近段時(shí)期，在唱片收藏方面，隨著宣傳力度不斷加大，市場(chǎng)規(guī)模、收藏人數(shù)都有較大的發(fā)展，價(jià)格較之幾年前有了相當(dāng)?shù)臐q幅。尤其是一些反映重要?dú)v史事件的老唱片更是備受追捧，價(jià)格不菲。但是如何判斷老唱片的價(jià)格卻成為困擾收藏者的一大難題。筆者認(rèn)為，判斷老唱片的價(jià)格應(yīng)該從時(shí)代、題材、存世量等方面入手。

　　唱片，舊稱“洋戲片子”，不論在民國(guó)時(shí)期還是新中國(guó)時(shí)期，凡能夠?qū)⑵浼妓嚬噤浬铣娜宋?，都是在其相關(guān)的藝術(shù)領(lǐng)域取得相當(dāng)?shù)某删停哂型怀鏊囆g(shù)造詣的杰出人物。他們創(chuàng)造的藝術(shù)形式當(dāng)屬我們民族的寶貴財(cái)富，市場(chǎng)理應(yīng)給予這些藝術(shù)家以及他們的作品一個(gè)合理的價(jià)值定位。只有具備一定的市場(chǎng)價(jià)格，才能吸引更多的人去關(guān)注，并且參與進(jìn)來，從而達(dá)到使大眾對(duì)藝術(shù)品熱愛追崇的目地。

　　老唱片的收藏主要受以下幾個(gè)方面的影響：

　　首先，唱片的收藏就是各種歷史聲音的收藏，即各個(gè)歷史時(shí)期的聲音，如清末、民國(guó)、新中國(guó)成立初期、大躍進(jìn)、“文革”及改革開放等時(shí)期，也包括各個(gè)著名人物的聲音，如政治家、藝術(shù)家、歷史人物、風(fēng)云人物的講演、講話、發(fā)言稿以及各類樂器（曲），涉及的范圍非常廣泛，內(nèi)容豐富多彩。唱片首開聲音收藏的先河，一改傳統(tǒng)收藏品只能靠眼睛去欣賞、解讀的模式，不但有精美的包裝（片套）可供解讀欣賞，更能從聲音去聆聽欣賞歷史文化的遺韻，給人一種身臨其境的感覺，這是其他收藏品望塵莫及的。

　　其次，據(jù)筆者多年在古舊收藏市場(chǎng)的觀察，發(fā)現(xiàn)文字資料、古舊書籍存世量較多，在市場(chǎng)上能經(jīng)常見到，也有一定的挑選余地，唱片就不一樣了。尤其是早期老唱片更是難覓其蹤。由于當(dāng)時(shí)技術(shù)原因生產(chǎn)能力所限，成本高、產(chǎn)量低，生產(chǎn)數(shù)量非常少，并且在當(dāng)時(shí)唱片屬于一般百姓享受不了的奢侈消遣品。筆者曾聽人說過老北京買一張“洋戲片”需要一個(gè)大洋，那可是一袋加拿大面粉的價(jià)格，可見其價(jià)格之高。據(jù)中唱公司資料顯示，從1949年新中國(guó)誕生到1989年的40年間，中國(guó)唱片公司共出版發(fā)行78轉(zhuǎn)粗紋唱片8019個(gè)片號(hào)，共8613.93萬張，密紋唱片3607個(gè)片號(hào)4784.17萬張，平均到每個(gè)片號(hào)生產(chǎn)量?jī)H有萬余張，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于書籍的發(fā)行數(shù)量，再經(jīng)過幾十年的自然人為損耗，所剩無幾。顯然存世量越少的唱片價(jià)格也就越高。

　　最后，從唱片與文獻(xiàn)書籍資料對(duì)比中可以看出，唱片對(duì)一些歷史事件有著更加完整、直觀的、多方位的史料信息含量。如“文革”時(shí)期的一些講話、著作、社論、語錄歌曲、樣板戲等等都已成為珍貴的歷史資料。據(jù)說“文革”期間的各種紅寶書發(fā)行了數(shù)十億冊(cè)之多，毛主席語錄歌曲唱片又有幾何？答案是非常明顯的。另外，每一張33轉(zhuǎn)密紋唱片封套袋更是一張充滿了時(shí)代氣息的宣傳畫，尤其是上世紀(jì)五六十年代的封套，非常稀少，存量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于唱片。一張封面完好、品相上乘的唱片相當(dāng)珍貴，價(jià)格自然不菲。

　　幾年前曾有過這樣的報(bào)道，在西安某市場(chǎng)上，周恩來等人的講話唱片8張要價(jià)2萬元。筆者以為像這種唱片，2萬元并不為過。再比如，1978年出版的《周恩來講話錄音》唱片目前網(wǎng)上要價(jià)三四百元一張，當(dāng)時(shí)國(guó)家統(tǒng)一定價(jià)僅僅1.5元。一張周璇的老唱片也要數(shù)百元，漲幅在100倍以上，雖然這不是成交價(jià)，卻能表明一種市場(chǎng)趨向。所以，唱片中出現(xiàn)黑馬的可能性相當(dāng)大。總之，一個(gè)尚未被前人涉足過的全新收藏領(lǐng)域開始向人們展現(xiàn)出無限的魅力。

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