今年是我國山水畫大師李可染誕辰100周年。在不久前舉行的中國嘉德第9期四季拍賣會上，作為重頭戲推出的李可染3件山水畫作品《蒼山如海，殘陽如雪》、《粵中所記》和《黃山煙霞》共拍出了623.7萬元的價(jià)格。這3件作品均征集自海外藏家索爾·愛德樂夫婦，屬于李氏山水畫風(fēng)格成熟期的代表作。拍得如此佳績，使得“李家山水”再次成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

    在近百年中國山水畫發(fā)展史中，李可染是一位開宗立派的大師。他曾有幸得到黃賓虹、徐悲鴻和齊白石三位大師的指教，但他并未拘泥于摹仿，而是勇于創(chuàng)新。他曾說過這樣兩句話：“可貴者膽，所要者魂”。在上世紀(jì)60年代，李可染以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格成“李家山水”之大境界，開創(chuàng)了新中國山水畫發(fā)展的又一新局面，也藉此奠定了其藝術(shù)大師的地位。

    1954年是李可染藝術(shù)創(chuàng)作歷程中的重要里程碑，正是自這一年始，李可染決心以山水寫生為突破口，開始了他“為祖國山河立傳”的路程。該年上半年李可染與畫家張仃、羅銘結(jié)伴，首次長途寫生，歷時(shí)3月有余。1956年，再次長途寫生，歷時(shí)8個(gè)月，行程數(shù)萬里，作畫近200幅，將“對景寫生”發(fā)展為“對景創(chuàng)作”。此后的1957年、1959年及1960年代中期，李可染足跡遍及大江南北，并多次赴國外考察、寫生，為自己的藝術(shù)創(chuàng)作積累經(jīng)驗(yàn)和素材。1954年至60年代中期約10年的時(shí)間，成為李可染山水畫形態(tài)成型至成熟的時(shí)期，并創(chuàng)作了大量的作品。其中，漓江山水成為他百畫不厭的題材，成為其最具個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)志性畫作。

    李可染的山水畫明確地將山水藝術(shù)的創(chuàng)意置于時(shí)代巨變之中，他的山水畫雄渾博大、凝重老練，一改文人山水畫的靡弱，探索“光”與墨的變幻，形成獨(dú)特的風(fēng)格。具體來講，“李家山水”的構(gòu)圖飽滿，摒棄了傳統(tǒng)山水畫的“留白法”。中國傳統(tǒng)的山水畫構(gòu)圖大多取“平遠(yuǎn)法”，視角為俯瞰式，至李可染陡然一變?yōu)椤把鲆暦ā保暯怯上露?，著意刻畫山之橫空出世和陡峭高聳。以墨取勝，也是李可染山水畫變革的一大獨(dú)創(chuàng)。雖然他的山水畫不乏用彩，如著名的《萬山紅遍》，但絕大多數(shù)都是以黑迷人，憑黑出奇。在光線處理上他借鑒西畫的側(cè)光手法，把光引入畫面，表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果?？傊羁扇镜纳剿嬁梢杂煤?、滿、崛、濕來概括其藝術(shù)內(nèi)涵，堪稱對中國山水畫變革的一大貢獻(xiàn)。

    李可染的山水畫集中西美術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，因此受到了南北藏家的追捧。1999年，李可染創(chuàng)作于1962年的作品《萬山紅遍》在中國嘉德秋季拍賣中以407萬元的高價(jià)成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)李可染畫作拍賣的最高價(jià)位。時(shí)隔一年后，另一張同樣名為《萬山紅遍》的作品在北京榮寶秋季拍賣中以501.6萬元成交。除漓江以外，井岡山也是畫家筆下經(jīng)常出現(xiàn)的題材，在拍場上表現(xiàn)也相當(dāng)不俗。2004年11月，李可染的大幅作品《井岡山》在北京翰海秋拍上以1100萬元成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)李可染作品的最高拍賣記錄。2005年11月，李可染晚年的山水畫杰作《煙江夕照圖》出現(xiàn)在北京誠軒首拍上，最后以1540萬元的高價(jià)拍出，是目前署名李可染畫作中賣得最貴的。2006年，李可染又有《丹霞楓林圖》、《千巖萬壑》等佳作相繼登上中國嘉德和北京保利的拍臺，并分別取得了748萬元和618.2萬元的佳績。

    一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，與黃賓虹、傅抱石、陸儼少等創(chuàng)作的文人氣息濃郁的山水畫相比，“李家山水”更富生活氣息，更具時(shí)代感，也更被市場看好。不過，據(jù)李可染夫人鄒佩珠女士透露，李可染一生創(chuàng)作的畫作應(yīng)不超過2000幅，但目前僅在拍賣場上就有2100余件李可染的作品付拍，可見當(dāng)前市場上流通的李可染假畫數(shù)量不少。李可染畫作價(jià)格不斷攀升，假畫問題也一直困擾著收藏界。因此，藏家在購藏“李家山水”時(shí)，應(yīng)特別注意真?zhèn)螁栴}。

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