趙幹，五代南唐畫(huà)家。江寧（今江蘇南京）人。生卒年不詳，但知后主李煜朝（961—975）為畫(huà)院學(xué)生，那么應(yīng)是稍遲于李成。在用筆的堅(jiān)挺及墨法的精微上兩人有些相似，但李成長(zhǎng)期生活于北方，畫(huà)中多作飛流危棧，斷橋絕澗，煙云變滅，林木蕭瑟，一派北方崇山曠野的森嚴(yán)廣闊；而趙幹則擅長(zhǎng)描畫(huà)南方山水，多作江南一帶的樓觀、舟楫及水村、漁市、花竹等景象，表現(xiàn)的是南方“煙波浩渺，風(fēng)光明媚”的湖光水色。

　　《江行初雪圖》為趙幹的傳世名作。絹本長(zhǎng)卷，縱25.9厘米，橫376.5厘米，設(shè)色。卷初題字“江行初雪，畫(huà)院學(xué)生趙幹狀”，后人定為南唐后主李煜所題，因?yàn)樵谖宕鷷r(shí)期畫(huà)家尚無(wú)在畫(huà)上題字的習(xí)慣。而這“學(xué)生”，是畫(huà)院內(nèi)的一個(gè)官秩，并非我們通常理解的學(xué)生概念。李煜十分愛(ài)好書(shū)畫(huà)，雖說(shuō)其時(shí)宋朝已經(jīng)建立，他不過(guò)稱臣茍安于一隅，但依然設(shè)立畫(huà)院，其中不乏名家，趙幹即其一。而《江行初雪圖》確也體現(xiàn)出皇家畫(huà)院獨(dú)有的細(xì)膩工致。圖繪冬日初雪的一條寒江，下方是坡岸，前后有兩隊(duì)行人，主騎驢而仆步隨其后。前是一主一仆，縮瑟而行；后是兩主兩仆，一主回首，以手指劃，與后者交談。主人都戴帽，著厚衣，而隨仆則衣衫單薄，縮成一團(tuán)。畫(huà)面上方是江面，水道錯(cuò)落，江渚時(shí)現(xiàn)，岸邊蘆葦?shù)痛梗渡蠘?shù)木蕭肅，已現(xiàn)初冬景象。而水面上則極其熱鬧，有漁人或張網(wǎng)，或收網(wǎng)，或牽舟而行，或駕舟穿梭于河道，忙碌著的老老少少，似乎全無(wú)視于初雪飄灑，寒風(fēng)蕭瑟，但看水中搭建的窩棚，撐傘以避風(fēng)雪，綣縮其中的兒童臉露苦色。這是當(dāng)時(shí)普通的漁家生活的真實(shí)寫(xiě)照。畫(huà)家以尖利爽落的線條勾畫(huà)出這將近三十人的衣著、動(dòng)態(tài)，甚至表情，細(xì)致入微，生動(dòng)傳神。滿圖水面的魚(yú)鱗紋，尖細(xì)綿密，柔而帶剛，無(wú)一筆懈怠。樹(shù)木大多枯枝，偶見(jiàn)霜葉殘柳，用筆頓挫老辣，極具功力。雖說(shuō)滿紙的水面，很少土石，但依然可以看到五代時(shí)山水畫(huà)皴筆的雛形。細(xì)看水邊土坡和碎石，用以勾廓及結(jié)構(gòu)、紋理的線條密布。唐代的山水畫(huà)多勾而無(wú)皴，五代開(kāi)始勾筆漸多，于是后人便將勾輪廓及結(jié)構(gòu)的線謂之勾，而將勾紋理的線條謂之皴。此圖的樹(shù)干上已經(jīng)可以清楚地看到皴筆，因此坡、石上也密布線皴，只是還不能清楚地名其狀。既是“初雪”，自無(wú)滿地的積雪，只是雪花飄灑而已。此圖沿用唐以來(lái)常用的“灑粉法”，將鉛白粉彈落在畫(huà)面上，在墨綠色的水面的映襯下，白點(diǎn)飛舞，十分優(yōu)美地展現(xiàn)了初雪的情景。我們似乎又見(jiàn)到了《清明上河圖》那樣的人物與場(chǎng)景完美結(jié)合的大手筆。

　　李煜的南唐朝十分短命，不過(guò)十四年就被宋太祖滅了，李煜降宋，而趙幹則矢志不降，但我們似乎再也沒(méi)有看到他新的作品。

Tags：初雪   趙幹