從去年梁啟超、劉半農(nóng)、胡適、郁達夫等文化名人的墨跡在拍賣場高價拍出，到剛剛結(jié)束的北京某藝術(shù)品專場文人書法作品全部高價落槌，一股文人墨跡的收藏正逐漸走熱。 

　　藏界近年“重畫經(jīng)書” 

　　中國書畫史源遠流長。一部書畫收藏史，對名人書法的追崇占了相當(dāng)大的分量。然而近年我們的收藏界卻有一個怪現(xiàn)象，便是“重畫  
輕書”，書法成了收藏的冷門。書法界最有實力的一流書家的字卻賣不過三流的畫家。 

　　細細想來，這或許并不是收藏家的錯。上世紀末的書法群眾運動，造就了大量的“書法家”，每一位拿起毛筆來寫字的書法愛好者，幾乎都可以冠名為“書法家”，“書法熱”使書法由“貴族”走向“平民”，逐漸邊緣化?，F(xiàn)在的藏家恐怕都會寫寫書法，也許還自詡為“書法家”，自然不會掏錢來收藏了，而將錢投入到看似需要付出更多勞動、容易看得懂的繪畫。 

　　遺憾的是，當(dāng)代的繪畫市場混亂，太多的操作，太多的泡沫，忽悠了不少“以耳代目”的“藏家”，使他們付出慘痛代價。 

　　“五四”墨跡受到追捧 

　　隨著更多的人群關(guān)注，進入到書畫藝術(shù)品的投資，書畫市場也逐漸開始趨于理性?，F(xiàn)在的藏家不再“認頭銜”、“用耳聽”，附庸風(fēng)雅，有了自己的主見，逐漸對風(fēng)險較低、更為保值的名人書法青睞，尤其是對五四時期活躍的文化名人尺牘、手跡廣為追捧。胡適、郁達夫、梁啟超、周作人的書法價格就遠遠超過了其同時的書家沈尹默、白蕉、謝無量、沈增植等人。 

　　五四文人書法有如此高的人氣，主要還是因為書者的名氣以及他們作品中的歷史文獻價值。收藏者往往是他們的“粉絲”，收藏其作品除了玩味書法，更是感召于他們的人格魅力。如影視表演藝術(shù)家張鐵林即非常熱衷于文人手札的收藏，曾斥巨資收藏尺牘以及名人信札。這些較有影響的名人的收藏行為，也無形中帶動了文人墨跡的收藏?zé)帷?nbsp;

　　的確，斯人遠去，但文人的精神、思想依然從墨跡中散發(fā)出淡淡的幽香，仿佛其生命氣息在墨跡中脈動，令后世的收藏者們感悟、體味。

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