近幾年，隨著民間收藏的迅猛發(fā)展，一批藏家日趨成熟，他們的收藏講究學術性，比如中國古字畫的收藏，藏家十分注重美術史。記得20世紀中的大部分時間里，清“四王”(指王時敏、王鑒、王翚、王原祁)沒有受到畫界、藏界的推崇，特別是在新中國建立后的美術史論家筆下，清“四王”成了腐朽、保守的代表，其作品除博物館廉價收購外，少有人問津。上世紀九十年代國內(nèi)藝術拍賣興起后，“四王”一度也沒有引起藏家的重視，即便有他們的作品亮相，價格也不理想。

　　1992年上海舉辦了“四王”繪畫國際研討會，海內(nèi)外學者濟濟一堂共同研討了“四王”成就得失和歷史地位，一致肯定了“四王”從學古求新轉向“集大成”和“符號化”的有益探索，并追溯了其二百年升降沉浮的歷史根源。為了配合研討會，出版了相關作品集、研究論文集以及個案研究專著。這次研討在海內(nèi)外造成了很大影響，不少藏家開始關注他們的作品。不過上世紀九十年代清"四王"的作品大多只有數(shù)十萬元，超過百萬元鳳毛麟角。

　　步入21世紀后，各路藏家不惜巨資在海內(nèi)外市場上大肆收購清“四王”作品。如王時敏作品：2001年在南京舉辦的“藝蘭齋”首屆中國書畫拍賣會上其《富春江山居圖》受到了眾多買家追捧，最后以590萬元成交，創(chuàng)下王氏作品新高;2004年《山水》扇面在嘉德獲價22萬元;2005年《蒼嚴遇雨》在上海中天以165萬元成交;同年他與吳歷合作的《夏山圖》在中貿(mào)圣佳以880萬元拍出。目前，王時敏作品在市場上十分少見，偶有亮相，價格已處于高價位。

　　與王時敏相比，王鑒的作品市場走勢更強勁，2000年他的《仿巨然清溪待渡圖》被佳士得拍至103.5萬港元;2001年他的力作《煙嵐萬態(tài)圖》再次被翰海推出，結果被拍至165萬元。近兩年，他的作品價格有較大攀升，2004年他的《雅宜春色》在中貿(mào)圣佳獲價671萬元，同年《仿古山水10開冊》在嘉德以1265萬元成交，此為王鑒作品市場最高價?，F(xiàn)他的作品處于古字畫高價行列。

　　王翚的作品價格是“四王”中最高的，早在上世紀九十年代就有多幅作品過百萬，最近幾年更是迭創(chuàng)新高。2005年他的《溪山行旅圖》手卷在翰海拍賣會上露面，最終以1870萬元成交，同年他的《仿唐宋元諸名賢橫景6幅圖》手卷在北京九歌以3520萬元成交，創(chuàng)下了王氏作品的市場新記錄。與王翚一樣，王原祁的作品也很受藏家歡迎。

　　從市場表現(xiàn)看，王翚的作品最受海內(nèi)外藏家歡迎，市場價格也最高;緊跟其后為王原祁、王鑒;最后為王時敏。有專家認為，導致王時敏作品價格略低的主要原因是：王時敏的精品在市場露面較少，后市如果有大幅精品亮相，價格有望大幅攀升、迎頭趕上。

　　清“四王”作品走紅海內(nèi)外，根本原因是其學術地位很高。大家知道，大凡在中國美術史占有一席之地的畫家，幾乎無一例外地在學術上被肯定。換之言，只有在學術上被充分肯定的，有很高學術價值的畫家，才有資格被美術史所記載。

　　據(jù)筆者觀察，文博機構和成熟的收藏家對所收藏的畫家學術地位十分講究。如果學術地位高，在中國美術史上有地位，藏家往往會不惜巨資收入囊中。這一點在古字畫收藏中尤為明顯。

　　記得民國時期收藏界大名鼎鼎的龐萊臣、張伯駒、張大千、吳湖帆、張蔥玉、王己遷、錢鏡塘等收藏家都非?？粗禺嫾颐佬g史的地位和影響。有跡象表明：當今學術性收藏正在被藏家接受，有望成為藏界時尚。

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