既然名氣、規(guī)模、資金都不如公立博物館，那么私人博物館的未來之路又在何方呢?所有的人都只能說：“尚在探索之中。”

　　上海博物館館長陳燮君認(rèn)為，擺在私人博物館面前的兩大難題是業(yè)務(wù)成長和經(jīng)濟(jì)支撐，“私人博物館未來的路還很長，它們需要一定的時(shí)間去奠定自己的地位?！?/P>

　　連上海博物館這樣的大型公立博物館都不得不通過各種專業(yè)化的展覽來提升地位，那么默默無聞的私人博物館更是要在展覽的專業(yè)化程度上下手。

　　有鑒于私人博物館的資金限制，想要一時(shí)間做到“博”是一件難事，所以只有在“?！鄙厦嫦鹿Ψ?。

　　紹興越國文化博物館館長孫海芳認(rèn)為，“公立博物館的館藏結(jié)構(gòu)非常完整，比如明清官窯和歷代書畫作品，我們根本無法與故宮博物館或是上海博物館相比，所以私人博物館必須有自己的特色。我覺得私人博物館可以從當(dāng)?shù)靥厣胧郑瑢ふ业阶陨淼牧咙c(diǎn)，不要追求大而全?！?/P>

　　當(dāng)然，這并不說明私人博物館只能在一個(gè)領(lǐng)域內(nèi)發(fā)展，陳燮君就表示：“無論是公立的還是私人的博物館都存在綜合性和專題性之分，公立的博物館中也有魯迅紀(jì)念館這樣的專業(yè)性的展館，私人博物館中也有一些書畫類的綜合性機(jī)構(gòu)?！?/P>

　　中國第一家注冊的私人博物館觀復(fù)古典藝術(shù)博物館館長馬未都就曾經(jīng)總結(jié)過五條經(jīng)營私人博物館的心得，其中的第一條就是不斷擴(kuò)充展品，通過各種拍賣會購買新的展品來充實(shí)展覽的內(nèi)容，吸引更多的觀眾。

　　另一個(gè)體現(xiàn)專業(yè)化的方面就是布展和博物館整體規(guī)劃。馬未都認(rèn)為，展覽的陳列方式必須有創(chuàng)新，要讓文物“隨意”地展示，給人以親和力。

　　而在博物館整體規(guī)劃上，北京月亮河當(dāng)代藝術(shù)館館長陸蓉之有她自己的想法，她告訴理財(cái)周報(bào)記者：“新時(shí)代的博物館應(yīng)該與游樂場爭奪客源?！彼J(rèn)為目前許多展覽，尤其是當(dāng)代藝術(shù)的展覽還是局限在藝術(shù)圈內(nèi)，原本應(yīng)該是公眾性的展示卻成了一種儀式化行為，根本談不上什么吸引力。就目前的情況而言，藝術(shù)面對的是龐大的中產(chǎn)階級消費(fèi)群體，所以藝術(shù)館、博物館只有擺脫以往那種高高在上的姿態(tài)，才可以吸引到更多的觀眾?！八?，按照我的規(guī)劃，月亮河藝術(shù)館還將設(shè)有騎馬場、游樂園等設(shè)施，讓藝術(shù)設(shè)施成為市民休閑娛樂的場所。”

　　這種將“藝術(shù)建構(gòu)在游嬉文化中”的做法，可以拉近與參觀者的距離，讓更多人將參觀藝術(shù)展作為一種生活休閑方式。

　　對此，策展人李冬莉也非常贊同，“人們已經(jīng)習(xí)慣了將聽音樂會作為一種精神享受，為什么不能將參觀藝術(shù)展也當(dāng)作一次享受呢？”

　　除了提升博物館的展品、展覽方式的專業(yè)化程度外，提高私人博物館的另一個(gè)重要途徑就是提升“經(jīng)營”水準(zhǔn)。很多人認(rèn)為，既然是非營利性機(jī)構(gòu)就談不上經(jīng)營，對于希望通過經(jīng)營來維持生計(jì)的私人博物館不屑一顧，但事實(shí)遠(yuǎn)非如此。

　　在美國，當(dāng)博物館由公立向私立過渡時(shí)，自身經(jīng)營收入所占份額由公立博物館的2.2%-11.1%上升到私立博物館的14%-49.5%，可見即使在美國這樣對藝術(shù)投入甚多的社會當(dāng)中，私人博物館仍然需要通過自身的經(jīng)營來獲取一部分經(jīng)費(fèi)。

　　在私人博物館“如何自己賺錢”方面，孫海芳也是做出了一定的探索?！霸诮?jīng)濟(jì)上我們爭取自己創(chuàng)收，所以我們將越瓷的館址定在旅游風(fēng)景區(qū)附近，希望可以通過旅游的熱潮帶動博物館的參觀者。另外，我們還開設(shè)了一定的商業(yè)設(shè)施，以填補(bǔ)成本的不足。如果未來博物館的收入情況有所好轉(zhuǎn)，那么這部分收入還可以作為購買新藏品的資金來源?！?/P>

　　而馬未都更是提出了模仿日本的“會員制”方式，會員在繳納一定會費(fèi)后可以享受到特別待遇，比如進(jìn)入貴賓休息室、參觀藏品時(shí)可以親手感覺等等。

　　其實(shí)可行的辦法也有很多，比如到海外參展以提高知名度，將展品有償出租給其他機(jī)構(gòu)展覽，或者模仿香港在人群密集的商業(yè)區(qū)布展加深市民對博物館的認(rèn)識等等。面對海外幾百年的私人博物館經(jīng)營歷史，可供中國這些后來者參考的經(jīng)驗(yàn)實(shí)在不少，但是如何挑選出合適自己生存環(huán)境的點(diǎn)子才是關(guān)鍵。

　　對此，李冬莉表示：“私人博物館要走的路還很長，而且必然是一場殘酷的大浪淘沙的過程，這其中必然有新生的，也必然會有消亡的。中國現(xiàn)在最缺乏的恰恰是經(jīng)驗(yàn)，只有經(jīng)過未來很多年的經(jīng)驗(yàn)積累，才能讓中國的藝術(shù)領(lǐng)域更加發(fā)達(dá)?！?BR>

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