2009年恰逢一代國畫巨匠張大千誕辰110周年，國內(nèi)拍場也適時地刮起了一股不小的“張大千熱”。在剛結(jié)束的2009翰海春拍中，一幅張大千《黃山勝境》以336萬元成交，在5月底開始的春拍中，中國嘉德將推出30多幅書畫的“張大千專題”，北京保利也推出“張大千專題”(60多件)，其他公司也都有作品上拍。據(jù)筆者粗略統(tǒng)計，僅2009年前5個月國內(nèi)上拍張大千書畫就多達300多件，估價超百萬元以上的有10余幅。不難看出，“張大千”正成為2009年春拍的一大熱門。

    其實，身為近現(xiàn)代中國書畫的“三駕馬車”，近年來海內(nèi)外張大千書畫拍賣一直比較活躍。據(jù)統(tǒng)計，近年海內(nèi)外上拍張大千作品達10945件，成交率為61%，總成交額22.18億元。對比近現(xiàn)代的另兩位中國畫壇巨匠齊白石和徐悲鴻，齊白石的拍賣總成交額為27.4億元，徐悲鴻為15億元，張大千在兩者之間，足見張大千在拍賣市場的活躍度還是很高的。近兩年，國內(nèi)張大千書畫上拍數(shù)量呈現(xiàn)一種快速增漲的趨勢，成交價上漲迅猛。2008年北京保利春拍上拍了30多件，成交超百萬元的有5件，《山水四屏》以448萬元拍出。2008年中國嘉德秋拍上拍張大千書畫近40件，成交率約90%，最高價《太乙觀泉》成交價高達616萬元。盡管如此，我認為國內(nèi)張大千書畫拍賣目前仍處在精品少、贗品多的境地，并且虛高嚴重。

    由于張大千在1948年就離開了大陸在海外游居，他的存世書畫真跡目前港臺相對更多一些，拍賣也開展得比較早，所以張大千的市場成熟度港臺無疑要強于內(nèi)地，在真品率方面也高于內(nèi)地，特別是高價成交的精品其真假每每少有爭議。每年香港佳士得、蘇富比拍賣都可以看到不少張大千的書畫上拍。在2008年10月香港蘇富比秋拍就有30件，其中仿王蒙《林泉清集圖》拍出了403萬元；2008年12月香港佳士得秋拍有28件張大千作品上拍，其中大部分是上世紀六七十年代的畫作，最高價《峨眉攬勝》成交價僅234萬元。在2008年5月香港佳士得春拍中，一幅《春日情誼》人物四屏以527.5萬元高價拍出。總體觀之，幾幅高價拍出的大多畫真價實，成交率與內(nèi)地相比更顯理性。

    目前拍賣市場上張大千畫作拍價較高的主要有三大類：一為晚年上世紀70年代的潑墨潑彩山水，精品成交價一般多在百萬元之上；二為潑彩朱荷墨荷，精品多在百萬元以上；三是摹古山水畫，因數(shù)量少，精品有時高達數(shù)百萬元。其他如高士圖、仕女、花鳥等題材一般價位都不高，成交價通常在幾十萬元至百萬元之間。因為晚期的潑彩山水代表了張大千個人對中國畫創(chuàng)新的最高成就，而早期的摹古山水則代表了他傳統(tǒng)筆墨的深厚功力，而荷花更是他的“招牌畫”，所以目前藏家對這幾類畫作更加青睞。

    筆者認為，從收藏角度講，張大千的潑墨潑彩山水、壁畫臨摹、人物畫和摹古山水這四類畫作最值得收藏。

    張大千的潑墨潑彩山水真正成熟是在上世紀60年代中期，這跟他此前多次出游歐美和患上眼疾有很大關(guān)系。1956年，張大千游意大利羅馬、瑞士蘇黎士，觀看到許多美術(shù)館藏的“印象派”、“野獸派”西方藝術(shù)珍品，在巴黎又聚會了畢加索和趙無極，這些對后來他山水畫風(fēng)的改變起了很大作用。在美國定居后，眼疾加重也迫使他開始嘗試潑墨潑彩山水，棄精細而求放恣，色彩越加厚重，色墨交融，極具抽象意味。但目前該類畫作在拍場造假最多，應(yīng)細加分辨。

    1941年至1943年，張大千耗巨資去莫高窟、榆林窟考察，臨摹了近300幅北魏至西夏的歷代壁畫，除了臺北故宮和四川省博物院藏收藏外，流散到社會上的僅幾十幅，這些作品價值非凡彌足珍貴，也是最具收藏價值的。一旦在拍場現(xiàn)身，可大膽介入。目前，此類畫作在拍場極少露面，屬珍罕之物。

    此外，張大千的人物畫也成就可觀，特別是他敦煌之行后的人物畫，色彩更加艷麗，用線更加古典，造型更加精密，將他的人物畫抬高到一個新的高度。目前拍場上大多是他的仕女圖、美人圖、高士圖，偶有自畫像，但價格遠低于其山水畫。對人物畫應(yīng)選擇精品，具有敦煌痕跡的人物畫，可重點關(guān)注。

    張大千做為集傳統(tǒng)之大成的巨匠，他的摹古山水畫在近代無人可比。舉凡宋、元、明、清，皆有涉獵，尤其對王蒙、石濤、八大山人用功尤多，也正因如此，其摹古山水深受藏家看重，從市場表現(xiàn)可明顯看到這一點。他畫的碧綠山水畫，也極具水準，目前價位尚不高，今后可重點關(guān)注。

    對近兩年國內(nèi)拍場的“張大千熱”，我認為應(yīng)冷靜對待。由于大家“一窩風(fēng)”跟風(fēng)，造成魚龍混雜，真假共舞，所以因引起藏家的高度警惕。目前國內(nèi)拍場的張大千畫作，真跡不及十之二三，且大多打著“解放前流散內(nèi)地作品”之名，多仿自上世紀三四十年代的早期作品，藏家應(yīng)多加留意。

    由于特殊的原因，國內(nèi)對張大千很少有系統(tǒng)全面的展示，所以買家也很難一睹真跡芳容，缺乏深入研究對收藏來說不能不說是一大障礙。近日四川博物院新館“大風(fēng)堂”分館的推出，對張大千繪畫愛好者無疑有不小幫助。在題材風(fēng)格選擇上，我認為他的潑彩山水、潑墨荷花、摹古山水、臨敦煌壁畫、人物畫等都可以重點關(guān)注。價位永遠都不重要，只有真品、精品才是最重要的。

    徐悲鴻曾贊“五百年來一大千”，相信在未來幾年，像張大千這樣集傳統(tǒng)之大成的大師，其市場行情在國內(nèi)有理由繼續(xù)看好。

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