中國藝術品市場已經(jīng)有了長足的發(fā)展，經(jīng)歷了調(diào)整，使投資更趨于理性化發(fā)展。中國畫市場在短短的10年間，就經(jīng)歷了兩次高峰、兩次調(diào)整。20世紀90年代中后期的高峰與調(diào)整，是因為經(jīng)歷了亞洲金融危機，無論是宏觀環(huán)境還是收藏家個人，資金緊張是一種常態(tài)。沒有錢，市場自然就進入了低迷的狀態(tài)，調(diào)整就自然而然地發(fā)生了。

　　2004年、2005年高峰后的調(diào)整，則是在宏觀環(huán)境非常寬松、收藏家及相關環(huán)節(jié)都擁有大量資金的時候發(fā)生的。上次調(diào)整主要是由外部因素引起的，涉及文物藝術品較多領域，表現(xiàn)在市場的適度萎縮；而這次調(diào)整主要是由內(nèi)部因素引起的，局限于繪畫藝術，尤其是當代繪畫藝術，表現(xiàn)在市場的重新洗牌，是一次結構性的調(diào)整。

    可以說，調(diào)整使得中國藝術品市場逐步成熟起來。但是，同時也出現(xiàn)了以下結果：調(diào)整使得近現(xiàn)代畫家作品成交量下滑較大，而當代畫家自我炒作已成為一個最為普遍的現(xiàn)象，其價格標桿的作用已經(jīng)從根本上失去了根基。收藏家和投資者在付出高昂學費、多次被誤導后，逐漸向理性的方向行進。這一時期，人們出現(xiàn)了較多的觀望情緒，懷疑與思考多于出手成交。在選擇投資對象和購買書畫作品時，投資者不再一窩蜂地跟進，瘋狂、盲目追捧名家的現(xiàn)象正在消退。

    因此，投資者不再隨意高價出手，而更加注重藝術品的“真”、“精”、“新”及欣賞價值和升值潛力，用更多的機會去更仔細和慎重地對藝術家的水平、作品進行分析、研究。投資者們逐漸轉(zhuǎn)換投資觀念，不再為畫家的名氣所累，他們開始更看重作品的藝術含量和代表性，要求作品來源可靠、質(zhì)量過關，開始注重真跡與精品。由此看來，這種理性會使中國藝術品市場朝著更健康、和諧、有序的方向運行發(fā)展。

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