意大利一位名叫斯拉維薩·派西的電腦數(shù)據(jù)專家日前宣稱，他在達(dá)·芬奇名畫(huà)《最后的晚餐》中發(fā)現(xiàn)了尚不為人知的隱秘人物圖像。這一發(fā)現(xiàn)立即在國(guó)內(nèi)外引起轟動(dòng)，令許多熱衷于研究達(dá)·芬奇及其《最后的晚餐》的愛(ài)好者興奮不已。 

　　斯拉維薩今年36歲，出生在意大利北部城市曼圖瓦。有一天他在翻閱雜志時(shí)，不經(jīng)意看到一幅《最后的晚餐》的圖片。斯拉維薩注意到，圖片中間部位有一個(gè)模模糊糊類(lèi)似陰影的奇怪圖案。于是他將圖片剪下對(duì)折后，嘗試著從逆光角度進(jìn)行觀察，結(jié)果看到了一些相吻合的線條，但紙張背面的廣告干擾了他的視線。斯拉維薩靈機(jī)一動(dòng)，將圖片掃描放大后打印了兩份，一份用正常的紙，另一份則打印在透明的紙上，然后再將透明紙上的這幅畫(huà)左右反轉(zhuǎn)后覆蓋在第一幅畫(huà)上。此時(shí)令人意想不到的事情發(fā)生了:畫(huà)面中居然出現(xiàn)了兩個(gè)除耶穌和十二門(mén)徒以外的人物形象! 

　　斯拉維薩在米蘭向媒體展示了自己在《最后的晚餐》中的新發(fā)現(xiàn):出現(xiàn)在畫(huà)面右邊的人物很可能是一位圣殿騎士，而在畫(huà)面的正中間，懷抱嬰兒的圣母瑪利亞的形象清晰地顯露出來(lái)。原作中作為背景的遠(yuǎn)山，此時(shí)則變成了這兩個(gè)人的頭冠?！皟蓚€(gè)人物形象的線條勾勒如此精準(zhǔn)，說(shuō)明這不可能是一個(gè)簡(jiǎn)單的巧合，”斯拉維薩堅(jiān)持自己的發(fā)現(xiàn)，“但我確實(shí)無(wú)法解釋，在當(dāng)時(shí)技術(shù)條件并不發(fā)達(dá)的情況下，達(dá)·芬奇是如何做到這一點(diǎn)的。” 

　　斯拉維薩還向媒體透露，在發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密之后，他又在達(dá)·芬奇的其他繪畫(huà)作品如《蒙娜麗莎》和《自畫(huà)像》上做了相同的實(shí)驗(yàn)，其結(jié)果竟然和他在《最后的晚餐》中的發(fā)現(xiàn)驚人的相似，畫(huà)面中均有隱藏的圖案存在，只不過(guò)后者的圖像更為清晰罷了。斯拉維薩認(rèn)為，這表明達(dá)·芬奇有在其畫(huà)作中隱藏其他圖案的偏好。 

　　由于《最后的晚餐》向來(lái)是世界各國(guó)達(dá)·芬奇愛(ài)好者研究和熱議的話題，這一發(fā)現(xiàn)再次引發(fā)了人們關(guān)于這幅畫(huà)的隱含意義的爭(zhēng)論。許多人可能記憶猶新，美國(guó)作家丹·布朗在其暢銷(xiāo)懸疑驚悚小說(shuō)《達(dá)·芬奇密碼》中，就曾經(jīng)對(duì)這幅名畫(huà)做過(guò)大膽的猜測(cè)。正因如此，意媒體不約而同地將斯拉維薩的這一發(fā)現(xiàn)稱為新的“達(dá)·芬奇密碼”。但斯拉維薩卻聲稱，他雖然讀過(guò)丹·布朗的這本書(shū)，但自己并不是其狂熱的擁躉。只是在一位從事藝術(shù)研究的朋友的強(qiáng)烈建議下，他才決定公布自己的發(fā)現(xiàn)。 

　　不過(guò)，米蘭市文化局長(zhǎng)、著名藝術(shù)評(píng)論家維托里奧·斯加爾比卻并不認(rèn)同斯拉維薩的觀點(diǎn)。他表示，“盡管對(duì)整件事的來(lái)龍去脈還不是很清楚，但我認(rèn)為這一說(shuō)法是站不住腳的。眾所周知，《最后的晚餐》是經(jīng)典的福音派肖像畫(huà)，畫(huà)中不可能存在其他隱藏的圖案。只有無(wú)知的人才會(huì)根據(jù)自己的想象，在其中加入非正統(tǒng)的元素。這只是他們的憑空創(chuàng)造而已，和達(dá)·芬奇本人的想法無(wú)關(guān)?！?nbsp;

　　盡管如此，斯拉維薩的新發(fā)現(xiàn)還是引起了各地達(dá)·芬奇迷們的極大興趣，圍繞《最后的晚餐》的大討論也變得再度熱鬧起來(lái)。對(duì)此藝術(shù)史學(xué)家弗拉維奧·卡羅里認(rèn)為，“人們之所以對(duì)《最后的晚餐》如此感興趣，不單單是因?yàn)樗挠忻且驗(yàn)檫_(dá)·芬奇在這幅畫(huà)中包含了太多我們今人無(wú)法猜透的思想。”一位五百年前的歷史人物，其本人和作品直到今天還在為人們津津樂(lè)道，身上的神秘光環(huán)居然絲毫未減，這大概也只有像達(dá)·芬奇這樣集科學(xué)和藝術(shù)成就于一身的天才巨匠才做得到。

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