前不久，國(guó)際著名策展人侯瀚如指出，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏正面臨著一個(gè)巨大的問題，那就是大量藝術(shù)作品變成了有錢人的玩物?！俺龅闷饚装偃f買畫的人，往往只是那些靠著炒房產(chǎn)和炒股票起家的新貴，他們更多只是一種投資行為，公共美術(shù)館完全沒法跟他們競(jìng)爭(zhēng)。 ”于是，對(duì)于一般藏家而言，“只選對(duì)的，不藏貴的”，該是以不變應(yīng)萬變之策。

    應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，高舉依襲傳統(tǒng)而跳出傳統(tǒng)、提升傳統(tǒng)的創(chuàng)新大纛，當(dāng)代藝術(shù)自出落得紅紅火火，既出作品又出人。但也不能不看到，圈內(nèi)不乏浮躁之氣，大師如“雨后春筍”不斷冒出。其實(shí)，說穿了，拿大師的銜頭包裝自己，拿“最具市場(chǎng)潛力”的稱號(hào)裝點(diǎn)自己，其背后都是一個(gè)利字。

    毋庸諱言，在一些藏家看來，以為收藏當(dāng)代藝術(shù)作品，關(guān)鍵就是要看名頭，只有那些名頭大的作品，收藏才有升值潛力，才有利可圖。殊不知，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)波詭云譎，一些名頭大的作品未必就是值得期待和值得收藏的。

    前不久，收藏家郭慶祥對(duì)當(dāng)前藝術(shù)繪畫界的不正常現(xiàn)象提出了批評(píng)，“上個(gè)世紀(jì)90年代中期北京榮寶齋介紹了一位如今大名如雷貫耳的畫家，當(dāng)時(shí)我們訂購(gòu)了100張他的畫，還不到一個(gè)月，就可以提貨了，怎么畫得這么快呀，到北京一看，不僅畫好了，連裝裱也好了。榮寶齋跟我說，這位畫家現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)比較困難，能不能再買100張，我說行。又過了一個(gè)月，我們到他的畫室去，看到的情景讓人吃驚：100張宣紙掛在墻上，他先一張張依次畫頭……仿佛是車間里的流水線，最后由他的學(xué)生負(fù)責(zé)蓋印，給我一種‘挺可怕’的感覺。 ”

    曾讀到過這樣一個(gè)故事：有位大師年輕時(shí)在上海窮困潦倒。一日，他畫了一只老虎，在街上賣。一個(gè)外國(guó)人看中了這幅畫，大師要價(jià)500美元，外國(guó)人覺得太貴。于是，大師將它撕了。大師認(rèn)為，這幅畫要價(jià)500美元，說明自己覺得它值500美元。外國(guó)人跟自己講價(jià)，說明不值這個(gè)數(shù)。所以，自己要繼續(xù)努力。盡管其時(shí)大師尚是默默無聞的普通青年，他也很需要錢，憑著這樣的心態(tài)，憑著這樣的精神，這個(gè)青年日后成為一代雕塑大師，當(dāng)上了中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)，主持雕塑人民英雄紀(jì)念碑上的浮雕。這人便是一代宗師劉開渠。

    至此，我們是否可以這樣說呢?名頭大、價(jià)格高的藝術(shù)作品，有時(shí)未必就是最好的收藏品;名頭不大、價(jià)格不高的藝術(shù)作品，有時(shí)也未必不是值得收藏的東西。誠(chéng)如郭慶祥所言：真正值得收藏的，應(yīng)該是那些具有獨(dú)特創(chuàng)意、貫注畫家真情實(shí)感的藝術(shù)品。需要補(bǔ)充一句的是，這些人還同時(shí)應(yīng)該是不漫天要價(jià)，一門心思撲在藝術(shù)創(chuàng)作上的人。

    建筑大師貝聿銘說過：“沒有人能永遠(yuǎn)風(fēng)光，但建筑是悠久的，最要緊的是看你的工作如何，工作能否存在，50年以后、100年以后……任何名分都會(huì)隨時(shí)間流逝，真正留下來的只是建筑本身。 ”是啊，時(shí)間是最好的評(píng)說者，歷史是最有力的見證人。無論是藝術(shù)家還是收藏家，以后真正能讓人肯定其藝術(shù)造詣，認(rèn)同其收藏眼光的，只是其創(chuàng)作的作品、收藏的藏品。為了擁有將來，為了藝術(shù)和收藏事業(yè)，我們?cè)撟鞒鲈鯓拥姆此己团δ?

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