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《盛宴之一》 紙本設色 52cm×230cm 2012年

《平平淡淡才是真》 紙本設色 38cm×43cm 2014年

《清爽圖》 紙本設色 28cm×105cm 2006年
電影《不見不散》里,葛優(yōu)教一群外國“條子”學中國話:吃了么?沒吃回家吃去吧。這情節(jié)放電影里一渲染成了幽你一默,其實擱平時都不算新鮮,想想咱平日訪親會友,不管是相談甚歡依依惜別,還是話不投機氣氛尷尬,臨走不都得問一句:要不,一起吃個飯去?
中國就是個“吃貨”的民族??桌戏蜃泳驼f過:“食不厭精,膾不厭細。”為了吃飽也為了好味道而描述好味道是圖像難以說明的。中國歷來就把意境和象征當成一切文化的中心,歷朝歷代對飲食的描繪,其實跟吃食本身無甚關系,借物言志和寄托理想才是要緊事兒。
當代藝術里,也有一個最能描繪吃文化的藝術家,他就是李津。從1995年開始,李津創(chuàng)作的“吃”系列全部以菜肴為主題,開始作畫是在1998年。他認為,如果菜和人沒有發(fā)生關系,那么單純畫菜果便沒有意義,所以他的作品雖然名為“吃”,但是還是更加配合文化與傳統(tǒng)。李津把自己的畫定位為“家常主義”。與歷代畫家不同的是,李津是個喜歡熱鬧和豐盛的人,平時請朋友吃飯,每每點一大桌子菜,看在眼里就舒服。寥寥幾筆以菜入畫,齊白石已經(jīng)畫得很好,李津則從題材的多樣性和數(shù)量上入手,而當他真正把菜肴鋪滿畫紙的時候,突然發(fā)現(xiàn)這種表現(xiàn)力也絕非簡單的一塊肉、一杯酒所能替代的。當然,沒有大魚大肉的時候,便是一根青蔥、兩個蘿卜或者幾叢雜草,看似寡淡,卻極富古意。李津想借此證明,在飲食男女的花紅酒綠背后,也有遠離凡塵的單純追求。
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