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窠石平遠(yuǎn)圖郭熙作

《湖莊清夏圖》局部趙令穰作

讀碑窠石圖李成作(王曉補(bǔ)人物)
俞豐
學(xué)畫(huà)山水當(dāng)從畫(huà)樹(shù)入手,這是歷代山水畫(huà)家的基本共識(shí)。如董其昌《畫(huà)禪室隨筆》有“畫(huà)須先工樹(shù)木”之語(yǔ),龔賢《課徒畫(huà)稿》有“畫(huà)山水先學(xué)畫(huà)樹(shù)”之說(shuō),《芥子園畫(huà)傳》有“畫(huà)山水必先畫(huà)樹(shù)”之論。鄭績(jī)
《夢(mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明》引前人語(yǔ)曰:“山有家法,樹(shù)無(wú)家法。凡寫(xiě)山水必先寫(xiě)樹(shù)。樹(shù)成之后,諸家山石俱可任意配搭?!比绱朔N種,不一而足。一般情況下,樹(shù)是可以獨(dú)立成畫(huà)的,而山石則較少單純構(gòu)成完整的畫(huà)面。并且,以中國(guó)畫(huà)的常見(jiàn)構(gòu)圖程式而言,樹(shù)多居前景,在畫(huà)面中占有突出的地位。因此毫不夸張地說(shuō),畫(huà)好樹(shù)當(dāng)居作品的一半之功。所以不妨從歷代樹(shù)法的研究入手,來(lái)了解傳統(tǒng)山水畫(huà)的演變。
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