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在我國(guó)古代竹木牙角器藝術(shù)品中，竹雕藝術(shù)品是歷朝歷代最受文人雅士推崇喜愛(ài)的，除了其材質(zhì)特點(diǎn)，如竹子的“虛心”、“勁節(jié)”與古人精神上的契合外，其歷史悠久、運(yùn)用廣泛、雕刻工藝精湛以及方便使用和保存，也是其受古今收藏者歡迎的重要原因。

    據(jù)史料記載，竹雕在六朝時(shí)期就成為藝術(shù)品，到了唐宋，竹雕工藝取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，但真正繁盛起來(lái)是在明清。此時(shí)，繪畫(huà)藝術(shù)融入竹雕藝術(shù)中，花鳥(niǎo)、山水、書(shū)法成為竹雕藝術(shù)家常用的題材，大量的文房用具如筆筒、臂擱、香筒、鎮(zhèn)紙、筆洗等采用竹材雕制，另外還出現(xiàn)了供欣賞把玩的擺件，如人物雕像、小型樓閣、壁掛、如意等。

    派別與傳承

    竹雕藝術(shù)的發(fā)展使大量藝術(shù)家涌現(xiàn)出來(lái)，并形成了史上有名的嘉定派、金陵派(即今上海嘉定縣和南京市兩地)。嘉定派的代表是朱鶴，創(chuàng)深刻法；金陵派則以濮澄為代表，創(chuàng)淺刻法。嘉定朱鶴、金陵濮澄因?yàn)槌删妥恐磺宕鹪暋吨袢虽洝吠茷閮膳砷_(kāi)山鼻祖。

    嘉定派的創(chuàng)始人朱鶴，不僅其本人有傳世之名，其子朱纓、孫朱稚征都是著名竹雕藝術(shù)家。深刻法包括浮雕和圓雕技法，主要特征是“高、深、透”，也就是“薄地陽(yáng)文”的雕刻形式。浮雕又分為淺浮雕和高浮雕兩種，與透雕均屬竹刻中的陽(yáng)文刻法。因?yàn)橐粚訉隅P去竹地，使圖案分層凸起產(chǎn)生立體效果，有圓渾生動(dòng)之感。朱氏竹刻用刀如運(yùn)筆，人物及動(dòng)物神態(tài)自然，對(duì)后世嘉定派風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。嘉定派竹雕清中期進(jìn)入全盛，很多竹雕高手都出自嘉定門(mén)下，有影響的竹刻家就有幾十人之多，其中著名的有吳之蕃、周澈、封錫爵、封錫祿、封錫璋、施天章、張希黃等，嘉定也因此被稱為“竹刻之鄉(xiāng)”。

    金陵派創(chuàng)始人為濮澄，字仲謙，主要活動(dòng)于明萬(wàn)歷至崇禎時(shí)期。他的雕刻技藝與嘉定派陽(yáng)文刻法相反，往往采用陰文淺刻，其技法特點(diǎn)是不追求精雕細(xì)琢，只就竹材的天然形態(tài)稍加鑿磨，所以當(dāng)時(shí)人稱“大璞不斫”。濮澄之后，金陵派也涌現(xiàn)出了一批技藝精湛、風(fēng)格獨(dú)具的藝人，其中方潔是一位代表人物，他的作品被稱作“方竹”。他拿手的技法是用陽(yáng)文淺浮雕法刻人物像，面部用陷地淺浮雕，其余部分用陰刻。兩種技法配合得天衣無(wú)縫，當(dāng)時(shí)被稱作“絕藝”，可惜存世作品不多。除方潔之外，金陵派竹雕的代表人物還有潘西風(fēng)、鄧渭等人。其中，潘西風(fēng)擅長(zhǎng)以陰文淺刻山水、仕女圖畫(huà)，鄧渭擅長(zhǎng)以薄地陽(yáng)文鐫刻名家詩(shī)詞。除嘉定、金陵兩派外，江蘇無(wú)錫、常州竹刻，浙江浦江竹根雕，安徽合肥竹雕，福建漳州竹雕，廣西桂林竹雕等也都各具特色。

    竹刻技法除了浮雕、透雕、圓雕之外，特別值得介紹的是留青竹刻。在近年來(lái)的拍賣(mài)市場(chǎng)上，留青竹雕藏品往往價(jià)格更高，更受藏家的喜愛(ài)。

    所謂留青，就是在帶有竹皮的材料上用平雕技法雕刻，但圖案是由留下的竹皮部分構(gòu)成。在雕刻時(shí)，刻家構(gòu)思好圖形后，把多余的部分去掉，露出竹子的肌理，成為圖案的襯底。竹皮青且堅(jiān)硬，經(jīng)過(guò)年久把玩之后，色澤轉(zhuǎn)深，瑩潤(rùn)光潔，年代越久顏色越深，圖案也越清晰手感越好。所以很受藏家歡迎。據(jù)說(shuō)這種技法唐代就已經(jīng)開(kāi)始流行。另外還有竹節(jié)雕，就是先將竹節(jié)制成器物，如臂擱、筆筒、香筒、茶葉筒等，再在竹制器物上做深浮雕和鏤空雕等雕刻，使之成為既實(shí)用又美觀的藝術(shù)品。而立體圓雕技法則是將圓雕和透雕技法綜合運(yùn)用，一般也是取竹根為材，根據(jù)竹的自然形狀進(jìn)行構(gòu)思和設(shè)計(jì)，用圓雕和鏤空雕技法使其成為供人觀賞的藝術(shù)品。這樣的藝術(shù)品，多是擺件等陳設(shè)器物。

    收藏與鑒賞

    觀察近幾年拍賣(mài)市場(chǎng)，竹雕器物的成交價(jià)和成交率都呈上升趨勢(shì)，而且上升幅度越來(lái)越大。以北京誠(chéng)軒2007年春季瓷器工藝品專場(chǎng)為例，上拍的21件竹雕作品，成交18件，其中一件清初竹根雕童子漁簍，拍出了88萬(wàn)元的高價(jià)；一件清代竹雕山水人物圖筆筒，以40?7萬(wàn)元的價(jià)格成交；一件清早期竹雕松蔭高士圖活動(dòng)臂擱以30?8萬(wàn)元成交；還有一件清乾隆竹根雕如意也達(dá)到了25?3萬(wàn)元的成交價(jià)格，最便宜的一件竹雕筆筒也達(dá)到4?4萬(wàn)元的成交價(jià)，實(shí)在令人刮目相看。

    竹雕藝術(shù)品之所以行情看好，無(wú)非是兩個(gè)原因，一是需求增加，二是市場(chǎng)增值潛力大。隨著人們的生活品質(zhì)提高，文房擺件成為人們?nèi)粘Ｉ畈豢扇鄙俚墓に嚻罚哂袕V泛的消費(fèi)群體，而作為古玩藝術(shù)品的竹雕器物，不僅適合日常使用，易于保存，而且是高尚生活品質(zhì)的象征，同時(shí)還具有保值增值的功能。從目前古玩市場(chǎng)的行情看，一件清代竹雕筆筒，價(jià)格一般在幾千元至幾萬(wàn)元不等，相比瓷器的價(jià)格，還是比較低廉的。但瓷器的價(jià)格已經(jīng)相對(duì)穩(wěn)定，而竹雕卻處于上升趨勢(shì)，長(zhǎng)遠(yuǎn)的看，還將有較大的升值空間，對(duì)于資金不是太多的普通收藏者，竹雕收藏不失為一個(gè)較好的選擇。

    收藏竹雕藝術(shù)品理論上講和其他藝術(shù)品有類(lèi)似之處，就是要注重年代、工藝、品相和名家，但歷史上名留史冊(cè)的工匠作品畢竟有限，能夠保存品相良好、留傳至今的就更少，所以名家真品是可遇而不可求的，一旦出現(xiàn)也必定價(jià)格不菲。有實(shí)力的藏家可以從一些聲譽(yù)好的拍賣(mài)公司的拍賣(mài)會(huì)上購(gòu)買(mǎi)，雖然價(jià)格高一些，但質(zhì)量和真實(shí)度比較有保障；作為一般收藏者，特別是經(jīng)常在地?cái)偤凸磐媸袌?chǎng)上購(gòu)買(mǎi)藏品的，一定要格外注意以下幾點(diǎn)，一是對(duì)名頭大的作品要謹(jǐn)慎出手。目前收藏市場(chǎng)已經(jīng)比較成熟了，撿漏的可能性微乎其微，當(dāng)發(fā)現(xiàn)有名家作品出現(xiàn)時(shí)，有可能就是一個(gè)陷阱，千萬(wàn)不要抱著僥幸的心理?yè)毂阋?，結(jié)果很可能就是上個(gè)大當(dāng)。二是要注意品相。竹雕器物由于材質(zhì)本身的原因很容易開(kāi)裂，如果裂紋影響了器物的整體造型和美感，價(jià)值上就會(huì)大打折扣，即使有年頭的老器物也是一樣。三是要注重雕工。雕刻工藝的高低直接決定了器物的價(jià)值，如果工藝簡(jiǎn)單甚至粗劣，即使是老東西也沒(méi)有多少收藏價(jià)值。四是要妥善保存。雖然竹器不像瓷器、漆器那么嬌氣，但空氣的干濕度對(duì)它影響很大，特別是北方的收藏者，如果是從南方買(mǎi)回的竹器，就要特別注意不要放在干燥的環(huán)境里，如冬天靠近暖氣等，否則造成開(kāi)裂就麻煩了。

    盡管竹雕藝術(shù)品相比瓷器更容易辨別新老真?zhèn)?，但市?chǎng)上作假作舊的同樣存在，所以在購(gòu)買(mǎi)之前還應(yīng)該多看多摸，老東西經(jīng)過(guò)歲月的磨礪，無(wú)論色彩和質(zhì)感都有一種獨(dú)特的味道，看多了自然就有感覺(jué)，這是每個(gè)收藏者起碼要做的初級(jí)功課。收藏的樂(lè)趣也只有通過(guò)這個(gè)不斷學(xué)習(xí)、探索、歷練的過(guò)程才能體味出來(lái)。

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