氣勢(shì)磅礴、情景逼真的視覺(jué)效果一直是《霍比特人》《指環(huán)王》系列電影的看點(diǎn)。那么，這些電影主創(chuàng)們?cè)陔娪爸械膱?chǎng)景布置、人物形象、服裝造型的靈感是來(lái)自哪里？英國(guó)作家托爾金的珍貴畫(huà)稿集《〈霍比特人〉的藝術(shù)》一書(shū)，披露了好萊塢史詩(shī)大片《霍比特人》《指環(huán)王》的視覺(jué)設(shè)計(jì)源泉，解讀了原著作者托爾金創(chuàng)作《霍比特人》的心路。

　　有人認(rèn)為，像《霍比特人》這樣引人入勝的文學(xué)作品根本不需要插畫(huà)。不過(guò)，若這些插畫(huà)出自作者本人之手，而且他本人還是一位頗具天分的插畫(huà)家，這便成為讀者們求之不得的福音，因?yàn)檫@些插畫(huà)不僅為讀者開(kāi)辟了新的欣賞維度，而且使本來(lái)就精彩絕倫的故事錦上添花。在本書(shū)的前言中介紹說(shuō)，英國(guó)作家托爾金當(dāng)年把《霍比特人》寄給出版社的時(shí)候，已經(jīng)是一個(gè)畫(huà)齡30余年的業(yè)余畫(huà)家。托爾金早期繪畫(huà)靈感來(lái)自他青少年時(shí)代所熟悉的地方—萊姆里吉斯的科布港、伯克郡的田野和房舍、康沃爾海濱的巖石和大海、伍斯特郡表親花園里的飛燕草和毛地黃。他尤其喜歡描繪風(fēng)景和建筑；他的作品中，靜物畫(huà)和肖像畫(huà)的數(shù)目相對(duì)較少。他最擅長(zhǎng)的乃是描繪花草、樹(shù)木，以及一切大自然的造物。大約從1911年進(jìn)入牛津大學(xué)后，托爾金開(kāi)始循著想象作畫(huà)。他畫(huà)了一系列充滿(mǎn)象征和抽象意義的圖畫(huà)，比如《以前》和《以后》等，這些作品非常奇異——你只能通過(guò)猜測(cè)去理解托爾金的想法。其中，最惹人注意的是這樣一批畫(huà)作，它們描繪的是托爾金自己的作品，它們本身就是這些作品的靈感之源。在第一次世界大戰(zhàn)的頭兩年里，托爾金開(kāi)始創(chuàng)造一部自己的神話、一組傳奇，這就是后來(lái)為人所知的“精靈寶鉆”。

　　書(shū)中這些托爾金為《霍比特人》繪制的全部插畫(huà)，記錄了托爾金自己對(duì)霍比特人和矮人們所居住的中洲世界的設(shè)想。比如在《霍比特人》和《指環(huán)王》電影中都發(fā)生過(guò)重要情節(jié)的幽谷，是被托爾金將之稱(chēng)為“最后家園”的地方，在這座美麗的山谷中，生長(zhǎng)著松樹(shù)、櫸樹(shù)和橡樹(shù)。奔流的河水流過(guò)巖石河床，河上只有一座沒(méi)有護(hù)欄的小橋。早期的《霍比特人》評(píng)論人在涉及插畫(huà)時(shí)，大多予以肯定，他們贊揚(yáng)托爾金的插畫(huà)別出心裁、驚心動(dòng)魄。但直到很久以后，人們才注意到，這些插圖和文本一樣，能將讀者帶入《霍比特人》的世界。正如批評(píng)家馬熱麗·費(fèi)希爾所說(shuō)，托爾金的插畫(huà)“并非刻意地故作天真，它們所呈現(xiàn)出的絢麗魔法世界，恰恰是孩子所能想象出來(lái)的樣子”。（譚華）

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