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一位華裔的美國畫家來華,對中國繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣,所到之處,必看國畫作品。來京閑談,我請他比較中國畫和西畫的不同,他說了諸條:“無論是油畫、水粉畫、水彩畫、版畫、素描、速寫,讓讀者看到的都是作畫者的創(chuàng)意、構(gòu)思、布局和技法。而中國畫卻把畫題、作者的心得甚至一些第二人乃至第三人的感受,直接寫到畫面上。文字和畫面給了讀者更加廣闊的欣賞空間?!睂τ谖覀冊缫阉究找姂T的畫款,卻讓這位在北美長大的畫家有了如此的感慨。
于是,我請他一同欣賞了徐悲鴻的一幅立軸,尺寸是長108厘米,寬53厘米。畫的是故宮御花園的老柏。主干遒勁,寫出了幾百年老樹的滄桑;枝葉疏密有致,看得出松柏長青的寓意;樹前樹后的地面上,間或點綴的小草,與傳統(tǒng)國畫有所不同。那位美國畫家一眼就看出了:“悲鴻大師這是把西畫透視理論有機地融進了中國水墨畫?!比缓?,他請我給他讀講畫款。
這幅畫上有款兩則。一則是窮款:“伯早仁兄雅賞 悲鴻寫故宮老柏 不能忘馬君叔平導(dǎo)游之惠也壬申歲春日”,徐悲鴻鈐了印章兩枚。另一則是:“壬申暮春之初 余見悲鴻為于君右任畫故宮老柏 爾甚佩之 此為伯早君作 余大畏之一步一進何其速也 記之以效悲鴻之后來 白石山翁齊璜”,并以印鑒。題款本無斷句,我讀給這位友人聽,還講了一段與之相關(guān)的軼聞往事。
款中寫的“伯早仁兄”指的是陳綿教授,乃清末郵傳部尚書陳璧之六公子。他于上世紀(jì)二十年代末去法國巴黎留學(xué),學(xué)戲劇導(dǎo)演,獲博士學(xué)位回國。陳綿與徐悲鴻在巴黎同校,關(guān)系甚好?;貒?,徐悲鴻對國畫有濃厚的興趣,陳綿寫話劇劇本,擔(dān)任當(dāng)時在中國為數(shù)不多話劇團導(dǎo)演。
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舊時文人墨客常有雅聚,杯酒壺茶,款款而談,話題隨意,多與藝術(shù)相關(guān)。一日,徐悲鴻、齊白石與陳綿小聚。徐悲鴻談到他畫故宮御花園老柏的一幅新作。他說試將西畫透視技法,融入中國水墨之中。畫成以后,自我感覺不錯,便送于右任先生指正。于老看到以后,很是贊賞。白石老人聽了,便問道:“我們?nèi)绾文芸吹酱水嬆兀俊毙焓险f:“那我就以此畫意,再作一幅,擇日請你們雅正吧。”陳綿戲問:“那幅畫你送了于老,這幅送誰呢?”徐悲鴻說:“就送你吧?!比舾赡曛?,徐悲鴻名噪一時之際,曾畫了一幅與真馬一般大的丈二奔馬圖,氣勢恢宏,上面題寫“空前絕后”四個大字,落名款加印。陳綿得到后并沒有裝裱,但一直用圖釘按在學(xué)院胡同的平房住宅的書房里。陳綿解釋說,徐悲鴻題這四個字,是說以前沒有畫過這么大的奔馬,謂“空前”;以后也不畫比這幅再大的馬了,是“絕后”,以此表示倆人的友誼。
上世紀(jì)60年代,書房漏雨,屋頂?shù)乃槈μ氏?,濕了畫,陳綿把它摘下晾干,折幾折后放到書案上,人來人往,不知道被何人順走,中國畫壇上,從此少了一張徐悲鴻的力作,實在可惜,這當(dāng)然是后話了。
時隔不久,徐悲鴻又畫成一幅老柏。三人再聚,徐悲鴻拿來此畫,款中寫明了緣由:不久前,由時任故宮博物院古物館副館長馬衡陪徐悲鴻和陳綿參觀故宮,徐悲鴻回來后畫了御花園的老柏。白石老人看了,大加贊賞,于是在畫上落款,并說出了“效仿”的意思。
2005年,徐悲鴻誕辰110年之際,故宮博物院在古書畫研究中心展廳舉辦了徐悲鴻書畫專題展。展出36件徐悲鴻繪畫作品和兩件書法作品中,其中就有兩件老柏的立軸畫。解說文字中說到:這是徐悲鴻大師將西畫透視技法融入中國畫的有里程碑意義的作品。在我印象中,那兩幅畫都是上世紀(jì)三十年代的作品,但創(chuàng)作的年代,均在壬申(1931)年以后。也就是說,在故宮珍藏這兩幅作品之前,應(yīng)當(dāng)至少還有兩幅老柏題材的作品,一幅是送于右任的,那是此類作品中的第一幅,另一幅就是本文中這幅。
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故宮老柏的第一幅,不知是在臺灣還是在何處?以于右任的學(xué)識和地位,一般不會流落出去。這第二幅老柏,卻在十年浩劫中險遭一炬。陳綿之妹陳栘巖女士,少年學(xué)油畫,她六哥陳綿留學(xué)回來后,常帶她見在京的名畫家。齊白石、王雪濤、徐悲鴻等各位,也常順手送這位小妹一些畫,以示對陳綿的友好。本文說到的這幅畫,裝裱之后,也送給了栘巖女士。盡管栘巖女士本人并不畫國畫,卻在以后的戰(zhàn)亂中,帶著一批作為一份友情珍藏的畫作,輾轉(zhuǎn)國內(nèi)各地。其中大部分畫作,由于沒有裝裱,攜帶倒也方便。
“文革”開始時,“糾察隊”到家中查“四舊”,要求“自行破舊”,栘巖女士雖未受直接沖擊,但為了避免引火燒身,還是把大卷的國畫點火燒了。這幅老柏,卻因為已經(jīng)裝裱好了,被忘卻在一個角落里,得留存。才有機會,在今天展卷,讓畫中的題款,去講述那一段段往昔的畫壇佳話。(文/陳援)
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