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陳逸飛珍貴手稿
陳逸飛珍貴素描手稿
當1975年的某日,陳逸飛手拿原本寄給魏景山的約稿信,敲開魏景山的房門,希望與他合作關于《魯迅到平民學校去演講》彩色組畫的約稿,人們可能不會想到,一部引起全國美術(shù)界注目的連環(huán)畫作品即將誕生,更不會想到,時隔30多年,在原作已經(jīng)散落各地的情況下,竟然還能看到這套在當時產(chǎn)生巨大影響的作品手稿。對大多數(shù)喜愛陳逸飛藝術(shù)及連環(huán)畫的人來說,實屬一個莫大的驚喜。同時也給美術(shù)界研究陳逸飛的藝術(shù)創(chuàng)作提供了極為鮮活的原始資料,更因為其獨特性和完整性,成為近年在市場上難得一見極具收藏價值的陳逸飛藝術(shù)珍品。
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這套《魯迅到平民學校去演講》連環(huán)畫最后完成共計13幅。而這套創(chuàng)作手稿則達30幅,素描稿18件,水粉稿12件,其中13幅中的每一幅成稿都有一至多幅手稿,能充分反映當時的創(chuàng)作全過程。
這18件素描稿件件精彩,有的簡約概括,有的豐富傳神,有的整體凝練,線條流暢,塑造準確,已有較強的視覺沖擊力。充分傳達了陳逸飛藝術(shù)創(chuàng)作的功力和內(nèi)在精神實質(zhì)。而12件水粉稿更為難得,色彩凝練,用筆干凈利索,單純又不乏豐富而厚重。雖是創(chuàng)作手稿,卻充溢著大氣度、大情懷,關鍵處不乏點晴之筆,體現(xiàn)了作品的最后藝術(shù)效果,也體現(xiàn)出了畫家那個階段的很多藝術(shù)追求。
著名藝術(shù)家夏葆元看過手稿著文評價:“這套珍貴的草圖加色彩稿共計三十稿(幅),當屬創(chuàng)作初級階段也即陳逸飛發(fā)揮他強項的那個階段,從筆性、格調(diào)來看,亦當屬陳逸飛的真跡無疑?!?/p>
這三十件手稿不僅見證了當年陳逸飛和魏景山踏訪鼓浪嶼,收集人物形象以及相關的物件,環(huán)境的所經(jīng)所歷,更難能可貴的是反映出了成稿背后陳逸飛對油畫連環(huán)畫的構(gòu)思過程,亦是其早期浪漫主義,英雄主義,寫實主義風格的集中體現(xiàn)。
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艾軒在《回想陳逸飛》一文中表達:“當我看到陳逸飛這組《魯迅到平民學校去演講》油畫連環(huán)畫的素描,水彩創(chuàng)作圖稿備感欣喜;這是他不可多得的創(chuàng)作手跡,我們可以從中窺見他創(chuàng)作時構(gòu)思初意和表現(xiàn)過程?!?/p>
1975年,正逢連環(huán)畫藝術(shù)的鼎盛時期。作為當時在畫壇已開始嶄露頭角的青年藝術(shù)家,身處十年社會運動大環(huán)境中的陳逸飛,對連環(huán)畫題材亦多有涉獵。此件《魯迅演講》正是誕生在這種特殊環(huán)境之中。
是年,北京人民美術(shù)出版社邀請當時的知名畫家魏景山以魯迅1932年到平民學校去演講為主題創(chuàng)作的彩色連環(huán)畫,當時熱衷魯迅題材的陳逸飛得知后主動要求與之合作。
這不是陳逸飛與魏景山的第一次合作。1972年,已經(jīng)譽滿上海的陳逸飛與名聲同樣響亮的魏景山就已經(jīng)合作了工業(yè)題材油畫《開路先鋒》,轟動一時?;谶@次的良好合作經(jīng)歷的魏景山欣然應允。而此次合作《魯迅到平民學校去演講》,更是默契無間。
連環(huán)畫是根據(jù)腳本來創(chuàng)作的,只有圖文并茂,連環(huán)畫的完整性方可出彩。為了使這套連環(huán)畫腳本內(nèi)容更加真實化,具體化,魏景山和陳逸飛特別去了廈門,感受南方生活,并到廈門大學收集有關的素材,在廈門的街上,他們觀察各色各樣的人們,品嘗當?shù)氐男〕浴?/p>
魏景山回憶到:“我們在海邊見到一些窮苦的男女孩童,衣著破舊,爬在礁石上采挖附著其上的貝肉以供出售。我想如果生在魯迅的時代,他們中的人可能就是平民學校學生中的一員。”對南方的城市環(huán)境的深入觀察和對魯迅時期的社會精神秩序的用心體驗,為他們創(chuàng)作此套連環(huán)畫積累了大量的有效素材。
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陳逸飛與魏景山合作的慣例一般多是,陳逸飛考慮總體構(gòu)思及創(chuàng)意,一俟總體格局定下之后,才共同完成征稿創(chuàng)作,夏葆元認為,此30件手稿“當屬創(chuàng)作初期階段也即陳逸飛發(fā)揮強項的那個階段”,即是他對陳逸飛在創(chuàng)作上整體把握能力的肯定與贊許。
這套連環(huán)畫《魯迅到平民學校去演講》的內(nèi)頁畫稿構(gòu)圖完整,情節(jié)連貫,敘事宏大,方寸之間容納眾多人物風景而井然有序,既有魯迅本人,站崗孩童,學生代表的人物特寫也有聽課群眾的整體描繪,既有關鍵情景的真實反映也有事件過程的發(fā)散性創(chuàng)作。整套畫面張弛有度,節(jié)奏緊湊,有的人物刻畫,采用仰角入畫的方法,視角由下向上,賦予人物一種史詩性的品質(zhì),不僅強化了人物性格,也鞏固了故事的主題。有的畫面設計,采用“三角形布局法”這種電影式的視覺處理手段,使讀者對畫中的三個人物有全景式的觀看,獨具匠心,充分體現(xiàn)出其日后嶄露無遺的導演天分。
陳逸飛對創(chuàng)作對象準確與敏感的理解能力,扎實的繪畫功底與對創(chuàng)作的嚴謹精神,使其創(chuàng)意及構(gòu)思總能區(qū)別于當時一般藝術(shù)家的創(chuàng)作模式,推陳出新,給人留下強烈的視覺印象。在經(jīng)歷了無數(shù)次的取舍、修改和潤色之后,《魯迅到平民學校去演講》13幅正稿油畫完成,刊登在1975年人民美術(shù)出版社第6期《連環(huán)畫報》上,社會反響強烈。
連環(huán)畫手稿非常稀少,陳逸飛的就更為難得,應當說每一部連環(huán)畫手稿都是孤品,具有絕版性。此套《魯迅到平民學校去演講》手稿被重新發(fā)現(xiàn),品相如此完整,保存如此良好,其紙不過三十年,其美則三百年。汀莛
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