不管是私人收藏，還是美術(shù)館，必須學(xué)習(xí)美術(shù)史、讀美術(shù)史才能知道怎么收藏。比如說，我們美術(shù)館定位的是當(dāng)代藝術(shù)，就需要梳理當(dāng)代藝術(shù)的流派、代表性的畫家，梳理當(dāng)代藝術(shù)年輕的藝術(shù)家，否則你收藏的東西就是亂七八糟，不成系統(tǒng)。你收藏了一張國畫、一張油畫，這種不成體系的收藏是愛好，不是收藏家。

　　前段時(shí)間我見到了一位德國收藏家，他跟我說他不會收藏自己不認(rèn)識的藝術(shù)家的作品。他要是喜歡哪個(gè)藝術(shù)家的畫，就經(jīng)常跟藝術(shù)家交流、經(jīng)常聚會，他才能收藏藝術(shù)家的作品。我很好奇他為什么這么做？他都收藏些什么？這位德國收藏家說他收藏能夠真正打動他的，真正影響他人生的作品。我發(fā)現(xiàn)他收藏的全部是情感性繪畫，一看你就想掉眼淚的那種，很多都是悲劇題材。

　　這位德國收藏家的收藏很另類，但也給了我們啟發(fā)。當(dāng)代藝術(shù)之所以在世界上、在中國產(chǎn)生這么大的影響，因?yàn)樗侵腔鄣膶徝?。?dāng)下這個(gè)時(shí)代對一件作品手藝的要求不是那么高，要求更高的是一種智慧和情感層面的表達(dá)。

　　香港百仕達(dá)地產(chǎn)營銷策劃總裁羅雷：藝術(shù)收藏讓企業(yè)百年不倒

　　還記得美國洛克菲勒嗎？它作為一個(gè)企業(yè)今天來說已經(jīng)不具備太多的先進(jìn)性，可能很多人已經(jīng)不記得它曾經(jīng)是做什么的了，但是如今洛克菲勒家族仍然被全世界尊重，因?yàn)檫@個(gè)家族對整個(gè)美國文化藝術(shù)事業(yè)的資助。

　　洛克菲勒給中國企業(yè)一個(gè)很大的啟發(fā)，一個(gè)企業(yè)不可能永遠(yuǎn)都保持是最優(yōu)秀的。也許企業(yè)家應(yīng)該拿出一些資源來做更長遠(yuǎn)的打算。

　　作為房地產(chǎn)企業(yè)怎么找企業(yè)戰(zhàn)略發(fā)展和藝術(shù)收藏的平衡點(diǎn)，其實(shí)很簡單，在美術(shù)館旁邊的物業(yè)價(jià)值都是很高的，這些當(dāng)年非常普通的地方，因?yàn)楹芏嗨囆g(shù)家的到來而使得整個(gè)地區(qū)的價(jià)值都發(fā)生了大改變，比如北京的大山子798、宋莊等。

　　我們正在進(jìn)行上海老外攤的舊城改造項(xiàng)目，其中有一棟老房子曾經(jīng)是英國辦的博物館，我們就決定把那里做成收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的美術(shù)館，結(jié)果很多世界頂級奢侈品牌都對這個(gè)美術(shù)館非常有興趣，也愿意利用老建筑推出他們的展覽。我想未來這可以成為企業(yè)收藏區(qū)別于其他收藏機(jī)構(gòu)的特點(diǎn)。

　　上海張江當(dāng)代藝術(shù)館館長李旭：研究歷史的收藏家才是高級的收藏家

　　我曾經(jīng)有個(gè)關(guān)于吃的說法大家都很同意，第一層是充饑，為吃飽肚子，第二層是營養(yǎng)，第三層就是美食，對收藏來講，我也覺得有這么幾個(gè)層次。

　　投資和升值，追求經(jīng)濟(jì)價(jià)值。這類收藏家注重藝術(shù)家的名頭、升值的潛力，至于作品喜歡不喜歡并不重要，甚至有的人買來了作品包裝也不拆，就放在拍賣公司那兒，秋拍的時(shí)候再往外拍。以這種目的收藏根本不是收藏家，我認(rèn)為他們是投機(jī)的人。他們買東西是憑耳朵聽雜志怎么說，聽畫廊怎么說，自己的眼睛完全不看作品，沒有審美觀。

　　審美和炫耀。這類人收藏藝術(shù)品就是覺得好看、喜歡，向圈子里的人炫耀，我買得起這樣的東西，它和我的家具多么搭配，結(jié)果往往是花很貴的錢買庸俗的東西。

　　收藏研究歷史。一個(gè)高級的藏家是有歷史責(zé)任感的人，一開始喜歡某一種東西，可能是繪畫中的小門類，之后投身于系列的研究中。有一些藏家來上海美術(shù)館捐贈藏品，我們說把作品是某某家族捐贈的寫上等等，他們說都不要。我想，中國將來這樣的收藏家會越來越多，把自己的財(cái)富投資在國家的歷史上，那是收藏家最高的境界。我問這個(gè)問題是以己之矛攻己之盾。

　　大未來畫廊(臺灣)負(fù)責(zé)人林天民：藝術(shù)品曲高和寡時(shí)去收藏

　　我喜歡的作品是要有文化內(nèi)涵，充分顯示文化的特質(zhì)，文化的符號，文化的圖騰，“民族性的作品不一定是好的作品，好的作品一定有民族的內(nèi)涵”，我覺得這個(gè)說法很有道理。

　　盲目地收藏一遇到社會經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)折，就要付出慘痛的代價(jià)。上世紀(jì)80年代，日本藝術(shù)市場最巔峰的時(shí)候，一件作品今天三百萬美金，過幾天就是上千萬美金，之后日本出現(xiàn)泡沫經(jīng)濟(jì)，跳樓的人不是買藝術(shù)品的，就是搞房地產(chǎn)的。

　　這么多年來，我對藝術(shù)品和美術(shù)品的認(rèn)知強(qiáng)調(diào)掌握一個(gè)曲高和寡的時(shí)機(jī)，當(dāng)藝術(shù)家的作品還沒有被廣泛認(rèn)同時(shí)，這就是收藏的最好時(shí)機(jī)。1994年，我用5萬美金買了一件美國波普大師安迪沃霍爾的作品，1998年我賣給一個(gè)藏家時(shí)就是50多萬英鎊，如果擱到現(xiàn)在可以賣到幾百萬英鎊了。最終藝術(shù)品的價(jià)值會還原到它在美術(shù)史的高度，好的作品一定會有適當(dāng)合理的價(jià)格反映。

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