翻開2007年各大拍賣行的拍賣圖錄，各式各樣的官窯瓷器無疑占據(jù)著重要地位。這些官窯瓷器雖然樣式精美，做工考究，可它們的起拍價(jià)卻一點(diǎn)都不高，一件乾隆年間的官窯瓷器，起拍價(jià)也不過萬元上下。曾屢屢創(chuàng)下拍賣天價(jià)的官窯瓷器，何以變得如此價(jià)格低廉？文化部藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)副主任李彥君認(rèn)為，近年來，官窯拍賣市場(chǎng)的發(fā)展已變得極度扭曲，進(jìn)入到了一個(gè)“瘋狂的官窯時(shí)代”。

    僅僅在2007年上半年，我國(guó)近百家藝術(shù)品拍賣公司上拍的官窯瓷器數(shù)量，最保守的估計(jì)是12000件，這還不包括以往的50000余件。從2006年到2007年，拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)了兩個(gè)奇怪現(xiàn)象:第一，官窯的價(jià)格整體下跌，有相當(dāng)一部分官窯的起拍價(jià)格甚至低于民窯；第二，上拍的官窯數(shù)量大大超過了民窯，而且官窯的品質(zhì)越來越低，花樣越來越多?！芭f時(shí)王榭堂前燕，飛入尋常百姓家”，以往專門供宮廷、官府使用的官窯，如今竟然以“工薪消費(fèi)”的價(jià)格普及到千家萬戶。

    物以稀為貴，永遠(yuǎn)是藝術(shù)品市場(chǎng)上不變的法則。官窯之所以備受人們關(guān)注，甚至屢屢創(chuàng)造“拍賣天價(jià)”，一個(gè)最根本的原因，還是它的稀缺性。官窯主要是由官府設(shè)置窯口，專門燒制供宮廷和官府使用的瓷器。宋代的官窯本就數(shù)量稀少，且極少隨葬，更不會(huì)出口；明代官窯雖然比較寬泛，并有一部分流入民間，但由于年代久遠(yuǎn)，傳世的數(shù)量并不多；清代的官窯設(shè)置和監(jiān)督十分嚴(yán)格；而民國(guó)初年的少量仿制官窯，現(xiàn)在也基本可以被算作官窯。根據(jù)以上歷史狀況，李彥君估算，明清官窯流傳到民間的總數(shù)不超過三千件。既然如此，拍賣市場(chǎng)上那些數(shù)以萬計(jì)的“官窯瓷器”究竟是何種貨色也就不言而喻了。

    拍賣場(chǎng)上充斥著濫竽充數(shù)的所謂“官窯”，一些瓷器動(dòng)輒以“不可能的價(jià)格”低價(jià)成交，精品稀缺而贗品泛濫，這讓官窯市場(chǎng)走向了扭曲的發(fā)展道路。盡管如此，不斷出現(xiàn)的天價(jià)拍賣仍像一支支興奮劑，極大刺激著拍賣市場(chǎng)。以市場(chǎng)為導(dǎo)向，拍賣行的“官窯”層出不窮，數(shù)不勝數(shù)，甚至到了泛濫的程度，營(yíng)造出一種虛幻的“官窯泡沫”。在李彥君看來，官窯的這種瘋狂是危險(xiǎn)的。官窯價(jià)格的不斷下跌已經(jīng)表明，持續(xù)數(shù)年的“官窯泡沫”正呈現(xiàn)出破滅跡象。而這種堆積在泡沫之上的虛假繁榮一旦坍塌，將會(huì)給拍賣市場(chǎng)帶來巨大的影響，一些真正的官窯價(jià)格也將受到?jīng)_擊。

    李彥君認(rèn)為，官窯市場(chǎng)的這種熱潮反映了人們對(duì)于歷史文物的關(guān)注，這是積極的一面?？墒钱?dāng)這種熱情變成了狂熱，它便有可能進(jìn)入到一種畸形的狀態(tài)當(dāng)中。當(dāng)前，我國(guó)民眾整體的藝術(shù)欣賞水平不高，文物教育極度缺失，相關(guān)的法律法規(guī)不夠健全，而一些拍賣公司和媒體又盲從于市場(chǎng)的潮流，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)缺乏正確的引導(dǎo)，這是造成市場(chǎng)混亂的主要原因。

    如何理性面對(duì)官窯收藏，避免一些盲目投資可能帶來的損失，相關(guān)專家的建議是做到“三個(gè)回歸”，即:回歸歷史，回歸自然，回歸本源。正確面對(duì)歷史的客觀規(guī)律，正確面對(duì)官窯真實(shí)的存在狀態(tài)，從本源上去研究和關(guān)注官窯瓷器，用一種科學(xué)的心態(tài)來看待藝術(shù)品的收藏，只有這樣才不至于被瘋狂的“官窯泡沫”所吞噬。而那些無視歷史客觀規(guī)律的人，終將會(huì)為自己的急功近利付出巨大的代價(jià)。因?yàn)?，脫離歷史的人，終將被歷史淘汰。
 
 

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