張銳說他喜歡一切時髦的東西，喜歡享受現(xiàn)代科技帶來的生活上的種種便利與驚喜。當(dāng)面對一件當(dāng)代藝術(shù)作品時，他覺得自己其實更像是在照鏡子。當(dāng)幾乎所有人都對已呈下跌趨勢的當(dāng)代藝術(shù)市場驚恐萬狀之時，張銳卻暗自欣喜：因為他又可以開始“撿漏”了。
 
　　坐落在北京工人體育場院內(nèi)的“有璟閣”是一個隱藏在繁華商業(yè)區(qū)內(nèi)，渾身上下充滿著藝術(shù)格調(diào)的餐廳，這里是藝術(shù)、時尚界人士經(jīng)常光顧和商事的好去處。老板張銳，是一位當(dāng)代藝術(shù)的知名藏家。他從幾年前便開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)，至今已有近700件作品。

　　“有璟閣”原本是一座有著200多年歷史的徽式古宅，幾年前被張銳買下后千里迢迢搬遷到了京城。從1998年開始籌建至2004年開業(yè)，歷經(jīng)5位設(shè)計風(fēng)格各異的設(shè)計師之手，幾經(jīng)周折才成就現(xiàn)在的面貌——其建筑極盡想象，融會中西藝術(shù)特色，讓人嘆為觀止。張銳還請設(shè)計師在古宅外面用鋼筋水泥和玻璃設(shè)計出一個充滿了歐式風(fēng)格的“外罩”，對于古宅來說，簡約的玻璃殼宛如一層隔絕空氣的保護(hù)層，將自己精心地圈入其中，像極了一處文人雅客的別館，幽靜而充滿韻律。

　　休閑地坐在“有璟閣”中，主人張銳和我們談起了他鐘愛的當(dāng)代藝術(shù)。張銳很健談，話鋒犀利、一針見血。他認(rèn)為收藏帶給自己最大的好處是“改變了我的生活”。因為投資股票的時候，除了股票的價值提升，對于自身來說沒有什么改變。而藝術(shù)品則不同，當(dāng)你擁有它的時候會發(fā)現(xiàn)里面蘊含著人類的思想、智慧、幽默，因此，當(dāng)你和藝術(shù)品生活在一起的時候，它就像一位良師益友，可以和你對話。

　　在張銳眼里，古代藝術(shù)品表現(xiàn)的是真、善、美和高超的技術(shù)；而當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的是視覺沖擊力，主要表現(xiàn)的是一種“觀念”。在張銳家里，掛著很多諸如楊少斌等藝術(shù)家們“血腥”的作品，凡是去過他家的朋友們大多看得心驚肉跳，只有張銳能真正看懂它們……

　　6年多的收藏生涯，張銳至今還沒有賣過一件自己的藏品，他幾乎將所有的業(yè)余時間和可自由支配的余錢，都投進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏過程中。他說這個世界上有錢的人很多，但有錢又有文化的人就比較少了，正因為如此，那些既有錢又有文化而且懂藝術(shù)的人就變成了我們的偶像。

　　已經(jīng)遠(yuǎn)離國內(nèi)拍賣市場

　　幾個月前，也就是國內(nèi)春拍正在如火如荼之際，“藝術(shù)北京”執(zhí)行總監(jiān)董夢陽曾攜帶著北京的幾位重量級當(dāng)代藝術(shù)藏家，悄悄地去了一趟印度。除了正經(jīng)的公事——為9月份開幕的“藝術(shù)北京”博覽會招兵買馬，另一項任務(wù)就是為北京藏家們收購印度當(dāng)?shù)氐淖髌贰罢蒲邸?。張銳是這次印度采購團(tuán)中出手最多的藏家。

　　張銳告訴我們，他早在兩年之前就已經(jīng)開始逐漸遠(yuǎn)離中國的拍賣場，因為在那里收藏的成本太高了，他目前逐漸將目光轉(zhuǎn)移到了亞洲地區(qū)，尤其是東南亞市場。

　　“現(xiàn)在的印度基本上像20年前的中國，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，但藝術(shù)品價格相對較低?，F(xiàn)在一些藏家買入印度的藝術(shù)品（主要指當(dāng)代部分），主要還是看好20年后的印度能達(dá)到中國現(xiàn)在的地位。”張銳給我們分析說：

　　印度有比較好的收藏體系。印度國內(nèi)社會貧富差距比較大，他們存在明顯的階級劃分，有貴族。這些處于上層階級的富裕貴族們接受了良好的教育，他們介入收藏與處于商業(yè)目的的收藏對于藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響是不同的，他對印度藝術(shù)市場和藝術(shù)家創(chuàng)作的引導(dǎo)主要是良性的。目前印度藝術(shù)家的創(chuàng)作心態(tài)還是比較自由的，并沒有受到太多市場因素的引導(dǎo)或者干擾。

　　“印度和中國的藝術(shù)環(huán)境不一樣，印度的畫廊很分散，沒有像北京798這樣的藝術(shù)區(qū)。而且，如果你直接去藝術(shù)家工作室買作品的話，他們也會把你帶到代理自己的畫廊。從這個個案上看，印度藝術(shù)市場還是比較規(guī)矩的?！睆堜J最后總結(jié)說。

　　收藏要靠“師傅領(lǐng)進(jìn)門”

　　和影視圈“王中軍+馮小剛”的黃金組合類似，北京收藏圈“張銳+黃燎原”的搭檔一直令人津津樂道、羨慕不已。自收藏藝術(shù)品開始，張銳就一直跟著這位合作伙伴、北京現(xiàn)在畫廊藝術(shù)總監(jiān)黃燎原。

　　黃燎原過去一直做搖滾樂，搖滾在十幾年前有著非常輝煌的時段。張銳現(xiàn)在能接觸到的那個時代的當(dāng)代藝術(shù)家?guī)缀醵际菗u滾迷。張銳曾分析過，搖滾這種音樂形式和當(dāng)代藝術(shù)的反叛精神是相通的?！包S燎原去寫搖滾樂的時候，搖滾樂是掙錢的，當(dāng)代藝術(shù)是賣不出價錢的。因此他在藝術(shù)圈內(nèi)是富裕戶，常常買單請藝術(shù)家吃飯，由此也獲得了這些藝術(shù)家的饋贈，據(jù)我所知就達(dá)600多幅。”

　　張銳告訴我們，在他和黃燎原合作后，通過黃燎原的介紹認(rèn)識了很多當(dāng)代藝術(shù)家，然后在2004年左右完成了包括張曉剛、曾梵志、俸正杰等人作品的收藏。張銳說：“那時的價格都不很高，基本在10萬元以內(nèi)都能收到。方力鈞、岳敏君等人的大型作品，最貴也就10萬美元。我還曾經(jīng)以20萬美元收藏過21張畫，包括兩張張曉剛的《大家庭》，羅中立的一張作品，周春芽的三張作品等?！?/P>

　　“80年代”的作品最值錢

　　“我的收藏主要是當(dāng)代藝術(shù)家的作品，就目前這些藝術(shù)家的成就來看，他們最好的時期在上世紀(jì)80年代。”張銳解釋說，因為那個時代他們并沒有為藝術(shù)市場服務(wù)，而是為他們的追求付出著自己的青春年華。而且，當(dāng)時大多數(shù)藝術(shù)家是沒有生活保障的，作品也是寡人問津，比如張曉剛當(dāng)時是住在醫(yī)院里，精神很彷徨，因此創(chuàng)作了醫(yī)院系列。方力鈞也是在圓明園畫家村過著清苦的生活。那時候他們沒有想著要畫什么題材討好什么人，完全是真誠的創(chuàng)作，因此，那個時期的作品是非常有價值的。

　　如今當(dāng)代藝術(shù)市場在中國已經(jīng)異常的火爆，而作為收藏家的張銳已經(jīng)將興趣轉(zhuǎn)移到了更前衛(wèi)的新媒體藝術(shù)領(lǐng)域，張銳向我們透露：“隨著收藏的深入，我目前收藏對象關(guān)注架上繪畫比較少了，更多著手收藏裝置和影像作品，因為它們更加代表了未來的收藏方向?！?/P>

　　收藏應(yīng)該是一種消費

　　對于人們把收藏藝術(shù)品更多地從投資的角度來闡述，把藝術(shù)品和股票、房產(chǎn)一起稱為世界的三大投資熱點。張銳持否定的態(tài)度：“我認(rèn)為這是片面的，如果換一個角度，從藝術(shù)對生活中的作用來談藝術(shù)收藏，則是從消費來談的，意義就不同了，前者是要求有回報的，而后者只要自己喜歡，有沒有回報都是次要的?！?張銳強(qiáng)調(diào)，只有當(dāng)你將藝術(shù)品作為一種消費來看的時候，心態(tài)才會比較健康——只有自己真正喜歡才會購買，不是為了升值而購買。

　　張銳認(rèn)為，藝術(shù)品市場也分為高、中、低三個階段，劃分的界限主要是價格。對于價格很高的一線藝術(shù)家作品，從投資的角度講，習(xí)慣性的做法是在牛市的時候追高，然后很快拋出，否則在熊市的時候就要被套牢了。但是如果從收藏的角度，則不必過多考慮，因為你是真心喜歡這件藝術(shù)品，再高也要買。因此，搞清楚投資和收藏的關(guān)系非常重要。

　　如果是投資，那么根本不需要做什么了解，只要有足夠的錢，到拍賣市場把最好的明星藝術(shù)家的作品買回來，然后在第一時間內(nèi)出手就能獲利，這是行業(yè)內(nèi)通行的做法。比如，去年有人花2200萬元買了劉曉東的作品，當(dāng)她自己還在猶豫是否出價出高了的時候，已經(jīng)有人開價4000萬元了。但這樣的操作必須是在藝術(shù)市場處于牛市的時候，如果在牛市臨界熊市邊緣的時候，則具有一定風(fēng)險性。

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