最近看了太多形式各異的畫(huà)展，浮華喧囂后猛然發(fā)現(xiàn)，許多原本畫(huà)得不錯(cuò)的當(dāng)代畫(huà)家均沾染了一些時(shí)下拜金、浮夸社會(huì)的不良習(xí)氣，紛紛在有了點(diǎn)名氣以后變得一夜之間都不會(huì)畫(huà)畫(huà)了。為何當(dāng)代畫(huà)家成名之后，卻是越畫(huà)越差？

　　思維固化，筆墨游戲

　　藝術(shù)初創(chuàng)時(shí)期，他們大多極富激情，并且勇于對(duì)既定權(quán)威宣戰(zhàn)，逐漸完成一種風(fēng)格的確立。多年過(guò)去，這種獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)語(yǔ)言漸漸被認(rèn)可，而創(chuàng)作者的自我身份也隨之發(fā)生變化，成為握有主流藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)者。早期初創(chuàng)時(shí)的人文精神、藝術(shù)追求和生命渴望已在程式化的筆墨陋習(xí)中消亡殆盡。

　　油滑取巧，消費(fèi)自我

　　承載當(dāng)代水墨作品價(jià)值的兩大關(guān)鍵因素，一為視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的形式內(nèi)涵，以技法支撐；一為思想觀念的深度表達(dá)，以創(chuàng)作者的意志和學(xué)養(yǎng)支撐，一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品，二者缺一不可。然則囿于大眾大多只能依靠畫(huà)面視覺(jué)樣式給予眼球的舒適度來(lái)評(píng)判作品的優(yōu)劣。這一現(xiàn)狀，讓動(dòng)機(jī)不純的畫(huà)家有了可乘之機(jī)，他們挑選出自己曾經(jīng)已被社會(huì)大眾整體接受了的題材樣式為母本，即可“批量生產(chǎn)”，瘋狂消費(fèi)著早期自我積累形成的大眾口碑而不自知。

　　炒作鉆營(yíng)，舍本逐末

　　中國(guó)水墨作為一種被資本收買(mǎi)的文化產(chǎn)業(yè)，其利益最大化的捷徑就是不斷強(qiáng)化藝術(shù)家的影響力。于是和娛樂(lè)圈一樣，藝術(shù)界的“造星”計(jì)劃也是甚囂塵上，大致操作流程不外如下：找關(guān)系進(jìn)入體制單位掛職；頻繁出入慈善義賣(mài)、文化交流等社交活動(dòng)；重金邀請(qǐng)批評(píng)家寫(xiě)文章；出版畫(huà)冊(cè)、舉辦展覽、媒體報(bào)道，努力化身公知提高社會(huì)影響力；最后拍賣(mài)做局，作品價(jià)格逐年飛漲，天價(jià)神話。利益的驅(qū)動(dòng)，令相當(dāng)數(shù)量的畫(huà)家無(wú)心創(chuàng)作，中國(guó)文人向來(lái)自詡的高潔風(fēng)骨，儼然淪為自我鼓吹的骯臟騙局，更別提當(dāng)代藝術(shù)最為強(qiáng)調(diào)的獨(dú)立意志和人文關(guān)懷了。

　　患得患失，保守自封

　　很早出名的這些水墨畫(huà)家其實(shí)心里都十分清楚，突破既有的程式筆墨是需要承擔(dān)很大風(fēng)險(xiǎn)的，故在戚戚然的患得患失中依然靠著咀嚼殘羹剩飯來(lái)的實(shí)惠和保險(xiǎn)，管他藝術(shù)不藝術(shù)，不照樣幾萬(wàn)幾十萬(wàn)一尺嗎？或許改變了原來(lái)的套路，買(mǎi)家還不買(mǎi)賬了呢？那么誰(shuí)又舍得拋棄這既得利益為藝術(shù)而孤注一擲呢？此種情況下，自然“風(fēng)格”形成得越早，其藝術(shù)的本體風(fēng)貌便消亡得越早。

　　“畫(huà)者從于心”，一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家，內(nèi)心必須要有態(tài)度與堅(jiān)持?？客獠渴侄尾僮髦荒塬@得藝術(shù)價(jià)格的一時(shí)繁華，而藝術(shù)價(jià)值的提升，唯有常擁謙虛之德，永葆敬畏之心，在不斷地自我批判中反復(fù)修正自我、超越自己，把藝術(shù)作為與生俱來(lái)的一種精神需求，才能走的更長(zhǎng)遠(yuǎn)，更持久。因?yàn)橹挥徐`魂里鐫刻著藝術(shù)的人，才能握緊藝術(shù)的真正靈魂。(文/賈廷峰)

Tags：畫(huà)家   成名   畫(huà)越差   何越