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       2007年，西方經(jīng)典戲劇樣式——話劇進(jìn)入中國已滿一百年，其源頭公認(rèn)是當(dāng)代文藝大家李叔同留學(xué)日本期間發(fā)起成立的春柳社文藝研究會(huì)于1907年2月11日在新落成的東京中華基督教青年會(huì)禮堂公演改編自法國作家小仲馬名著的話劇《茶花女》第三幕。然而，這次意義重大的演出留下的相關(guān)文獻(xiàn)極少，尤其是圖像資料匱乏，除了李叔同送給他的學(xué)生李鴻梁兩張自己扮演茶花女的造型照等外，流傳較廣的就是1937年5月出版的《光明》雜志2卷12期上刊出戲劇前輩尤兢（于伶）珍藏的那張已撕去了一半的《茶花女》劇照明信片。

　　值慶祝中國話劇誕生百年紀(jì)念活動(dòng)的序幕拉開之際，上海圖書館研究館員、文藝史研究收藏家張偉3月18日通過新聞媒體公開披露，近年從北京潘家園舊貨市場發(fā)掘出兩張春柳社《茶花女》劇照老明信片。其中一張與尤兢收藏的那枚殘片相同，從這張完整的明信片上可以清晰地看到，殘片被撕去的一半正好是李叔同扮演的瑪格麗特低首悲痛的畫面（圖1）；而另一張和葛一虹主編《中國話劇通史》（文化藝術(shù)出版社1990年版）在插圖首頁上使用的“阿芒讀書，瑪格麗特臥榻”源自同一幅劇照，但明信片的畫面顯然更完整，清晰度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于“通史”插圖。這兩張明信片均為黑白印刷，紙質(zhì)硬朗，品相完好，正面明信片格式為日文字樣，背面的劇照下方統(tǒng)一印有“茶花女匏址坪訣別之場·春柳社演劇紀(jì)念品”字樣，表明是在日本印制的一整套春柳社《茶花女》演出紀(jì)念明信片中的兩張。時(shí)隔一個(gè)世紀(jì)，這兩張老明信片成了中國話劇歷史進(jìn)程的珍貴記憶，循著話劇本身發(fā)展的足印又從東瀛之島來到中華，堪稱中國戲劇、文史、收藏三界的一大幸事！

　　無獨(dú)有偶，潘家園發(fā)掘出春柳社首演《茶花女》的兩張劇照明信片珍品不久，國內(nèi)民間又“出土”了一批記錄春柳社隨后幾次演出的劇照老明信片，而且數(shù)量達(dá)八枚之多。真可謂獻(xiàn)給中國話劇百年的一份難得禮物。當(dāng)初春柳社同人受《茶花女》上演成功的鼓舞，隨即根據(jù)林琴南翻譯美國斯托夫人的長篇小說《黑奴吁天錄》（原名《湯姆叔叔的小屋》）改編成五幕新劇《黑奴吁天錄》，于同年6月1日、2日在東京頗有名氣的劇場本鄉(xiāng)座上演了兩場，非常成功，引起日本戲劇界的轟動(dòng)。繼《黑奴吁天錄》后，春柳社在1908年上演了《相生憐》、《新蝶夢》等多幕??；次年初，又上演了《鳴不平》等劇；1909年初上演了四幕劇《熱淚》，以后還上演了《金色夜叉》、《不如歸》等劇。這次從民間發(fā)現(xiàn)的八枚明信片，圖案都是上述這些早期春柳社演出劇目的黑白劇照（圖2《黑奴吁天錄》劇照、圖3《熱淚》劇照、圖4《金色夜叉》劇照），制作者是東京銀座上方屋，雖歷經(jīng)百年，保存卻很完好，畫面也十分清晰。一次發(fā)現(xiàn)如此多的中國話劇早期圖像文獻(xiàn)，前所未有，其文獻(xiàn)價(jià)值不言而喻。

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