不久前，作為一家公共收藏機構(gòu)，美國波士頓美術(shù)館把一批館藏的清早期瓷器運到中國來拍賣，以淘汰重復(fù)收藏的藏品，這對于國內(nèi)的博物館來說簡直是想都不敢想的事情。

    據(jù)了解，堆積在庫房里的大量重復(fù)收藏、罰沒移交的低檔次藏品在國內(nèi)國有博物館里已經(jīng)成為普遍現(xiàn)象。而靠國家文物部門的調(diào)撥和交換收效甚微，一邊是這些藏品永遠塵封下去，一邊是庫房緊張、經(jīng)費匱乏，這些博物館該怎么去面對這種負擔呢？

　　只能進不能出的無奈

    幾乎一模一樣的陶罐有成千上萬個，這些文物已經(jīng)放在湖南省博物館的庫房里很多年了，博物館的工作人員對此也很無奈，在有限的庫房里，只好委屈一下那些大量重復(fù)收藏的藏品了。

    據(jù)國家文物局統(tǒng)計，截至2005年底，全國國有收藏單位館藏一級文物共有10萬余件。這個數(shù)字只相當于一座中型博物館的館藏量，據(jù)了解在各地博物館當中，一般文物占到了絕大部分，而其中有些大量重復(fù)的文物、殘品、不符合博物館收藏條件從來沒有展示過的藏品，按道理是可以退出館藏的，但是因為沒有相關(guān)的政策和操作辦法，它們一直占用著庫房。

    一位在湖南省博物館工作了多年的老專家告訴記者，大量重復(fù)的一般性的文物已經(jīng)成為博物館的負擔。古墓里出土的成千上萬的陶器被湖南省博物館收藏后，雖然陶器對保存條件要求不高，但是它們在博物館庫房里一放就是好多年，因為并沒有什么藝術(shù)性，觀眾也不喜歡看，根本無法展出利用。這些陶器堆放在庫房里既占地，也是浪費文物資源。但是按照國家政策，國有博物館的文物只能進不能出，目前只有一個處理辦法就是調(diào)撥給其他需要陶器的縣、市級小博物館。經(jīng)過一套非常復(fù)雜的審批手續(xù)后，湖南省博物館總算處理了一小部分陶器。

    對于像湖南省博物館這樣的省級博物館而言，可能賣一兩件藏品能帶來多少資金并不是最重要的，關(guān)鍵是不要占用庫房。而對于那些經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)縣市級的小博物館而言，經(jīng)費尤其緊缺，文物保護、展覽引進、展品常換常新都需要錢，幾萬元的資金就有可能是博物館發(fā)展的“瓶頸”。

    在浙江龍泉博物館，有幾百件龍泉青瓷殘器放在庫房里一直無法修復(fù)，這些龍泉青瓷出土后就有一些殘缺，如果修復(fù)其中很大一部分還是可以進行展示的。但是一件瓷器的修補費用需要上百到上萬元不等，這幾百件瓷器要是修補起來就不是個小數(shù)目，而維持博物館的運轉(zhuǎn)更需要錢。該館負責(zé)人無奈地表示，由于缺少經(jīng)費，這些瓷器的修復(fù)只好先放一放，把錢用到更急迫的地方去。

    至今那些龍泉青瓷還是那樣殘破地躺在倉庫里，修復(fù)的日子也是遙遙無期，這些在博物館里還無法利用起來的殘器，在民間收藏者那里則是另一種待遇。古龍泉窯青瓷是民間收藏者追捧的對象，哪怕是瓷片也有收藏者進行專門的收藏研究，而一件修補過的龍泉窯在拍賣市場上也能拍出幾萬元的高價。

    不僅僅是熱門收藏，古代陶器在民間也有很多收藏愛好者。而江蘇鎮(zhèn)江的一位陶瓷收藏者曾向記者感慨，他曾經(jīng)在某縣的文管所里看到漢陶不是被放在竹簍里，就是大罐套小罐，保護程度還不如在民間。民間收藏者一般會放在箱子里，至少也要找個妥當?shù)牡胤綌[放起來。

    對于這種狀況，一些國內(nèi)文博界人士也曾想到過能不能交流一部分博物館不需要的藏品來改善保護條件。在上世紀八九十年代，國內(nèi)文博界也曾探討過這個問題。當時形成了兩派意見，一派意見提出可以“以文物養(yǎng)文物”，而另一派意見則對此表示反對，認為“賣文物就是賣祖宗”，雙方觀點針峰相對，最后因為國家文物主管部門并沒有出面，爭論也就不了了之。

    據(jù)湖南省博物館的專家回憶，該館僅有的那次陶器調(diào)撥也是20多年前的事情了。事實上，國有收藏單位之間的文物調(diào)撥似乎總是一廂情愿，比如多年前深圳市博物館籌建時，國家文物局曾經(jīng)組織湖南、南京、河南幾大博物館支援文物。湖南省博物館提供了陶器、青銅器在內(nèi)的一兩百件三級以上的文物，這些文物都是數(shù)量大而且重復(fù)性的，結(jié)果對方并沒有看上眼，調(diào)撥也就落了空。

　　模糊法規(guī)操作難

    除了調(diào)撥之外，國有收藏單位之間按照有關(guān)法規(guī)規(guī)定還可以交換文物，但據(jù)了解，近10年之內(nèi)并沒有這樣的交換。業(yè)內(nèi)人士心里都很清楚，即使本館需要補充陶器藏品，但是誰愿意拿幾百萬的官窯去交換幾百塊錢的陶器呢？按照規(guī)定，博物館淘汰和出售藏品是不是被禁止的呢？記者就此查找了相關(guān)法律法規(guī)后發(fā)現(xiàn)，答案既不是否定的，也不是肯定的。

    2003年頒布實施的《中華人民共和國文物保護法》中規(guī)定：“國有文物收藏單位不再收藏的文物的處置辦法，由國務(wù)院另行制定。”照此規(guī)定，博物館的藏品中可以有不繼續(xù)收藏的，也就是說有些藏品可以退出博物館的館藏。

    什么樣的藏品可以退出館藏，該怎么處理這些藏品，是否能夠進行拍賣？2006年施行的文化部《博物館管理辦法》中規(guī)定，不夠本館收藏標準，或因腐蝕損毀等原因無法修復(fù)并無繼續(xù)保存價值的藏品，經(jīng)本館或受委托的專家委員會評估認定后，可以向省級文物行政部門申請退出館藏。

    按照《博物館管理辦法》的規(guī)定，國有博物館所在地省級文物行政部門應(yīng)當在收到退出館藏申請材料的30個工作日內(nèi)，組織專家委員會復(fù)審。專家委員會復(fù)審未通過的，終止該藏品的退出館藏程序。專家委員會復(fù)審?fù)ㄟ^的，省級文物行政部門應(yīng)當將有關(guān)材料在國務(wù)院文物行政部門和有關(guān)省級文物行政部門的官方網(wǎng)站上公示30個工作日。

    對于這些退出館藏的藏品，該辦法規(guī)定，如有其他國有文物收藏單位愿意接收有關(guān)藏品的，以調(diào)撥、交換等方式處理，如果沒有其他國有文物收藏單位愿意接收有關(guān)藏品，則由省級文物行政部門統(tǒng)一處置。處置方案報國務(wù)院文物行政部門批準后實施，處置所得資金應(yīng)當用于博物館事業(yè)發(fā)展?？梢?，該《辦法》對于這些藏品能不能進入市場流通，還是沒有明確規(guī)定。

    凡是涉及到國有博物館文物的處理問題非常敏感，而相關(guān)法律、規(guī)則卻比較模糊，缺乏可操作的細則，哪家博物館也不想先吃螃蟹，于是“只能進不能出”反而成了一條不成文的規(guī)定。

　　特殊藏品應(yīng)有特殊辦法

    據(jù)了解，在國內(nèi)多數(shù)博物館里，都有這樣一些“特殊”的藏品，瓷器、書畫、木雕、織繡等雜七雜八的什么藏品都有，不成系列，也沒有個主題，而且其中多數(shù)都是一般文物，也有少部分的三級文物，甚至有些就是收藏市場上隨處可見的東西，博物館怎么會收這些藏品？原來這些藏品是海關(guān)、公安罰沒后，由文物主管部門移交給博物館的。這類罰沒文物雖然在博物館館藏中的數(shù)量并不大，但是成了博物館的“燙手山芋”，不能不收，收了以后又只能放在庫房里。

    國有博物館賣藏品，不但有著法律上的制約，而且即便是在歐美國家，作為公益機構(gòu)的博物館也是不能以贏利為目的出售文物的。北京大學(xué)考古文博學(xué)院宋向光教授告訴記者，美國波士頓美術(shù)館雖然是靠私人資金運營的，但它也是屬于公共機構(gòu)，它的藏品不屬于某個出資者，而是屬于社會全體。據(jù)他介紹，歐美國家的博物館對不符合收藏政策的物品，經(jīng)過一系列嚴格的程序后，可以作出注銷、轉(zhuǎn)讓給其他公共機構(gòu)或者進行公開拍賣的處理。

    同樣，對于中國的國有博物館而言，一般情況下也不能把依靠國家財政征集來的文物再進行出售。但是也有特殊情況存在，博物館的館藏里有些藏品并不是博物館主動收藏的，如捐贈、海關(guān)、公安司法機關(guān)罰沒的文物，在進入館藏之前有些就是在收藏市場上流通的，而且有些移交文物就是很普通的藏品，并不適合博物館收藏。

    桂林博物館保管部專家告訴記者，在該館2萬多件文物中，公安機關(guān)移交文物有2000件左右，海關(guān)罰沒走私文物有三四百件，其中除了少數(shù)三級文物外，很大一部分屬于一般文物和監(jiān)管品。按照國家規(guī)定的文物分級中并沒有監(jiān)管品這一級，只是這些罰沒文物級別沒辦法定，作為監(jiān)管品加以管理。有些監(jiān)管品作為研究資料還可以，但是一直沒有展出過，搞一次展覽要有相關(guān)的主題，不可能單獨拿出哪件來展覽。

    2004年，桂林海關(guān)將1987年至1997年查獲的304件走私文物移交給了桂林博物館，移交文物數(shù)量之多，屬廣西海關(guān)系統(tǒng)歷年之最。據(jù)介紹，這批移交的文物時間跨度大，種類很豐富，有戰(zhàn)國時期的銅帶鉤，有民國時期的典故木雕板、粉彩荷蓮紋碟、青花五彩人物瓶等。但經(jīng)專家鑒定，有接近一半的是監(jiān)管品，其中有28塊民國木雕花板被列為比較珍貴的三級文物。這在收藏者眼里看來也并非了得，因為在古舊家具市場上，比它們年代久、雕工精美的木雕板并不少見，難道不值得博物館收藏嗎？這些罰沒文物在當時的移交儀式上露了一面后，就一直放在桂林博物館的庫房里了。在桂林博物館接受移交的文物中，同館藏重復(fù)的陶器、民國瓷器已經(jīng)有七八百件。

    南京博物院文物專家徐湖平認為，海關(guān)工作人員的鑒定水平畢竟有限，罰沒的文物當中存在贗品，還有一些不夠博物館收藏標準，這些藏品先放到博物館里，等到政策明朗了，條件成熟了，應(yīng)該可以重新進入收藏市場流通。

    實際上，國內(nèi)有的國有收藏單位也在半公開地進行這方面的嘗試。江蘇的一位收藏者就向記者透露了這樣一件事情，某地的文物部門成立了流失文物管理中心，公安、海關(guān)罰沒的文物首先給管理中心，經(jīng)過鑒別后，將好的文物給博物館，沒必要給博物館的殘次品，比如一件沒頭的唐三彩人像，就進行內(nèi)部交流，收藏家經(jīng)人介紹也可以參加，對這些交流的藏品該中心還要對去向進行注冊登記，貼上標簽。

    這位收藏者覺得該地文物部門的這種理念就很先進，彩陶的殘器給了博物館也是堆在倉庫里，而且對博物館來說，這類的完整器多得是，再讓它去收藏那么多的殘器，不但給博物館增加負擔，也是對這些殘器的浪費。相反這些博物館不需要的藏品，民間收藏者可能更需要它們。被博物館淘汰的藏品，雖然有這樣那樣的毛病，但一般能保證是真品，收藏者最怕的是買到贗品，花費心血研究半天的是贗品，這種損失是無法用金錢來計算的。

    有專家認為，文物和藏品、資料是有區(qū)別的，藝術(shù)類博物館的藏品和文物類博物館的藏品是有區(qū)別的。對待這些藏品的處置，不能一刀切，不管好壞都一律要留在國有收藏體系里，對待特殊的藏品應(yīng)該有特殊的處理辦法。

    在國際上博物館對藏品的處置也是有一定靈活性的，比如美國的克利夫蘭博物館曾處理了一批不成系列的藏品，交由蘇富比拍賣，最后用這筆資金補充了館內(nèi)其他系列的藏品。不過對藏品的轉(zhuǎn)讓都要經(jīng)過一個嚴格的程序，而且要在公開、公正、透明的場合下轉(zhuǎn)讓。徐湖平認為，對于國內(nèi)博物館來說特殊藏品的處理還是要有一個慎重的態(tài)度，藏品賣給誰，以及拍賣的鑒定、監(jiān)管、定價都要配套。經(jīng)過主管部門批準、專家鑒定，可以通過公開拍賣的藏品，就不能私下處理，以一種光明的方式進行，才能避免暗箱操作。

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