中國書畫網(wǎng)訊 4月9日 傍晚時(shí)分，中國美術(shù)館燈火輝煌，莊重而肅穆。伴隨著史詩般音樂，大廳墻壁上不停變幻著張江舟的水墨畫影像，現(xiàn)場(chǎng)沉浸在動(dòng)感旋律中，熱烈非凡。一場(chǎng)由中國國家畫院、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)共同主辦的“生命·墨語——張江舟水墨藝術(shù)展”在這里拉開帷幕。中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席左中一、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為、中國國家博物館館長呂章申、中國國家畫院院長楊曉陽、中國美術(shù)館館長范迪安、北京畫院院長王明明以及張江舟的眾多藝術(shù)界友人和美術(shù)理論家出席了展覽開幕式，嘉賓們紛紛為展覽的成功舉辦獻(xiàn)上祝賀。

張江舟筆下的人物多以女性形象來表現(xiàn)生命的戛然止步、城市的轟然崩毀或青春驟然凋逝等瞬間災(zāi)難性場(chǎng)景，在他看來，女性是最容易被災(zāi)難擊倒，同時(shí)又是最容易從災(zāi)難中站起來的人群。此次展覽展出了張江舟以“生命之殤”為主題的水墨畫作品40余幅，這些作品多以灰色調(diào)呈現(xiàn)，表達(dá)了自己對(duì)逝去之美的哀挽，同時(shí)喚起人們對(duì)生命價(jià)值這一終極命題的思索。

張江舟成長于軍人家庭，受環(huán)境熏陶，張江舟一直把軍人身份視同為責(zé)任與犧牲。他在動(dòng)蕩年代入伍當(dāng)兵，曾親眼目睹流血打仗、戰(zhàn)友犧牲，經(jīng)歷過殘酷的生命毀滅。他的軍人素質(zhì)培養(yǎng)了他對(duì)民族、國家和人民的深重責(zé)任感。他筆下的“血性”的作品，多表現(xiàn)為對(duì)時(shí)代的思考，對(duì)人類的生存空間以及命運(yùn)的思考。張江舟的作品圍繞人與自然的關(guān)系展開話題，畫面充滿著象征性和浪漫主義。他不拘于僅僅描繪表面現(xiàn)象，而是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上將災(zāi)難中的慘烈場(chǎng)景上升為象征主義的意識(shí)形態(tài)。他的作品令人感到壓抑，畫面流淌出的是濃厚的悲劇氣氛，引人深思，令人感動(dòng)。

中國美術(shù)館館長范迪安表示，張江舟是一位勤奮且有深度的藝術(shù)家，從國家重大歷史題材創(chuàng)作工程到由自己設(shè)置的重大題材創(chuàng)作課題，無不在實(shí)踐中思考和探索時(shí)代下的中國畫發(fā)展。此次展出的作品既有廣為人知的歷史題材，也有在2008年汶川大地震現(xiàn)場(chǎng)中感受到生命毀滅的慘烈。他的作品更多表達(dá)了對(duì)生命的尊重和時(shí)代下的人性關(guān)懷。他的作品不僅推動(dòng)了情感的真誠，也畫出了時(shí)代的強(qiáng)音。張江舟筆下的生命不僅僅是形象性的“象”而是一種精神性的“形”，是一股股生命之流和一種種生命本體的存在，也讓我們看到了水墨藝術(shù)的當(dāng)代走向。

張江舟的人物畫以寫實(shí)為主，他在創(chuàng)作中不僅開拓了人物畫的寫實(shí)內(nèi)涵，也豐富了人物畫的筆墨技巧。在保持人物造型嚴(yán)謹(jǐn)和準(zhǔn)確方面，將人物形象做出適度的夸張和變形處理，觀眾在欣賞作品時(shí)，通過對(duì)人物形象深刻有力的理解和把握，從而產(chǎn)生新鮮的美感。他的水墨作品既不是寫實(shí)水墨，也不是寫意水墨，更不是現(xiàn)代水墨；而是吸收了這三種水墨形態(tài)的因素。然而無論從主題觀念或是運(yùn)用材料方面來看，卻又是獨(dú)立在三種形態(tài)之外，別具一格。為當(dāng)代人物畫創(chuàng)作提出了新的課題。

展覽在1、8、9號(hào)展廳呈現(xiàn)給廣大觀眾，時(shí)間將持續(xù)至4月17日。

編輯：亞楠

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