【光明專論】

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中指出：“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。”這為我這樣一名老文藝工作者的心頭平添了許多暖意和底氣。

　　在中國美術(shù)史上，以文會友、以書畫會友的雅集活動是一道獨(dú)特的文化風(fēng)景，一些傳世作品由此產(chǎn)生，像人們熟知的《蘭亭序》、李白的《春夜宴桃李園序》等。類似的雅集有一個(gè)共同的特點(diǎn)：與金錢無關(guān)，其參與者書畫藝術(shù)修養(yǎng)甚高。同時(shí)，我們也要看到，雅集時(shí)的即興揮毫只是創(chuàng)作方式之一，更多名作不是一次雅集所能夠產(chǎn)生的。寂寞耕耘、潛心研究、長期積累，是高水準(zhǔn)藝術(shù)創(chuàng)造的不二法門。而當(dāng)前流行的“書畫筆會”，與純粹的“雅集”基本沒有關(guān)系，也不是面向群眾的書畫藝術(shù)普及、春聯(lián)贈送或純粹的抒懷吟詠活動，其中掩藏著公款消費(fèi)和雅賄，可稱為浮躁的“筆會現(xiàn)象”。這樣的“書畫筆會”，表面上是“繁榮創(chuàng)作”，實(shí)則與習(xí)近平總書記要求的“靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作”背道而馳，也不符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。

　　書畫創(chuàng)作需要一定的條件

　　目前，各種層次的書畫筆會所產(chǎn)生的書畫作品質(zhì)量不高是普遍現(xiàn)象。原因是多方面的。唐代著名書法家、書法理論家孫過庭認(rèn)為，書法創(chuàng)作有“五合”“五乖”：“又一時(shí)而書，有乖有合，合則流媚，乖則凋疏，略言其由，各有其五：神恬務(wù)閑，一合也：感惠徇知，二合也；時(shí)合氣潤，三合也；紙墨相發(fā)，四合也；偶然欲書，五合也?！?/p>

　　孫過庭認(rèn)為，要想寫好字，必須具備五個(gè)條件：一是閑散的心態(tài)，二是有感而發(fā)，三是合適的環(huán)境，四是紙墨相配的良好效果，五是有創(chuàng)作的靈感、沖動。這五個(gè)條件如都具備稱之為“五合”，反之則稱為“五乖”。與此對照，目前許多的筆會無法提供上述“五合”創(chuàng)作條件，產(chǎn)生質(zhì)量不高的作品是必然的。

　　我們在筆會上通常見到的情況是：承辦單位找基本不具備書法學(xué)養(yǎng)的工作人員去購置筆會所需物品，煙、酒、水果一般是不錯(cuò)的，但筆墨紙硯卻未必，因?yàn)樗麄儾欢脡模?、墨汁、印泥等常常質(zhì)量不合格。作品無法裝裱，墨汁跑墨，印泥跑油，沒有書畫氈子的用毯子代替，再不然就用布、紙張來代替。大桌案沒有，就用小桌拼接，有棱有縫，高低不平，作品缺乏應(yīng)有材料保障。

　　也有的筆會，一切都準(zhǔn)備停當(dāng)且合乎要求，書畫家們在一片掌聲中開寫開畫了。圍觀的，拍照的，交流心得的，一撥撥你方唱罷我登場，談天說地，扯東扯西，既沒有焚香沐浴的恭敬虔誠，又不見澄心定志的凝神投入，心不在焉，逢場作戲，“五合”基本不會全，至多滿足一二。說在這種條件下能出好作品，只能是自欺欺人。

　　也許有人要反問：書法創(chuàng)作不是講“無意于佳乃佳”嗎？那么多人看著，給我們鼓掌，我們多受鼓舞呀，多振奮呀，一會兒就寫一地，沒紙了還想寫。既“無意于佳”，又有創(chuàng)作欲，難道不好嗎？回答是否定的?！盁o意于佳乃佳”指的是書法創(chuàng)作水平高，各種技法爛熟于心，并合理運(yùn)用得心應(yīng)手的創(chuàng)作狀態(tài)。有這種水平和能力的人在創(chuàng)作中可以自然而然地進(jìn)入一種忘我無我的狀態(tài)，由此創(chuàng)作出自然流暢、恣意縱橫、渾然天成的佳作，沒有刻意安排、刻意表現(xiàn)。如果作者的功力未達(dá)到成熟的境界，“無意于佳”就只是自鳴得意的奢談。依筆者之見，當(dāng)今中國書壇能進(jìn)入“無意于佳乃佳”的作者最多不過數(shù)十人，這還是樂觀估計(jì)。從近年來全國書畫展和“蘭亭獎”的入展、獲獎作品看，幾乎沒有一件作品是在“無意于佳”狀態(tài)下寫出的。這些作品無一不是精心準(zhǔn)備、精心創(chuàng)作、反復(fù)書寫、細(xì)節(jié)考究、字字推敲、整體效果鮮明動人的精品力作，沒有嚴(yán)肅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和勤奮不懈的反復(fù)探索是不可能做到的。

　　書畫家經(jīng)常參加浮躁的“筆會”，對于培養(yǎng)正確的、有責(zé)任感、有志向的創(chuàng)作態(tài)度是無益的。這樣的“筆會”只能助長熱衷炒作、追名逐利以致拉幫結(jié)派等不良風(fēng)氣。

　　書畫家只有沉下心來學(xué)好傳統(tǒng)，才能打好創(chuàng)作的基礎(chǔ)。沒有傳統(tǒng)作為基礎(chǔ)，就談不上創(chuàng)新。要在不斷的學(xué)習(xí)進(jìn)取中培養(yǎng)獨(dú)立思考的能力。沒有獨(dú)立思考，便沒有獨(dú)立品格。在藝術(shù)道路上，會有許多岔路，許多發(fā)展方向讓書畫家分辨選擇。怎么選，選什么？如果沒有對自己、對藝術(shù)的準(zhǔn)確認(rèn)識和把握，就會迷失方向。掌握藝術(shù)的技巧技法也需要堅(jiān)持不懈的投入和長期的磨礪，沒有捷徑可走。