細(xì)品徐邦達(dá)此行書，給人以峻拔崎嶇、汪洋恣肆的享受。其筆意舒緩而有節(jié)奏，運(yùn)筆以靜制動(dòng)，不倉促緊迫，不弱不霸，沉穩(wěn)自若。運(yùn)筆酣暢淋漓，結(jié)體自然舒展，正所謂粗壯如牛健步，細(xì)密如龍蛇逶迤，線條疏密相間，行中帶草，體圓用方，極盡筆法變化。其結(jié)體以蘇東坡、米襄陽為主，取蘇字之態(tài)濃意遠(yuǎn)、米字之盡秀極妍。他上溯李北海以厚其氣，下參董其昌以暢其韻，再輔以過目數(shù)萬件書法名跡的滋養(yǎng)，使作品透溢出一種博大深遠(yuǎn)的氣勢(shì)和韻味無窮的神采。

    徐邦達(dá)，字孚尹，號(hào)李庵，又號(hào)心遠(yuǎn)生、蠖叟，祖籍浙江海寧，１９１１年生于上海。1937年協(xié)助上海市博物館辦理“上海市文獻(xiàn)展覽”中的古書畫征集、檢選、陳列之工作，受葉恭綽先生之托撰寫《古書畫提要目錄》。1949年，被騁為上海市文管會(huì)顧問。1950年，經(jīng)國家文物局鄭振鐸局長(zhǎng)推薦，調(diào)至文物局文物處工作。1953年后，轉(zhuǎn)至故宮博物院從事古代書畫鑒定研究工作。

    徐邦達(dá)出身于書畫收藏之家，自幼喜愛詩詞書畫。１８歲時(shí)他從蘇州畫家李醉石學(xué)畫山水，同時(shí)又從趙叔儒學(xué)古書畫鑒別，后又入書、畫、鑒三者皆長(zhǎng)的吳湖帆門下。所以，他自青年時(shí)期始，在鑒定書法的同時(shí)，亦不忽視對(duì)文獻(xiàn)記載的傳記與流派的研究，而尤其重視書畫作品的風(fēng)格與形式。對(duì)風(fēng)格形式的把握，除去視覺記憶之外，他主要是下苦功認(rèn)真臨摹。他說：“要臨得像，非一點(diǎn)一畫地看，細(xì)捉摸不可。臨摹一遍，真比欣賞一百遍還要記得清楚，搞得明白。”徐邦達(dá)的書法初學(xué)柳公權(quán)，稍后為了鍛煉鑒別能力而臨摹百家，學(xué)習(xí)的范圍十分廣泛。從早年臨畫所題的款識(shí)看，徐邦達(dá)的各體書法均頗得古人神韻。他學(xué)過唐太宗李世民、李邕，宋代的蘇軾、米芾和明代的董其昌，其后泛學(xué)無宗，４０歲以后因埋頭于書畫鑒定工作，書畫成了業(yè)余愛好。

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