farewell)組織舉辦，意在將此次展覽作為一種改變討論的手段，促進(jìn)對(duì)氣候變化的文化回應(yīng)。

　　本次展覽展出作品是藝術(shù)家們對(duì)環(huán)境影響的感悟。在法韋爾角的組織下，多位藝術(shù)家赴格陵蘭、秘魯和北極見證了環(huán)境影響問題。

　　展出的作品有把“Discounting the Future”(打折未來)等標(biāo)語投射到消融中的冰山上然后拍下來的照片，也有兩位藝術(shù)家用北極之旅中發(fā)現(xiàn)的北極熊骸骨骨灰制作的人造鉆石，作品類型多樣，不一而足。

　　總體上，展覽的基調(diào)是樂觀向上的。法韋爾角創(chuàng)始人大衛(wèi)?巴克蘭表示：“我們希望表明氣候變化并不是威脅，我們想鼓勵(lì)觀眾去思考我們?nèi)绾尾拍苁刮磥砀p盈、更環(huán)保......在談到氣候變化時(shí)，人們總是講科學(xué)講政治，但我們認(rèn)為氣候變化是文化。”

　　策展人克里斯?溫賴特和大衛(wèi)?巴克蘭在接受采訪時(shí)，談到了氣候危機(jī)中藝術(shù)家的作用。

　　記者：這次展覽中的藝術(shù)家大多是來自西方，您選擇的藝術(shù)家群體為什么不更多樣化一些呢?

　　克里斯?溫賴特：如果你把法韋爾角看作一個(gè)組織，而不僅僅是展覽的話，那么美國土著印第安人及來自世界各地的國家和人民就都包括進(jìn)來了。在展覽中，作品比作者重要，因?yàn)樽髌肥菓?yīng)對(duì)氣候變化問題的。

　　大衛(wèi)?巴克蘭：我們把氣候變化作為一個(gè)全球現(xiàn)象來對(duì)待。而我們對(duì)氣候變化毫無作為，不去尋找解決方案，其背后的原因也一樣是全球化的。不管你身處何處，有一種現(xiàn)象到處都是一樣的，那就是金錢的壟斷，它力圖維持整個(gè)體系現(xiàn)狀不被改變。無論在哪兒你都會(huì)遇到同樣的問題。

　　記者：您認(rèn)為環(huán)保非政府組織的工作和這些藝術(shù)家的工作有什么不同呢?

　　大衛(wèi)?巴克蘭：即使在最環(huán)保的社區(qū)，比如荷蘭的阿姆斯特丹，他們的非政府組織也只能影響到15%的人口。大多數(shù)人只是看看他們所做的工作，然后就不再關(guān)注了。但是，如果你有一個(gè)重要的藝術(shù)品展示活動(dòng)，就會(huì)有更廣泛的受眾參與進(jìn)來。這并不是一個(gè)孰對(duì)孰錯(cuò)的問題。

　　克里斯?溫賴特：非政府組織往往只有一個(gè)單一的工作事項(xiàng)。而我們激勵(lì)藝術(shù)家用不同的方式思考自己的角色。藝術(shù)家如何能夠創(chuàng)造新的創(chuàng)作方法，吸引新受眾?因此，我們就有了多個(gè)工作事項(xiàng)。我們有跟非政府組織一樣的氣候變化工作事項(xiàng)，我們還有創(chuàng)造新藝術(shù)的工作事項(xiàng)。我認(rèn)為這是一個(gè)根本區(qū)別。

　　大衛(wèi)?巴克蘭：就在2009年舉行哥本哈根峰會(huì)之前，我們?cè)趥惗刈畲蟮乃囆g(shù)畫廊之一皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦了一個(gè)展覽。這次展覽非同凡響，因?yàn)楦绫竟髸?huì)實(shí)在太糟糕了，關(guān)于會(huì)議的報(bào)道都很無聊，以致于媒體關(guān)于我們展覽的報(bào)道比關(guān)于哥本哈根會(huì)議的報(bào)道還多。這就是藝術(shù)的作用。藝術(shù)以一種非常不同的方式引人遐想。

　　記者：這些藝術(shù)家是否用氣候科學(xué)作為他們創(chuàng)作的靈感?

　　克里斯?溫賴特：如果你看看整個(gè)展覽，跟所有的藝術(shù)家聊聊，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們都是站在科學(xué)的立場(chǎng)上理解氣候變化的。他們與科學(xué)家、與各種各樣的人交談。他們閱讀，他們收集信息。他們可以和你談科學(xué)，因?yàn)樗麄兊淖髌肥且钥茖W(xué)為基礎(chǔ)的。他們不是科學(xué)家，但他們明白科學(xué)家們所言所講。這對(duì)藝術(shù)家來說是一個(gè)巨大轉(zhuǎn)變。僅僅表達(dá)你的浪漫情懷是不夠的。你得去找到問題的根源。

　　記者：這個(gè)展覽的介紹說，藝術(shù)作品有時(shí)是自相矛盾的。這是什么意思?

　　克里斯?溫賴特：你可以說很多作品都是自相矛盾的，這源于作品的創(chuàng)作條件。我們都去了北極、秘魯或世界其他不同地區(qū)，所以實(shí)際上我們的旅行也為(氣候變化)問題做出了“貢獻(xiàn)”。這是一個(gè)很大的矛盾。我們從倫敦飛抵這里，到了之后大談特談我們不應(yīng)該“飛”這么多。很明顯這是自相矛盾。

　　那我們?yōu)槭裁催€要繼續(xù)我們的工作呢，我覺得原因在于我們認(rèn)為重要的是得到公眾的關(guān)注。有時(shí)候，你必須明白，你在制造問題的同時(shí)也在試圖解決問題。

　　我們每個(gè)人生活中也會(huì)遇到這樣的情況。您可以把您家里的一切都回收利用起來。你可以購買當(dāng)?shù)胤N植的食物。但你還是要開車。我們不得不接受我們有時(shí)會(huì)自相矛盾。我覺得藝術(shù)家也在用某種方式做著同樣的事。他們?cè)谧髌分惺褂玫囊恍┎牧弦彩撬麄儾粦?yīng)該使用的材料。但是，他們必須用這些材料來傳達(dá)信息。

　　記者：作為一位藝術(shù)家，您對(duì)國際氣候談判持樂觀態(tài)度嗎?

　　大衛(wèi)?巴克蘭：如果是真談判，我的回答就是肯定的。不過，我認(rèn)為每個(gè)參加談判的人都是在玩政治游戲。多少想要有結(jié)果的人最終只得到了失望，談判脫離了正軌。在哥本哈根，我跟來自世界許多城市的市長(zhǎng)們?cè)谝黄穑麄兯淼娜苏既蛉丝诘慕?0%。市長(zhǎng)們都給出了減碳的目標(biāo)，并說明了他們正在做的所有事情。這是在哥本哈根會(huì)議之外，地方層面上取得的一個(gè)巨大成功。我認(rèn)為這是向前推進(jìn)的一個(gè)更佳方式。

　　記者：藝術(shù)家在應(yīng)對(duì)氣候危機(jī)過程中起到什么作用?

　　大衛(wèi)?巴克蘭：為了應(yīng)對(duì)全部氣候問題，需要在文化上做出一個(gè)巨大轉(zhuǎn)變。你必須在我們的文化領(lǐng)域重新發(fā)明很多東西，以此來防止污染和破壞我們的未來。我認(rèn)為體制結(jié)構(gòu)無法改變得那么快，因此需要通過文化轉(zhuǎn)變來實(shí)現(xiàn)。我覺得藝術(shù)家可以非常有影響力。目前沒有人知道答案。沒有人取得任何成績(jī)。

　　記者：為什么該項(xiàng)目被稱為法韋爾角?

　　大衛(wèi)?巴克蘭：格陵蘭南端被稱為法韋爾角?！胺f爾(Farewell)”這個(gè)詞在英語中有兩個(gè)含義。一個(gè)是再見，一個(gè)是順利走向未來?，F(xiàn)在我們恰好站在一個(gè)可以說“再見”的地方，一切將以災(zāi)難收?qǐng)觥；蛘呶覀兛梢粤ν炜駷?，讓我們生活的世界變得美好。至于“?Cape)”這個(gè)詞，如果你是一名水手，你永遠(yuǎn)不會(huì)待在海角上，因?yàn)閷?duì)于航行來講，海角是最危險(xiǎn)的地方。所以你得決定是向左還是向右，你必須作出決定。所以整個(gè)名稱的意思就是要決定走這條路或那條路。來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

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