此主題相關(guān)圖片如下：

　　 一場彩票饕餮盛會(huì)即將于11月20日至22日在南京市博物館隆重舉行，該展覽即將展出約一萬五千枚彩票、涵蓋了中國福利彩票傳統(tǒng)票、即開票、電腦票等，也有來自澳門地區(qū)的彩票，還有來自南亞、西亞、歐洲、非洲、南美洲多個(gè)國家的彩票。昨日，記者來到南京市博物館（朝天宮），目睹了這個(gè)由中國社工協(xié)會(huì)彩票工作委員會(huì)和江蘇省福利彩票發(fā)行中心主辦的彩票大展的布展現(xiàn)場，采訪了部分彩票的收藏家，先睹了那些曾經(jīng)連專家都難得一見的珍稀彩票。

　“小熊抱花”一枚萬元

   　 又一位外國人亮相中國當(dāng)代藝術(shù)的前臺(tái)。近日，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在北京開幕。創(chuàng)辦人尤倫斯被稱為是世界上擁有中國當(dāng)代藝術(shù)作品最多的收藏家之一。他把自己的藝術(shù)王國從瑞士正式搬到了中國，不滿足于僅做一個(gè)在中國當(dāng)代藝術(shù)大好形勢中投資并獲利的世界級(jí)收藏家。尤倫斯告訴《外灘畫報(bào)》：“我夢想著尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在中國當(dāng)代藝術(shù)中扮演真正的中心角色。”

    　與即將到來的嚴(yán)冬相比，位于北京東北部大山子798藝術(shù)區(qū)的氣氛明顯地“熱”了很多。11月5日，在這里，作為中國第一座獨(dú)立而非以營利為目標(biāo)的綜合藝術(shù)機(jī)構(gòu)，由比利時(shí)尤倫斯男爵夫婦投資創(chuàng)辦的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)正式登上熱鬧的中國當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)。

    　尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的大門開啟，記者看到了張曉剛早期頗有幾分類似達(dá)利風(fēng)格的4幅油畫《無題》(1987)；轉(zhuǎn)過一面墻，王廣義的布面油畫《凝固的北方極地之一》(1985)映入記者眼簾。墻上播放著中國當(dāng)代藝術(shù)中第一部錄像作品、張培力的《30×30》(1988)，整整180分鐘里，一塊玻璃在鏡頭前反復(fù)被摔碎、黏合，再摔碎。

    　這些中國當(dāng)代藝術(shù)作品，收藏者都是一個(gè)人，比利時(shí)尤倫斯男爵。尤倫斯可以說是世界上收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品最多的人之一，他收藏了中國歷代不同領(lǐng)域的藝術(shù)作品達(dá)兩千余件，其中當(dāng)代藝術(shù)占到了80%。

    　尤倫斯夫婦創(chuàng)辦了尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，把他的藝術(shù)王國搬到了北京。

    　父親帶給他中國印象

    　尤倫斯的父親從第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)壕中死里逃生，修完一個(gè)速成的高等教育課程，于1921年來到北京成為一名負(fù)責(zé)鐵路工程的外交官。正值亂世，大批藝術(shù)品充斥市面，其中不乏珍稀之寶。他開始收藏，積少成多。“我父親在中國呆了5年，幾乎去過中國的所有城市?！庇葌愃乖诮邮鼙緢?bào)專訪時(shí)回憶。當(dāng)父親在中國任職的時(shí)候，尤倫斯尚未出生。父親回到比利時(shí)后成家立業(yè)，幼小的尤倫斯常聽父親講述中國，并從父親的寶貝中得到了幾件禮物，這是他一生收藏的開始。

    　尤倫斯的母親是一位考古學(xué)家。1950年代，她曾經(jīng)數(shù)十次前往伊朗考古，回家后便把覓得的寶物向愛子展示。成長中的尤倫斯耳濡目染考古學(xué)，并經(jīng)常得以見到寶貴的器物。

    　在美國讀完大學(xué)后，尤倫斯開始打理起家族生意。他常常往來于香港、新加坡與歐洲、美國之間，利用周末在香港的摩羅街和荷里活道流連，與古董商人打交道，開始正式收購藝術(shù)作品。
 
    　1987年之后，他越來越專注于中國繪畫，古典和當(dāng)代并重。同年他首次前往北京，遇到的第一位中國畫家是如今的北京畫院國家一級(jí)畫師、油畫創(chuàng)作系主任艾軒。那時(shí)艾軒屈居在斗室之內(nèi)，與他人合用走廊盡頭的公共洗手間，在只有25瓦特的燈泡下作畫。

   　 耶魯大學(xué)華人學(xué)者吳爾鹿在尤倫斯早期收購中國藝術(shù)作品的過程中起到了不可替代的作用。吳爾鹿被公認(rèn)為使中國當(dāng)代油畫在國際市場價(jià)格上漲1000到4000倍甚至更多的幕后推手。正是吳爾鹿說服佳士得總部于1991年在香港開拍首個(gè)中國油畫市場。

    　吳爾鹿把尤倫斯帶入到中國古代藝術(shù)的迷人境界中。在他的指點(diǎn)下，尤倫斯對中國古典書法、繪畫和藝術(shù)史的認(rèn)識(shí)有了足夠的長進(jìn)。同時(shí)，吳爾鹿開始把尤倫斯介紹給中國當(dāng)代藝術(shù)家，尤倫斯第一批買入的是艾軒與如今炙手可熱的王廣義的作品。

    　1991年，尤倫斯在香港遇上另外兩位對中國當(dāng)代藝術(shù)走向國際市場起到重要作用的藝術(shù)商人鄧永鏘與張頌仁。藝術(shù)史圈內(nèi)里有一則張頌仁的軼事：1980年代與1990年代之交，張頌仁拜訪了幾乎所有重要的中國藝術(shù)家，收購了他們的一大批作品。當(dāng)雙方就價(jià)格達(dá)成一致后，藝術(shù)家們沒想到張頌仁從口袋里掏出的是美元，而不是人民幣。

    　在張頌仁和鄧永鏘那里，尤倫斯得到了更為專業(yè)的購藏建議，于是買了劉煒與方力鈞的幾幅作品。自此之后，他便一發(fā)不可收，不停購藏中國前衛(wèi)藝術(shù)作品，同時(shí)亦購藏西方藝術(shù)家的作品。這次創(chuàng)辦尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的主要資金，即來源于尤倫斯夫婦今年7月在蘇富比拍賣會(huì)上出售的英國畫家、印象主義畫派先驅(qū)特納的14張水彩畫作品。這組水彩畫被稱為是一個(gè)世紀(jì)以來世界藝術(shù)市場上出現(xiàn)的規(guī)模最大的、質(zhì)量最好的特納作品群。尤倫斯夫婦把拍得的數(shù)千萬美元，盡數(shù)用在了UCCA的創(chuàng)建上。

    “有義務(wù)讓別人接觸和發(fā)現(xiàn)重要作品”

    　尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心里，工作人員、保安、清潔工、西方攝影師、自世界各地飛來的嘉賓四處走動(dòng)。在王廣義作品《凝固的北方極地之一》前，尤倫斯與他來自瑞士的銀行家擁抱親吻。“我怕他?！彼χc記者開玩笑。

    　當(dāng)攝影師請尤倫斯在谷文達(dá)作品前的一個(gè)大集裝箱旁邊擺拍時(shí)，72歲的老人配合地?cái)[出各種pose，但是拒絕了攝影師讓他坐到集裝箱上的請求?！拔沂苓^傷?！彼贿厰[拍一邊說。原來尤倫斯曾狂熱地愛好運(yùn)動(dòng)，參加過比利時(shí)眾多自行車大賽。在某次比賽中不幸受傷，全身上下多處骨折。他亦拒絕坐在沙發(fā)上拍照，理由是“沙發(fā)太矮”。采訪結(jié)束時(shí)，他來到UCCA附屬的商店里，讓攝影師拍下他與一只粉紅色恐龍的合影。這只恐龍是他夫人設(shè)計(jì)的。

    　尤倫斯告訴記者，建立一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)中這個(gè)理念在他腦中從形成開始直到建成，共花了兩年時(shí)間。他曾在上海和北京等地看過眾多場地，有的場地過大，有的租金太貴。直到遇到大山子這所廢棄的舊電子工廠，他拍板決定：就是這里了。

    　尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心堪稱整個(gè)798的核心建筑。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，這里是專門生產(chǎn)軍用電子設(shè)備工廠的大窯爐。廠房于1950年代建成，由原東德設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，屬于典型的包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格。1990年代后，這座軍工廠逐漸廢棄。對于建筑的使用權(quán)，尤倫斯一簽8年。

　　尤倫斯請來法國當(dāng)代頂尖設(shè)計(jì)師之一Jean-Michel Wilmotte和世界級(jí)中國建筑師馬清運(yùn)，重新設(shè)計(jì)了這座原電子工廠。改建保持了原建筑的簡約風(fēng)格。一座高達(dá)50米的巨大磚砌煙囪穿過屋頂，自然光線從屋頂進(jìn)入展廳，自動(dòng)照明系統(tǒng)配備了用于追蹤太陽位置的GPS系統(tǒng)，既確保室內(nèi)的自然光達(dá)到最大限度，又避免了人照光直接照射到作品上而造成損壞。建筑總面積達(dá)8000平方米，地面到天花板的高度達(dá)到9.60米，可以陳列紀(jì)念碑式的大幅作品。

    “改建工作花了8個(gè)月時(shí)間?！庇葌愃垢嬖V記者，在建設(shè)過程中，他和夫人一起或輪流前來打理。在后期，尤倫斯夫人承擔(dān)了更多的工作，包括圖書館、辦公室、咖啡廳、商店的設(shè)計(jì)與建筑。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心堪稱這對比利時(shí)富商夫婦的另一個(gè)創(chuàng)業(yè)故事。事實(shí)上，打理了一輩子的家族生意——糖、食品加工等工業(yè)后，尤倫斯在2000年把生意交給了接班人，進(jìn)入退而不休的狀態(tài)。2003年，他和夫人在瑞士注冊了尤倫斯基金會(huì)，辦公室設(shè)在藝術(shù)之都巴黎。著名華裔策展人和藝術(shù)評論家費(fèi)大為擔(dān)任基金會(huì)主席，負(fù)責(zé)挑選中國當(dāng)代藝術(shù)收藏品。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心正是尤倫斯基金會(huì)出資建造，費(fèi)大為擔(dān)任藝術(shù)館長，決定尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心將收購哪些中國當(dāng)代藝術(shù)作品。

    　費(fèi)大為在回憶和尤倫斯開始合作時(shí)說：“2002年之前，尤倫斯夫婦基本上處于匿名的狀態(tài)。2000年，尤倫斯先生退休了，覺得應(yīng)該把自己的收藏拿出來展示一下給社會(huì)和大眾看?！庇葌愃狗驄D意識(shí)到，僅僅把這些作品秘藏在瑞士自由港日內(nèi)瓦地下防核倉庫里是無意義的。

    “前幾年，我并沒有與我的藏品一起生活，我沒有充分的展藏空間。這是瘋狂收藏家的悲劇，我既不能利用這些藝術(shù)品裝飾自己的家居，又不能展覽它們。我擁有大型繪畫作品，有些是7米×5米的規(guī)格，移動(dòng)與懸掛它們都十分困難。我的繪畫藏品唯有存在倉庫里。我亦有一些作品放在家里，但相比起整個(gè)收藏來說根本是微不足道。建立一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)中心的理由就在于此。而且，當(dāng)你擁有一些重要作品時(shí)，你會(huì)有義務(wù)讓他人有機(jī)會(huì)接觸和發(fā)現(xiàn)它們。這種責(zé)任心在推動(dòng)我。我的收藏包括了一些重要的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。身為某些“國寶”的主人，展出這些作品是責(zé)無旁貸的。”尤倫斯在接受本報(bào)專訪時(shí)說。

    　在費(fèi)大為眼中，尤倫斯是個(gè)很熱情的人，愿意幫助中國當(dāng)代藝術(shù)家。從2002年開始，尤倫斯在費(fèi)大為的打理下開始贊助中國藝術(shù)家在海外的展覽。費(fèi)大為認(rèn)為：“關(guān)于贊助中國藝術(shù)家，世界上沒有任何人做到可以和我們比?！被饡?huì)成立之初，尤倫斯基金會(huì)贊助了廣東美術(shù)館和里昂美術(shù)館合作舉辦的“里里外外”藝術(shù)展。2004年，尤倫斯基金會(huì)在比利時(shí)安特衛(wèi)普當(dāng)代美術(shù)館和古代美術(shù)館同時(shí)舉辦了名為“天下”的中國當(dāng)代藝術(shù)展。他們還贊助了2003年威尼斯雙年展中侯瀚如的“緊急地帶”主題展，以及2005年威尼斯雙年展中的中國館。

  　“我這么做不是為了錢”

   　 一個(gè)非營利的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，如何在中國復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)環(huán)境里保持獨(dú)立運(yùn)行？對中國現(xiàn)實(shí)了解得并不多的尤倫斯夫婦、離開中國已經(jīng)十多年的費(fèi)大為和核心團(tuán)隊(duì)其他成員，將把尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心帶入怎樣的將來？

    　眾所周知，當(dāng)下中國當(dāng)代藝術(shù)品在世界市場上熱得燙手。今年6月，紐約蘇富比的中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)上成交額為1300萬英鎊，幾乎兩倍于去年同期水平。事實(shí)上，從2004年開始，蘇富比和佳士得的中國當(dāng)代藝術(shù)品成交額從每年1000萬英鎊上升到每年一億英鎊。在此大好市場下，中國不少當(dāng)紅藝術(shù)家雇傭生產(chǎn)流水線作業(yè)，以滿足市場對他們作品的需要，已成為公開的秘密。美國藝術(shù)評論家芭芭拉?科波拉在今年的一次演講中指出：“大量涌入市場的資金完全是投機(jī)交易。中國差不多有200家拍賣行，其中一些出售中國當(dāng)代藝術(shù)品，但完全不按國際規(guī)范操作。藝術(shù)家和商人聯(lián)手，鼓勵(lì)他們的朋友故意抬高價(jià)格。另一個(gè)問題是，很少有獨(dú)立的藝術(shù)批評，幾乎沒有獨(dú)立的藝術(shù)印刷。無高質(zhì)量可言、最差的藝術(shù)家正在制造出最多的錢。”

    　費(fèi)大為在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示，雖然中國當(dāng)代藝術(shù)目前形勢一片大好，然而“中國疲勞”已引起更多人的警惕。尤倫斯夫婦在接受采訪時(shí)表示，UCCA將給予藝術(shù)館長和核心策展人極大的權(quán)力。他們將根據(jù)自己的眼光與判斷，推出值得重視的新銳藝術(shù)家，組織高質(zhì)量的展覽。

    　2008年，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的重頭展覽將包括美國觀念藝術(shù)大師勞倫斯?韋納的現(xiàn)場合作項(xiàng)目“以邀光”、“占卜者之屋：黃永藝術(shù)回顧展”以及德國最重要的先鋒藝術(shù)家蕾貝卡?霍恩的“日月之間，雷之轟鳴”展覽。2008年奧運(yùn)會(huì)期間，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心將推出“尤倫斯基金會(huì)收藏精品展”，集中展出尤倫斯夫婦收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)精品。

    　“問題的關(guān)鍵是保持高質(zhì)量的藝術(shù)。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心將保持財(cái)務(wù)的獨(dú)立，永遠(yuǎn)不會(huì)做出為了錢而讓展覽質(zhì)量下降的事情?！辟M(fèi)大為表示，有的美術(shù)館可能會(huì)向藝術(shù)家收費(fèi)，如此難以保證展覽的質(zhì)量。作為非營利的公益藝術(shù)機(jī)構(gòu)，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心將堅(jiān)決避免這樣的事情，堅(jiān)持把藝術(shù)質(zhì)量放在首位。今年較早時(shí)候接受《紐約時(shí)報(bào)》電話專訪時(shí)，尤倫斯也數(shù)次強(qiáng)調(diào)了尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的非營利功能。在那次采訪中，尤倫斯略帶苦澀地說：“沒有人相信，我這么做不是為了錢。”

    　尤倫斯在接受本報(bào)專訪時(shí)說的一句話也許可以概括這位老人的野心：“我夢想尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在中國當(dāng)代藝術(shù)中扮演一個(gè)真正的中心角色?！?/P>

   　 對話尤倫斯

   　“對中國藝術(shù)家，我保持中立態(tài)度”

  　  B=《外灘畫報(bào)》

    　U=尤倫斯(Barron Guy Ullens)

   　 B：您現(xiàn)在還有小時(shí)候父親給您的藏品嗎？

    　U：我父親在中國呆了5年，幾乎去過中國所有地方。他當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)一些工程上的事情，打交道最多的人就是中國工程師。那時(shí)候正有大批藝術(shù)品充斥市面，他開始把周末時(shí)間花在購藏中國藝術(shù)品上。我身邊已經(jīng)沒有小時(shí)候他送給我的藏品了。尤倫斯是一個(gè)很大的家族，父親收藏的中國藝術(shù)品分布到了很多家族成員的手里。

   　 B：您一共收藏了多少件中國藝術(shù)作品？有多少是當(dāng)代作品？

   　 U：我有2000件左右的中國藝術(shù)作品。其中80%是當(dāng)代作品，20%是傳統(tǒng)作品。它們存放在瑞士某個(gè)自由港的地下軍管地窖里。那里很安全，倉庫里的溫度和濕度都是恒定的。

   　 B：您是何時(shí)開始購藏藝術(shù)作品的？

    　U：1970年代初，我開始購藏當(dāng)代西方繪畫。一兩次失敗后，我認(rèn)識(shí)到自己還沒有富裕到能夠充裕自如地收藏心愛的作品。當(dāng)時(shí)我全職打理家族生意，時(shí)間也是一個(gè)問題。我決定埋頭工作，暫時(shí)放下這個(gè)興趣。

    　B：您是何時(shí)重拾這個(gè)興趣的呢？何時(shí)開始購藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品的？

   　 U：1983到1984年左右，我首次踏足新加坡時(shí)。跟我父親當(dāng)年在中國的情形一樣，我把周末用于與古董商人周旋?；氐奖壤麜r(shí)，我向一位好朋友、畫廊老板Gisele Groes展示我買回來的東西，她驚嘆我把假貨當(dāng)成真的。從此她開始引導(dǎo)我，教我購藏出眾的珍品。一年之后我認(rèn)識(shí)了另外兩位大師級(jí)收藏家，通過他們的幫助，我收購了一批美麗而具有魔力的作品。

    　1987年之后我對中國繪畫產(chǎn)生了越來越濃厚的興趣。同年我第一次前往北京，在那兒我目睹如今的著名畫家艾軒。艾軒在只有25瓦特的燈泡下作畫，現(xiàn)在他出現(xiàn)視力問題實(shí)在毫不出奇。吳爾鹿在我的學(xué)習(xí)中起到了重要的作用。他從語言的層面上帶我進(jìn)入中國幾千年的繪畫世界，特別是古典繪畫部分，那是很少西方人能夠單獨(dú)進(jìn)入的范疇。你需要對中國文化、書法、哲學(xué)和藝術(shù)史有充分的知識(shí)。我們開始從拍賣會(huì)中購藏一些精美的繪畫，與此同時(shí)吳爾鹿開始把我介紹給他同輩的畫家朋友認(rèn)識(shí)。

    　B：您與中國當(dāng)代藝術(shù)家之間直接打交道多嗎？看好哪些當(dāng)代藝術(shù)家？

    　U：很少。那時(shí)我在工作以外很少有時(shí)間去看望藝術(shù)家們。每當(dāng)我看他們時(shí)，我得依賴翻譯。尤倫斯基金會(huì)成立以后，我也只是到藝術(shù)家的工作室或在雙年展與他們會(huì)面。

    　我不能簡單地評論他們。對于中國藝術(shù)家，我一向保持中立態(tài)度和中立視角。

   　 B：您將如何保持尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的收支平衡呢？

    　U：我們是花錢的，不是來賺錢的。今年，UCCA會(huì)舉辦幾個(gè)高質(zhì)量的藝術(shù)家個(gè)展。明年，我們將把整個(gè)精力集中到尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的傳播與推廣上。有很多很多工作要做。UCCA有很多周邊項(xiàng)目和周邊產(chǎn)品，我們可以從這里獲得部分經(jīng)濟(jì)來源。我們有餐廳、咖啡廳和商店。我們可以出租場地和展廳，用于企業(yè)會(huì)議或高級(jí)研討會(huì)。UCCA還將創(chuàng)辦一個(gè)出版工作室和藝術(shù)刊物，出版有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)的書刊。我們的成功與否取決于大眾是否支持我們？中國的青年人是否喜歡我們？核心的問題是讓藝術(shù)保持在很高的質(zhì)量上。我們已經(jīng)優(yōu)秀得足夠生存了嗎？我目前還不知道。這是一個(gè)高度競爭的領(lǐng)域，我天天在學(xué)習(xí)，了解鐘愛的藝術(shù)世界，觀察市場動(dòng)向，廣結(jié)朋友網(wǎng)絡(luò)——這非常重要，他們會(huì)幫助你獲益良多。

   　 B：您強(qiáng)調(diào)夫人在創(chuàng)建UCCA的過程中起到了很大作用。您與她結(jié)婚多長時(shí)間了？平時(shí)都是聽她的嗎？

   　 U：在UCCA從無到有的過程中，咪咪(注：尤倫斯對夫人的昵稱)起到了至關(guān)重要的作用，她付出的工作比我多。我們結(jié)婚17年了。那時(shí)我還是一個(gè)比利時(shí)企業(yè)家，工作時(shí)認(rèn)識(shí)她的。與她結(jié)婚時(shí)我55歲，已經(jīng)當(dāng)上爺爺了。我認(rèn)為女性是還沒有被開發(fā)的巨大力量。21世紀(jì)將是一個(gè)女性的世紀(jì)。
 

Tags：的人   最多   藝術(shù)品   中國當(dāng)代   收藏