自古以來，藝術(shù)品收藏本是風(fēng)雅之事，隨著中國藝術(shù)品市場的興起，藝術(shù)品依然一躍成為繼股市、樓市之后的第三大投資品種。全民收藏鑒寶熱、天價(jià)藝術(shù)品頻現(xiàn)的消息時(shí)常奪人眼球。然而很多人可能并不知道，推動(dòng)中國藝術(shù)品市場一路高歌的重要角色是那些被稱為“倒?fàn)敗钡乃囆g(shù)品“販子”。也因此，有人把如今的藝術(shù)品市場階段稱之為“倒?fàn)敗睍r(shí)代。古舊的“倒?fàn)敗狈Q號(hào)為何在當(dāng)今中國藝術(shù)品市場“復(fù)活”，對(duì)藝術(shù)品市場的發(fā)展存在著怎樣的影響？“倒?fàn)敗焙退囆g(shù)品經(jīng)紀(jì)人之間又有著怎樣千絲萬縷的聯(lián)系？本期藝術(shù)市場，我們一探究竟。

　　“倒?fàn)敗保阂话央p刃劍

　　藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)家馬健認(rèn)為，沒有“倒買倒賣”藝術(shù)品難順利流轉(zhuǎn)，某些被蔑稱為“販子”的人，正是活躍于收藏品市場的中堅(jiān)力量。以一件清代青花人物故事筆海為例：收荒匠在窮鄉(xiāng)僻壤之地，花幾十元就可能把它買下；在城市的地?cái)偂肮硎小鄙希梢再u到兩三百元；在門店交易市場上，可以賣到數(shù)千元；到了懂行的藏家手中，經(jīng)過斷代和品評(píng)，價(jià)格可接近萬元；在中小型拍賣會(huì)上，可能創(chuàng)下數(shù)萬元甚至十余萬元的價(jià)格；而在大型拍賣會(huì)上，經(jīng)過專家的鑒定，新聞媒體的宣傳以及拍賣公司的運(yùn)作，它可能創(chuàng)下數(shù)十萬元的價(jià)格。在上述的各個(gè)交易環(huán)節(jié)中，“販子”都發(fā)揮了發(fā)現(xiàn)價(jià)值和促成交易的重要作用，并因此獲利。若沒有那些以倒買倒賣藝術(shù)品為生的人，藝術(shù)品很難順利流轉(zhuǎn)。廣東畫院院長許欽松也認(rèn)為在藝術(shù)品市場發(fā)展的初級(jí)階段，沒有“倒?fàn)敗钡氖袌鍪抢淝搴秃翢o生機(jī)的。因?yàn)樗麄兊摹暗官I倒賣”，使得藝術(shù)品得到流通，藝術(shù)家也得到了社會(huì)的承認(rèn)，并積累了財(cái)富。

　　如此看來，“倒?fàn)敗睂?duì)于中國的藝術(shù)品市場似乎功德無量，但細(xì)究下去并非如此。馬健認(rèn)為藝術(shù)品拍賣換手率高的經(jīng)濟(jì)學(xué)含義是賣家的營利動(dòng)機(jī)和營利預(yù)期都很強(qiáng)?！暗?fàn)敗背娠L(fēng)導(dǎo)致中國藝術(shù)品市場活躍度高并非中國藝術(shù)品市場健康發(fā)展的信號(hào)，而是浮躁、不成熟的表現(xiàn)。一個(gè)健康的藝術(shù)品市場，藝術(shù)品消費(fèi)應(yīng)該占到相當(dāng)大的比重。否則，藝術(shù)品投資的比重太大，市場越是繁榮，意味著市場蕭條時(shí)的調(diào)整幅度越大。而由于持投資心態(tài)的“收藏者”占據(jù)了大多數(shù)，導(dǎo)致藝術(shù)品被倒來倒去，換手速度太快，基本沒有落地。收藏家朱紹良就認(rèn)為“倒?fàn)敗钡男袨殡m然無可厚非，但會(huì)使得市場本身充斥著水分和一些炒作的“陷阱”。而贗品泛濫、炒作盛行，鑒定失效、法律規(guī)范缺失等正是中國藝術(shù)品市場廣為人詬病的問題。許欽松的肯定“倒?fàn)敗逼鋵?shí)也限于“藝術(shù)品市場發(fā)展的初級(jí)階段”，并且認(rèn)為中國的藝術(shù)品市場這二十年來急速膨脹，但并沒有形成相應(yīng)的收藏家隊(duì)伍與其對(duì)接，事實(shí)上能稱得上收藏家的人寥若晨星，因此，市場中活躍的大多數(shù)人只能稱其為“倒?fàn)敗薄?/p>

　　可見，正是中國藝術(shù)品市場在發(fā)展之初不成熟的特定環(huán)境，才會(huì)讓“倒?fàn)敗眰兡軌蛉玺~得水。盡管如此，許欽松和朱紹良還是很看好“倒?fàn)敗钡奈磥?。因?yàn)椤暗範(fàn)敗彪m是從投資入手，但經(jīng)常接觸藝術(shù)品，慢慢會(huì)變成行家，而只有成為行家才能成為真正的藏家。這是個(gè)不斷學(xué)習(xí)成長相輔相成的過程，而作為一個(gè)藏家的成就感是無法用物質(zhì)來估量的。

　　“倒?fàn)敗蓖懽兛繖C(jī)制

　　值得注意的是，“倒?fàn)敗迸c藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人之間似乎有著血緣關(guān)系，如今藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人所面對(duì)的藝術(shù)品市場與當(dāng)年“倒?fàn)敗彼鎸?duì)的商品市場，特征上也著相似之處。這個(gè)看起來適合“倒?fàn)敗鄙娴沫h(huán)境，是否有利于藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人的脫穎而出呢？《收藏》雜志副主編認(rèn)為實(shí)際情況卻恰恰相反——“倒?fàn)敗睆?fù)活，經(jīng)紀(jì)人卻難產(chǎn)。主要原因在于中國藝術(shù)品市場發(fā)育不完備，其次行業(yè)水極深，透明程度極低造成信息不對(duì)稱，外行根本就找不到可以參照的指標(biāo)，因此內(nèi)行的“倒?fàn)敗钡讱庠絹碓阶?，此外藝術(shù)品市場的單一性也起著推波助瀾的作用。歸根結(jié)底，是“倒?fàn)敗钡乃囆g(shù)市場并沒有形成社會(huì)分工，而藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人是整個(gè)藝術(shù)價(jià)值體系當(dāng)中的一環(huán)，他依賴于整個(gè)藝術(shù)價(jià)值體系的運(yùn)轉(zhuǎn)。當(dāng)所有參與藝術(shù)品市場的角色都爭先恐后地從事“倒?fàn)敗惫ぷ鲿r(shí)，經(jīng)紀(jì)人的作用就體現(xiàn)不出來了。反觀西方的藝術(shù)市場，從藝術(shù)家到批評(píng)家，到畫廊和經(jīng)紀(jì)人，到博物館、美術(shù)館，再到收藏家，是一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈條。藝術(shù)家創(chuàng)作，獨(dú)立批評(píng)家評(píng)論、畫廊與經(jīng)紀(jì)人運(yùn)作，博物館與美術(shù)館進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，確立作品價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，最后帶動(dòng)藏家收藏。在這個(gè)市場鏈條中，各個(gè)環(huán)節(jié)明確分工，互不越界，既有獨(dú)立的藝術(shù)評(píng)論人，也存在終極的價(jià)值認(rèn)證機(jī)構(gòu)，因此一件作品的價(jià)值會(huì)有比較可靠的認(rèn)定，同時(shí)，多元的博物館體系也讓市場呈現(xiàn)多元格局。

　　相比西方成熟的藝術(shù)品市場，我們的確還有很大差距，但我們沒有理由灰心。一個(gè)健全的藝術(shù)品市場的建立并非一朝一夕之功，我們需要理性正確地看待“倒?fàn)敗钡臍v史角色，既要看到他的價(jià)值，也不能忽視它的危害。盡管存在各種各樣的困難，但可以想見，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人制度是行業(yè)健康發(fā)展的要求，這是大勢所趨，未來的“倒?fàn)敗币欢〞?huì)完成他的蛻變。（李運(yùn)濤）

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