中國(guó)書畫網(wǎng)訊：“盡寫蒼生——蔣兆和繪畫藝術(shù)發(fā)現(xiàn)展”近日在北京畫院美術(shù)館舉行。該展覽將最近新發(fā)現(xiàn)的素描、油畫、圖案等作品全部展出，共展出蔣兆和先生的精品力作70余幅，與此同時(shí)，1941年出版的《蔣兆和畫集》和《流民圖》畫稿以及新梳理的相關(guān)文獻(xiàn)資料也一并出現(xiàn)，清晰地梳理出蔣兆和一生不斷變化的藝術(shù)道路。
　　
　　蔣兆和(1904—1986)是20世紀(jì)中國(guó)卓越的人物畫家和美術(shù)教育家，四川瀘州人，自幼隨父習(xí)文，并自學(xué)西畫。1930-1932年任上海美術(shù)專科學(xué)校素描教授，并參加臨時(shí)青年愛(ài)國(guó)宣傳隊(duì)繪抗日宣傳畫。1935年至北平，次年返四川正式開始現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)作。1937年春返北平，舉辦“蔣兆和繪畫近作展覽會(huì)”。1942年至1943年蔣兆和歷經(jīng)一年完成《流民圖》，1947年受聘于國(guó)立北平藝專，1950年起任中央美術(shù)學(xué)院教授。
　　
　　國(guó)畫大師齊白石曾在1941年出版的《蔣兆和畫集》中題辭“妙手丹青老，功夫自有神。賣兒三尺畫，壓倒借山人”來(lái)形容蔣兆和的人物畫作。蔣兆和很好地實(shí)踐了徐悲鴻先生“改造中國(guó)畫”的藝術(shù)主張，在貫穿一生的人物形象塑造的藝術(shù)創(chuàng)作中，很好地借鑒、吸收了西方繪畫中的某些元素，并強(qiáng)調(diào)真實(shí)地面對(duì)描繪對(duì)象進(jìn)行寫生創(chuàng)作，但是他的人物畫更多地保留了傳統(tǒng)中國(guó)畫的精神本質(zhì)。他將素描語(yǔ)言巧妙地幻化成中國(guó)畫的虛實(shí)、筆墨和意境，更大程度上發(fā)揮了中國(guó)畫筆墨氣韻奪造化之功的內(nèi)涵。
　　
　　而此次展覽將蔣兆和創(chuàng)作的人物肖像畫作大范圍的征集整理，作品時(shí)間跨度從上世紀(jì)30年代一直延續(xù)至1981年的絕筆之作《蔣風(fēng)之像》。
　　
　　其中，這次展覽的特色之一就是全面呈現(xiàn)蔣兆和早年進(jìn)行的藝術(shù)探索，特別是圖案作品《慰》在1929年參加民國(guó)第一屆全國(guó)美展，使他從此離開商業(yè)圈，跨入專業(yè)美術(shù)領(lǐng)域并引起廣泛關(guān)注。
　　
　　中國(guó)畫史上的傳統(tǒng)派畫家大多沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的美術(shù)院校教育，而是由師徒傳承而成長(zhǎng)為一代大家。蔣兆和先生早年在上海時(shí)是設(shè)計(jì)師和油畫家、雕塑家，后成為融匯中西的中國(guó)畫家，他正是一位沒(méi)有接受過(guò)任何美術(shù)院校訓(xùn)練而自學(xué)起家的藝術(shù)大師。這源于蔣兆和先生藝術(shù)的敏銳感覺(jué)和對(duì)創(chuàng)作規(guī)律的把握，此外更多的是他不斷地在日常生活中觀察，向現(xiàn)實(shí)社會(huì)學(xué)習(xí)。正是因?yàn)槿绱?，蔣兆和的水墨人物畫從創(chuàng)作之初便將關(guān)注焦點(diǎn)放在普通民眾的身上。1936年蔣兆和從繁華的上?；氐搅讼鄬?duì)封閉的重慶，拿起毛筆、背起畫板走向民間街頭。這一年正趕上四川發(fā)生了罕見(jiàn)的旱災(zāi)，蔣兆和的早期水墨人物畫《朱門酒肉臭》就誕生在重慶的街頭，從中可以清晰地梳理出蔣兆和藝術(shù)風(fēng)格變化的線索，也可以總結(jié)出中國(guó)畫創(chuàng)作的規(guī)律和精神內(nèi)涵，從而為今天的人物畫創(chuàng)作和發(fā)展提供更具價(jià)值的參照意義。（編輯王君）

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