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民國(guó)時(shí)街頭藝人表演
2011年8月的一天,一個(gè)陌生的客人造訪了收藏家趙慶偉的工作室。過去的幾年里,這位客人為搜羅有價(jià)值的老照片,幾乎走遍了中國(guó)各地,見識(shí)了眾多的收藏家,也購(gòu)買了相當(dāng)數(shù)量的老照片。
但是,當(dāng)他見到趙慶偉及其收藏的部分老照片之后,還是被震驚了:近百萬張幾乎涉及所有門類和中國(guó)重大歷史題材的收藏規(guī)模和幾十萬張具有較高價(jià)值的原始膠片,不僅是他在國(guó)內(nèi)見過的最多的個(gè)人老照片收藏,即使是眾多的專門機(jī)構(gòu),在數(shù)量和質(zhì)量上都難以望其項(xiàng)背。
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人民解放軍的炮隊(duì)進(jìn)入東交民巷
這位客人是世界五大通訊社之一——路透社的一個(gè)圖片主編,受托于國(guó)外以保存人類文化遺產(chǎn)的基金會(huì)。他在辭別趙慶偉之后,立即回國(guó),希望在其供職的基金會(huì)申請(qǐng)專門資金,探討與趙慶偉合作的方式與途徑。
在收藏領(lǐng)域,趙慶偉相對(duì)低調(diào)。隨著近年來媒體對(duì)他報(bào)道的逐漸增多,他的“文化拾荒者”之名在圈內(nèi)才廣泛傳播,找他合作的國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)與個(gè)人,也逐漸多了起來,而如何開發(fā)和利用他的珍貴老照片,成了眾多造訪者帶來的共同預(yù)期。
可以說,對(duì)于老照片收藏的青睞,是緣于當(dāng)下對(duì)其藝術(shù)價(jià)值認(rèn)知的復(fù)歸。一方面,是國(guó)外市場(chǎng)上屢創(chuàng)天價(jià)的老照片讓國(guó)內(nèi)藏家開始重新審視這一被相對(duì)忽略的收藏品;另一方面,作為集特有的史料價(jià)值和觀賞價(jià)值于一體的載體,老照片已經(jīng)是藝術(shù)領(lǐng)域和史學(xué)領(lǐng)域共相追逐的媒介。
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在趙慶偉的老照片中,有一組記錄1955年西藏勘察隊(duì)在拉薩的珍貴照片,這是趙慶偉從廢品回收站搶救出來的上千公斤照片中發(fā)現(xiàn)的,經(jīng)過幾十年的歲月流徙,這些珍貴的老照片也隨著那段歷史的遠(yuǎn)去而被忽視。望著鋪滿工作室的還未整理好的藏品,趙慶偉坦言保藏這份文化遺產(chǎn)的榮幸之感。
也正是因了這種兼收并蓄的收藏態(tài)度和保存老照片記憶的執(zhí)著,趙慶偉長(zhǎng)達(dá)廿載的老照片事業(yè)終于有了“守得云開見月明”的跡象。如今,從清代到現(xiàn)代,從為贏得民族獨(dú)立與解放的艱苦卓絕的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,到新中國(guó)生產(chǎn)建設(shè)的各個(gè)關(guān)鍵時(shí)段,趙慶偉的老照片庫(kù)里,都幾乎無所不包。
在趙慶偉眼里,做到純個(gè)人愛好式的收藏并不難,難的是將收藏上升到去個(gè)人化的層次。一次,在和朋友交流時(shí)趙慶偉談到自己的收藏理念,備受朋友的認(rèn)同和支持。
“如果既能服務(wù)于國(guó)家和社會(huì),又能與志同道合的朋友分享,而且還能憑借收藏實(shí)現(xiàn)‘養(yǎng)家糊口’,那收藏的樂趣就盡在其中了?!壁w慶偉說。
有價(jià)值的老照片應(yīng)該有其各自的歸屬,這才是文化的屬性。趙慶偉的收藏行為,實(shí)際上已經(jīng)踐行了他的收藏理念。在過去的一年里,趙慶偉分別將周恩來早期的一些外交照片送給了外交部,一批十世班禪大師的照片贈(zèng)予了雍和宮,以及其他重大歷史題材的照片交給相關(guān)的機(jī)構(gòu)。
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盡管國(guó)內(nèi)對(duì)于老照片價(jià)值的認(rèn)知還不如西方成熟,但隨著近年來相關(guān)的主題展覽的頻繁舉辦,對(duì)于老照片的重視已經(jīng)今非昔比。以2011年為例,如“中國(guó)共產(chǎn)黨建黨九十周年”、“辛亥百年”等具有重大紀(jì)念意義的歷史節(jié)點(diǎn)到來,老照片的作用就無可比擬。
趙慶偉創(chuàng)建的中國(guó)第一家老照片博物館將于10月23日開館。他建館的想法正是在老照片價(jià)值被逐漸認(rèn)知的過程中醞釀的。在既不出售又能達(dá)到文化傳播的平衡中,趙慶偉也一直在試圖多元開發(fā)他的老照片。一邊籌備建館,一邊繼續(xù)擴(kuò)大收藏規(guī)模,并不斷探討老照片的文化屬性和傳播途徑,成了趙慶偉時(shí)下的主要工作內(nèi)容。就在拜訪趙慶偉的前一天,他還購(gòu)藏了一批與唐山大地震有關(guān)的照片。這批照片是地震發(fā)生后航拍的作品,平均兩秒一次的快門,記載下了地震后唐山全城幾乎所有的地貌。
回憶與懷舊的本身,正是人類情感復(fù)制與回溯的本能,記憶本身的階段性與選擇性,更是老照片存在的意義。在回溯與記憶的同時(shí),老照片充當(dāng)了重現(xiàn)當(dāng)年和當(dāng)事人的介質(zhì)。從一個(gè)“文化拾荒者”向“文化傳播者”過渡,是趙慶偉——這個(gè)擁有中國(guó)數(shù)量最多老照片的收藏家的重要主題。除了籌建中的老照片博物館,用老照片拍攝一部紀(jì)錄片的設(shè)想,在幾年前就已經(jīng)醞釀?!皬募夹g(shù)上來講,紀(jì)錄片拍攝完全有可能。如果按照時(shí)間順序和歷史節(jié)點(diǎn)來合理安排,這絕對(duì)是一部回溯中國(guó)近現(xiàn)代的重要史詩(shī)?!壁w慶偉說。
《英國(guó)簡(jiǎn)史》的作者伍德·沃德曾說:“歷史涉及的只是一個(gè)民族生活的極小一部分,人民的大部分生活和艱辛創(chuàng)業(yè)、過去和未來都不會(huì)有文字記載?!倍谮w慶偉的收藏里,不僅有“名人拍”和“拍名人”的珍貴照片,更多的則是在歷史的演進(jìn)中起著關(guān)鍵作用的普通的個(gè)體?!巴诰蚋嘀髁饕酝獾谋贿z忘的東西”,早已成為趙慶偉收藏老照片的一個(gè)重要目的。
對(duì)于近百萬張已被公認(rèn)有價(jià)值的老照片,相對(duì)于暗室獨(dú)賞,趙慶偉更希望通過博物館和紀(jì)錄片等形式呈之于眾,喚起人們對(duì)“靈光消逝年代”的共同記憶。
接受采訪時(shí),趙慶偉正忙碌著申辦以戲曲百年為主題的老照片展。張興軍
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