■《蓮意系列8》 陳睿韜 66×66cm

　　◆ 朱來扣

　　大凡有心境者，毋論作畫寫字皆有自象，或曰“我相”，雖然出之已是物象，然其性情已然欲出。說得古雅些，便是“氣息”二字。睿韜兄作畫，便是得了此中意韻，于今之滬上千人一面中，別有殊味矣。

　　睿韜在上世紀(jì)九十年代，即以繪事而成名。后東渡扶桑，復(fù)精研金石肖像印事，故繪事不彰有年，近來再見其畫，為之亦訝。

　　睿韜所作之物象，大抵有三，一為湖石玉玲瓏，一為紅魚，一為蓮荷。想來他于此鐘愛已久矣，故繪之亦得心應(yīng)手。

　　湖石之靈秀之俊美，向來為傳統(tǒng)國畫所鐘意，文人騷客尤雅此道。素室坐立，芳園堆陳，堪為得意得趣。湖石之下，游魚翔底；池中方物，蓮苞爭艷，是為至境，雅趣至性，禪悅皆從中呈現(xiàn)，唯觀者何所取耶，故睿韜得文人氣息不謬也。

　　畫湖石之表現(xiàn)形式，素來不乏工筆與大寫意兩種。工筆之肖真，然易失本性。大寫意者逞精神，卻得真精神者亦不多矣。睿韜繪寫湖石，參以山水之畫法，皴染俱施，有小山水之氣象。其淡墨染形，皴之淺深，曲峰逶迤，或透或漏，一派玲瓏玉峰前來。紅魚寫意，峰前峰下，紅色魚身輿淡墨玉玲瓏相映，色相皆呈，尤見其構(gòu)圖之不拘傳統(tǒng)程序，多作方構(gòu)圖。復(fù)以現(xiàn)人之構(gòu)成之趣，或峰石為底，紅魚游其上，期間不見池水之形，然頓感春波秋水盡來，風(fēng)漾漣漪，煞是意味至矣。工寫之間，咫尺幻相，唯悟者覺之，古雅之意，會心間，不覺莞爾。

　　睿韜寫蓮荷亦延此法，唯以工筆取之，其蓮花清雅，染色純正，清艷不妖，嫵媚而不俗，荷葉之寫淡墨化之，勾勒其中筋線開張，層層迭迭，節(jié)奏于透明中沓來，水草數(shù)撇，頗見其池塘氣韻妙意矣。

　　讀睿韜繪畫，不唯有視覺之美，更見意趣形式之美。所謂審美，無非物象之形美進(jìn)而精神之美，睿韜之作大抵二者兼俱，故可賞心悅目，可得古雅意，可得禪趣，文人畫之境界其心胸間存焉，欣然書之。

　　來源：新民晚報

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