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2008年春節(jié)，中央電視臺又一屆賽寶大會開幕。在古代文物藏品占主流的賽寶大會上，一件現(xiàn)代工藝品——翡翠雕百事如意脫穎而出，獲得了優(yōu)秀獎。這惟一的新作品的作者，是王洪昌。

    一聽到這消息，我就跟王先生請求，渴望一睹這件珍寶。春暖花開日，我終于飽了眼福。沒想到這是一件這么大的作品！如意如同一棵巨大的靈芝，蜿蜒而臥；靈芝主體上，又附著著一百朵小靈芝，也就是一百個如意，起伏繚繞，如朵朵祥云；如意尾部，垂下一掛鉸鏈，頂端綴著三個柿子；鏈子中部的一節(jié)小方柱四面，雕刻著作品的主題——“百事如意”四字。作品連鏈子通長達(dá)56厘米，重量超過2公斤。

    這是一塊產(chǎn)自緬甸帕敢的老坑種翡翠玉料，整體布滿斑斑艷綠，行話稱作“陽俏色”。如此大件又如此多綠者，實屬罕見。了解翡翠的人士都聽說過“賭石”，因為帶皮的翡翠原料看不出內(nèi)部顏色，買石頭很大程度有賭的成分，賭對了大發(fā)，賭錯了大賠。當(dāng)年這塊石料也是賭來的。石料重達(dá)100公斤，黃皮，只有一點點色帶反應(yīng)，許多人來看過，都沒敢抱太大希望。石頭讓王洪昌拿下了。憑著多年的玉雕經(jīng)驗，他賭了一把。拿回去切割，一切出色了！再一切，又出色了！他喜出望外。

    再珍貴的美石也不可能百分之百完美，這塊石料雖然綠色艷麗，但色彩分布不規(guī)則、不均勻，花花綠綠的。這樣的石料做手環(huán)等小件首飾，雖然能開出很多件，但不很討巧。真正好的工藝師最擅長的是對原料揚(yáng)長避短。中國工藝美術(shù)館珍藏的一件前輩玉雕大師王樹森創(chuàng)作的翡翠靈芝瓶，用的是同類玉料，成色甚至不如這塊，作品只有10厘米左右高，但大師用料巧妙，雕琢精工，作品成為國家珍寶。于是，王洪昌決定利用并發(fā)揚(yáng)原料大而多綠的特點，雕琢成大型擺件。

    作品前前后后制作了將近兩年。他盡量保留石料上艷麗的綠色，去掉質(zhì)地不理想的白色；為了作品整體色彩富于變化，主體大如意頭卻保留大面積白色，而以周圍的綠拱衛(wèi)襯托著它。玉料主體上的斑斑綠色，被雕琢成那一百朵小靈芝。這可是頗費周章的工藝。制作玉雕是做減法，一刀下去就不可逆轉(zhuǎn)。而玉料則仿佛是在跟人捉迷藏，你永遠(yuǎn)不知道這刀下去是綠是白，綠走到哪兒，白有多深。而立雕要從各個面欣賞，更得從各個角度考慮創(chuàng)作，因此，他就得邊施工邊設(shè)計，隨時修改局部的設(shè)計方案。雕琢鉸鏈?zhǔn)怯竦竦碾y題，同時是出彩的地方。它能增加作品的尺度，更能增加作品的靈動。這件百事如意的鏈子是從作品主體的左側(cè)起下來的，共做了18節(jié)，鏈子中部雕刻出主題款識，頂端的三個柿子諧音“百事如意”的“事”。仔細(xì)打量不難發(fā)現(xiàn)，鏈子是以白色為主的，起下這掛鏈子，是巧妙運(yùn)用了石料邊緣的白色，讓主體的綠更純，作品整體色彩也更加活潑；而起完鏈子，又使主體部分的造型線起伏多變，真是一舉多得。

    完成這高難度的工藝制作不是一蹴而就的，王洪昌經(jīng)歷了多年的歷練。20世紀(jì)70年代，他高中畢業(yè)就進(jìn)了北京工藝美術(shù)工廠，師從玉雕名家劉鶴年師傅。名師的指點加上系統(tǒng)的理論學(xué)習(xí)，使具有良好悟性和勤奮的王洪昌很快能夠獨立創(chuàng)作。他曾經(jīng)做過一件大鏈瓶，從瓶子頸部多出的一塊料起出一百多節(jié)鏈子，靠鏈子的翻轉(zhuǎn)折疊，再把提梁吊起來，將原來65厘米高的玉料，做成2米多高的鏈瓶，許多人很是驚訝。翡翠這種產(chǎn)自緬甸的美石，自從清朝慈禧太后的欣賞而成為中國貴族爭相購買的寶物。翡翠原料的稀有和神秘性，又讓翡翠市場魚龍混雜，甚至流淌著血淚。王洪昌目睹并親身經(jīng)歷了此道之中的種種喜與憂，認(rèn)為普及知識、正確引導(dǎo)消費市場是當(dāng)務(wù)之急，于是發(fā)起創(chuàng)立了賭石俱樂部，在藏家中很受歡迎。而他自己，卻很少拋頭露面。他總是很低調(diào)。他的這件翡翠雕百事如意在中央電視臺賽寶大會上獲了獎，他本人卻沒有在賽寶大會上出現(xiàn)，別人很遺憾地問起他，他只淡淡地一笑，好象不以為然。他的做派，仿佛跟紅了眼的賭石場面沒有什么關(guān)系。

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