曾記否。有人說(shuō)，1985年試刊的《美術(shù)思潮》雜志封面像烈士上刑場(chǎng)一樣悲壯。在封低面上端發(fā)出三段藍(lán)紅黑醒目而富有禮貌的字樣，有別于魯迅筆下的吶喊，它們最終是直指新美術(shù)的精神內(nèi)涵：你想做當(dāng)代美術(shù)的開拓者嗎╱你愿意參與當(dāng)代美術(shù)活動(dòng)嗎╱美術(shù)思潮將是你的耳目喉舌。當(dāng)然，這種事兒，肯定沒有人來(lái)強(qiáng)迫你，只有想與愿意之間定奪，歷史也就是這樣，偏偏在關(guān)鍵上決擇成了一念之差……

　　多少年后，《美術(shù)思潮》主編彭德先生在《<美術(shù)思潮>始末記》一文中上寫道：“當(dāng)時(shí)各種思潮涌動(dòng)，美術(shù)界相應(yīng)的表現(xiàn)尤為強(qiáng)烈。辦給誰(shuí)看呢？青年美術(shù)家和美院學(xué)生，他們最關(guān)心思潮…《美術(shù)思潮》做的一件引起在野畫家反感的事，是連續(xù)兩期介紹第6屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品。這兩期出版后，我收到寄自北京的一封匿名信。全文如下：“金牌作者談創(chuàng)作是混蛋，所以彭德是混蛋！魯慕迅是混蛋！周韶華是混蛋！皮道堅(jiān)、劉綱紀(jì)、陳方既統(tǒng)統(tǒng)是混蛋！”不過除我之外，其他編委事先并不知道這兩期的內(nèi)容。在野的罵，在朝的也罵。在野的罵得具體，在朝的罵得籠統(tǒng)……”

　　至于他們報(bào)道些什么，產(chǎn)生何種意義，面對(duì)著某種強(qiáng)大的壓力，你我需不需要再道問？在今天，由這一本雜志、一張張鋒利的喉舌所廣泛延伸引發(fā)出來(lái)的諸多問題，看似已成為了歷史的定局。就當(dāng)今青年而言，或許想體驗(yàn)稍微遠(yuǎn)點(diǎn)的紅光亮高大全的話，似乎又太遠(yuǎn)，勾不著任何邊緣，沾不了什么氣息，故談來(lái)心虛做作，無(wú)痛呻吟罷了。然而，就在此時(shí)此刻，緊跟著那個(gè)年代呱呱落地的小屁孩，直到上點(diǎn)學(xué)讀了幾本書后才慢慢地領(lǐng)悟到之中所蘊(yùn)含的些許道義，我們不妨再理理這段“85美術(shù)新潮”：是指1980年代中期中國(guó)大陸出現(xiàn)的一種以現(xiàn)代主義為特征的美術(shù)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)的年輕藝術(shù)家不滿于當(dāng)時(shí)美術(shù)界的左傾路線，不滿于蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)窠臼和傳統(tǒng)文化里的一些價(jià)值觀，試圖從西方現(xiàn)代藝術(shù)中尋找新的血液，從而引發(fā)的全國(guó)范圍內(nèi)的藝術(shù)新潮。

　　“不滿”是引發(fā)新潮的態(tài)度根源。這是一個(gè)醒神的詞目，似乎藝術(shù)天生就附帶的因子，在關(guān)鍵時(shí)刻上，藝術(shù)家與時(shí)代的偶遇發(fā)生了關(guān)系。運(yùn)動(dòng)的主將已就是剛剛出校門的二三十出頭的大小伙：黃永砯、王廣義、高名潞、徐冰、舒群、張曉剛，毛旭輝等人。他們有意愿有行動(dòng)：“北方藝術(shù)群體”、“廈門達(dá)達(dá)”、“江蘇紅色旅”、“浙江池社”、“湖北部落部落”等有影響的藝術(shù)群體涌現(xiàn)。配合這股新潮的出現(xiàn)，一些具有前衛(wèi)意識(shí)的學(xué)術(shù)報(bào)刊，如《美術(shù)思潮》、《美術(shù)報(bào)》、《畫家》等應(yīng)運(yùn)而生，而資格更老一些的學(xué)術(shù)刊物，如《美術(shù)》、《江蘇畫刊》、《美術(shù)研究》等則開辟了相當(dāng)多的版面關(guān)注新潮美術(shù)，搞畫展辦雜志成立群體，拋地有聲，轟轟烈烈，這在新中國(guó)的歷史上絕無(wú)僅有的。試看每個(gè)朝代的先鋒涌現(xiàn)，其中不乏血?dú)夥絼偟男虑嗄隇橄龋細(xì)w根到一種好情緒“不滿”，倘若再來(lái)個(gè)對(duì)照：“滿”與“不滿”只差一字，心甘情愿，那么他們站偏的隊(duì)伍，也注定是從屬于這個(gè)潮流的局外人馬。

　　歲月無(wú)聲，往昔主將今成老將。

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