清潔工的藝術(shù)判斷：如何證明你的藝術(shù)品不是垃圾

　　第一，它在美術(shù)館或藝術(shù)背景中嗎？第二，它是某個(gè)東西的枯燥翻版嗎？如果答案都是肯定的，那么它是藝術(shù)。

　　春拍本是拍賣行收獲的時(shí)節(jié)，保利文化股價(jià)卻連跌三天。起因是拍出2875萬港元的水墨畫作，被清潔工當(dāng)成垃圾清出了酒店。長3.81米、高1.79米的已售作品不見了，拍賣行直到第二天下午才發(fā)覺，此時(shí)畫已從香港屯門垃圾轉(zhuǎn)運(yùn)站運(yùn)到稔灣堆填區(qū)。

　　清潔工把藝術(shù)品當(dāng)垃圾扔掉，這樣的事不是第一次，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域尤其多發(fā)。杜尚以后，當(dāng)代藝術(shù)成為一種新的煉金術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)家們打破了藝術(shù)與社會和日常的邊界，使得任何東西都能成為藝術(shù)品。藝術(shù)家們認(rèn)為自己反叛了藝術(shù)體制和現(xiàn)代審美，但對觀眾而言，現(xiàn)在他們更難分辨什么是藝術(shù)了。

　　雖然拍賣行和美術(shù)館口口聲聲談的是經(jīng)濟(jì)損失和索賠事宜，但誰都知道，背后的問題是藝術(shù)和公眾之間的溝通障礙。被誤解的藝術(shù)家面臨的真正麻煩是：如何證明你的藝術(shù)品不是垃圾？

　　得過特納獎(jiǎng)的英國藝術(shù)家格雷森·佩里提出了判斷一個(gè)東西是藝術(shù)品還是垃圾的簡便辦法：第一，它在美術(shù)館或藝術(shù)背景中嗎？第二，它是某個(gè)東西的枯燥翻版嗎？如果答案都是肯定的，那么它是藝術(shù)。

　　這些“臟東西”上過保險(xiǎn)，擦一下就要賠69萬歐元。

　　生活中有些隱形人，大家對他們的存在太習(xí)以為常，以至于視而不見，比如美術(shù)館里的清潔工。但這些“看不見”的人，有時(shí)對藝術(shù)卻有“生殺大權(quán)”。

　　清潔工與藝術(shù)的誤會從博伊斯那時(shí)就開始了，1986年，博伊斯放在房間角落里的油脂還沒等融化，就被清潔工擦干凈了。

　　2014年，意大利巴瑞市一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)展剛剛丟失了一件展品，這件作品由硬紙板、報(bào)紙和撒在地上的餅干屑構(gòu)成，清潔工忍不住打掃掉了。為此清潔公司不得不賠償了1萬歐元。

　　同樣讓清潔工忍不住打掃的還有馬丁·基彭伯格(Martin Kippenberger)盆里的白灰。2011年，在德國多特蒙德奧斯特瓦博物館，清潔工擦干凈了基彭伯格裝置作品《當(dāng)它開始從天花板滴下》中黑盆里的白色粉末。這些“臟東西”上過保險(xiǎn)，擦一下就要賠69萬歐元。

　　2004年，泰特現(xiàn)代美術(shù)館也發(fā)生過類似的事故，清潔工在展廳里看見一個(gè)裝著舊報(bào)紙和破紙板的塑料袋，撿起來就當(dāng)垃圾給扔了。這袋又殘又舊的垃圾其實(shí)隸屬于德國藝術(shù)家古斯塔夫·梅茨格(Gustav Metzger)創(chuàng)作于1960年的作品《重生的自毀藝術(shù)首次公展》。在這件裝置中，抽象畫前擺著一張桌子，裝著垃圾的塑料袋就放在桌子旁邊。

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