據(jù)廣州日報(bào)消息，趙忠祥、倪萍、朱軍、楊瀾、趙本山、董浩、姜昆、唐國強(qiáng)、陳道明、盧奇、張鐵林、郁鈞劍、丁武、周杰倫、王小丫……主持人和演藝界明星涉足書畫創(chuàng)作似乎已經(jīng)成為一種現(xiàn)象。他們不僅在小圈子內(nèi)切磋心得，交換作品，也在公眾誠辦展覽、上拍賣。而且較之許多專業(yè)畫家，價(jià)格似乎還不錯。比如周杰倫的版畫作品開出5000元一張；張鐵林的一幅“潤物無聲”書法作品拍得8.5萬元；陳道明的一件書法作品拍得35萬元；趙本山的“龍騰鳳舞”書法拍得92萬元；倪萍的一幅水墨畫以118萬元成交……雖然這些拍賣多數(shù)因帶有慈善性質(zhì)而不能作為市場行情的參考，但從平常情況來看，這些明星的書畫作品開出萬元以上甚至數(shù)萬元的價(jià)碼并不稀奇。那么應(yīng)當(dāng)怎樣看這些“明星書畫”？是什么在牽引它們的市場銷路，拉動它們的價(jià)格走勢？對于收藏者來說，投資這些作品機(jī)會幾何？或者說應(yīng)當(dāng)抱著怎樣的心態(tài)？

    盧延光：

    原廣東省美協(xié)副主席、廣州市美協(xié)主席

    功利和炫耀遮掩明星書畫價(jià)值

    對于明星書畫的“市場效應(yīng)”應(yīng)當(dāng)怎么理解？盧延光認(rèn)為它們有其價(jià)值，至于能不能“提升藝術(shù)上去”，現(xiàn)在還很難說。這個(gè)不僅要靠努力，還要靠個(gè)人的“覺悟”。像達(dá)芬奇那樣博古通今，在各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)都達(dá)到頂尖水準(zhǔn)的天才，幾百年一遇，不可能以之要求當(dāng)下的人物?，F(xiàn)在從事書畫創(chuàng)作的演藝界明星或者其他名人，還是票友居多，只是玩一玩，暫時(shí)還達(dá)不到有開創(chuàng)性的地步。

    不過盧延光表示，“我是比較贊賞這種東西，每人多一門總是好的。”但是能不能有“文人畫”那樣的創(chuàng)舉，不樂觀。古人有研習(xí)“六藝”的傳統(tǒng)，從小就朝著這個(gè)方向嚴(yán)格練習(xí)，不斷修養(yǎng)，不斷提高。因此蘇軾、文同這些人從其他身份跨入藝術(shù)領(lǐng)域就顯得很自然。而現(xiàn)在這種傳統(tǒng)丟失了，書畫界之外的名人要邁出這一步，就要比古人花更大的力氣。而對于任何想要在書畫上達(dá)至高深境界的人來說，也需要重新回歸古典，返身傳統(tǒng)。這都不是那么輕易的。

    但對于明星書畫的市場價(jià)值，盧延光則認(rèn)為可以理解，“我在上世紀(jì)90年代去美國，發(fā)現(xiàn)紐約一個(gè)城市能養(yǎng)起3萬個(gè)畫家，這個(gè)需求有多大？我們恐怕一千人也養(yǎng)不起。他們什么樣的畫都有，什么樣的需求也都有”，并不是有錢人才買畫，平常人家也會買一些掛在家里。因此他們不會去在乎這個(gè)作者是不是個(gè)明星，喜歡就買，“藝術(shù)不是拿來找錢的，是拿來養(yǎng)讓自己舒適的”。歐美人有這種藝術(shù)教育的傳統(tǒng)，從小就浸泡在藝術(shù)的氛圍中，每周或每個(gè)月要去美術(shù)館，這樣形成的習(xí)慣影響一生，也成為社會風(fēng)尚。但在中國，目前多數(shù)人買畫還是為了賺錢，收藏期待增值，因此總認(rèn)為要有了錢才能玩，遠(yuǎn)遠(yuǎn)未到普及的階段。在這種心態(tài)下，買明星畫作，往往成為一種炫耀的需要：你看我熟悉某某名人，能搞到他的畫，或者你看我多有錢，能花大價(jià)錢買到某某的畫。功利心態(tài)和標(biāo)榜之風(fēng)貫于其中，不是從審美角度考量，會讓人看不清明星書畫的實(shí)際藝術(shù)價(jià)值。

    盧延光認(rèn)為明星的帶動效應(yīng)有其正面價(jià)值：“趙本山寫書法不好么？他有創(chuàng)造力，有愛好，也許想問題就是比其他人高?！彼麄兡軌蛭淮笈?，非凡是中產(chǎn)階層進(jìn)入書畫市常

    劉思東：

    中國美協(xié)會員、廣東省美協(xié)理事、廣東畫院畫家

    有時(shí)“非專業(yè)”反而是優(yōu)勢

    劉思東認(rèn)為，其實(shí)書畫界中本也有“名人字畫”，因?yàn)楹芏嗳艘詴嫵擅蛟S由于是本行或者專業(yè)的緣故，不會如明星式的“名人字畫”般引起如是的反應(yīng)。他認(rèn)為明星書畫目前來看應(yīng)當(dāng)還是“光環(huán)”效應(yīng)大于藝術(shù)水準(zhǔn)，但這些“多才多藝”的人物，假如在書畫之路上走得夠深入，下大力氣花大工夫，也不排除有出類拔萃的人冒出來。

    劉思東說，明星們往往在藝術(shù)生涯的前期積累了多方面的素養(yǎng)，在書畫之外的其他方面達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，假如愿意將自己的天賦投入到書畫創(chuàng)作當(dāng)中，可能也有獨(dú)到之處。從中國書畫的歷史來看，比如說文人畫，倡導(dǎo)者和主力就是讀書人、官員等等，而非專業(yè)的畫師，但它在藝術(shù)上達(dá)到了很高的層次。也就是說，在藝術(shù)創(chuàng)作上，有時(shí)“非專業(yè)”反而是一種更大的優(yōu)勢?；蛟S從技巧上看，這些明星們還欠火候，但技巧好是不是就能創(chuàng)作出最好的藝術(shù)呢？不盡然。中國畫是一種很全面的知識，要求創(chuàng)作者有很高的、綜合的人文素養(yǎng)，對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)精神有自己很深刻的理解，這些東西在現(xiàn)行的教育體制內(nèi)是不是能充分地給予？也不盡然。就當(dāng)下情況看，一個(gè)從小學(xué)一路接觸良好的教育環(huán)境，并在美術(shù)專業(yè)院校內(nèi)接受系統(tǒng)培訓(xùn)的人，在這些方面通常都還差得很遠(yuǎn)。這種對人文、對傳統(tǒng)的把握和熟悉，往往是后天的，是經(jīng)歷了人生的歷練和思考之后獲得的?！皻v史總在重復(fù)”，明星們是不是能走出另一條“文人畫”之類的路子，也不好說。所以不要片面將眼光盯在“明星”的身份上，還是要看他們的東西到底好不好。

    劉思東說，另一方面，繪畫，非凡是中國畫，本來就具有一種修身養(yǎng)性的功能，很多人到了一定的年紀(jì)，都愿意在工作之余享受這樣一種生活方式，明星有此愛好自然也無可厚非。至于現(xiàn)在一些明星的書畫能拍出百萬高價(jià)，一方面作為慈善活動，不能將之簡單理解為“行情”；另一方面，他們頂著明星的光環(huán)，有擁躉追捧也不希奇。應(yīng)該看到，明星的加入，讓社會對藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)注度更高，有利于提高整個(gè)社會的文化藝術(shù)修養(yǎng)，也做了一些公益事業(yè)，何樂而不為？

    孔曉冰：

    深圳美術(shù)館策展人、策展倪萍畫展

    明星畫展不是從“專業(yè)”角度策展

    孔曉冰說，他策劃倪萍在深圳美術(shù)館的畫展，并非看重她的“明星”身份，也不是從“專業(yè)”層面著眼，而是把她當(dāng)作一個(gè)“藝術(shù)家”，展現(xiàn)她用另外一種藝術(shù)語言進(jìn)行的自我表達(dá)。更重要的是，他覺得自己從倪萍的寫作和畫作中，看到了一種中國傳統(tǒng)的、質(zhì)樸的美德，而這種美德是當(dāng)代所比較缺失的，希望能夠借助美術(shù)館這樣一個(gè)公共藝術(shù)的平臺，呼喚這樣一種精神。所以并不能把這個(gè)展覽，看作單純的“藝術(shù)”展。

    “明星書畫這個(gè)詞很有意思”，孔曉冰說，“照理說，不管好不好，因?yàn)槭敲餍?，他們會比專業(yè)畫家更輕易有收獲。但是對于專業(yè)美術(shù)館來說，對之就要非常謹(jǐn)慎。倪萍找過我三次，我一開始覺得沒有必要做，拒絕了兩次，覺得還是放在某些畫廊更合適”。但后來他看了倪萍的《姥姥語錄》，被其中透出的那種質(zhì)樸和傳統(tǒng)美德的韻味打動，才決定做這個(gè)展覽。而從作品本身來講，坦率地說當(dāng)時(shí)她的東西還并不成熟，只可以說是有她自己“有點(diǎn)兒意思”的一些藝術(shù)語言。因此他的一個(gè)心得就是：不要為明星、名人的光環(huán)所迷惑，要冷靜地找他們的特點(diǎn)出來，“她有她優(yōu)秀的一面，那么多年的春晚主持，現(xiàn)在又在拍電影，寫書，畫畫，生活很出色。”

    而從觀眾的反映來看，很多人也是沖著她這個(gè)人來的，而非畫作，“我們館的位置有點(diǎn)兒偏，又在公園里面，但天天還是有很多人來，非凡是中老年人，大家是來看這個(gè)人的出色一面。有一天上午一個(gè)拾荒的人進(jìn)來，從包里掏出一個(gè)大本子，一支筆，從第一張畫開始細(xì)細(xì)地看，還做筆記。這感動了一個(gè)觀眾，買了一本倪萍的畫冊送給他。”從中也可以看出，一些明星的“名”實(shí)際是有深層的原因在里面，有能打動人的東西。

    那么關(guān)于她的畫賣出高價(jià)——有兩次拍出100萬以上，主要是慈善的需要，而非作品本身的價(jià)值體現(xiàn)，那些人也許本來就要捐這么多，本就是不求回報(bào)的，這個(gè)連她自己也覺得高得離譜了。假如正常一些的情況，比如說上個(gè)月她在北京榮寶齋的展覽，百來張畫，據(jù)說第二天就基本空了。這說明她有她的市場在，這個(gè)市場可能是她的愛好者在支撐——成熟的收藏家介入的可能性不大，但的確證實(shí)對她的作品有需求。個(gè)人認(rèn)為這些人不是為了保值，主要沖著她的名氣來。

    還有一類明星，如張鐵林是專業(yè)的名人信札收藏家，他是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、有研究性質(zhì)的收藏，建立在這個(gè)基礎(chǔ)上的他的創(chuàng)作，又有些不一樣。

    王野夫：

    廣州華藝國際拍賣副總裁、藝術(shù)總監(jiān)

    明星“有價(jià)”，畫作“無價(jià)”

    “有它的價(jià)值”，王野夫認(rèn)為，“但不在書法上也不在繪畫上，在知名度上”。明星做主持、拍電影，有很多粉絲，穿過的衣服也可能有價(jià)值，但就藝術(shù)本身而言，沒有價(jià)值。

    王野夫說，“明星書畫”可以看作演藝界商業(yè)活動背后的衍生產(chǎn)品。但與一般的衍生產(chǎn)品不同，這個(gè)跨度有點(diǎn)兒大，“因?yàn)樗诌M(jìn)入了另一個(gè)很專業(yè)的圈子”。藝術(shù)跨界的情況不少，比如很多電影人玩玩音樂，搞油畫的去做做設(shè)計(jì)，但總體而言，這些領(lǐng)域的審美基本還是在同一個(gè)層面上。而從演藝跨到美術(shù)創(chuàng)作卻不是一回事?！懊餍恰眰兇蠖噙€是集中在書法或者中國畫的創(chuàng)作領(lǐng)域，少有涉足油畫、雕塑等門類的，也是這種創(chuàng)作力不足的一種表現(xiàn)。因?yàn)閲嬕环矫嬗袀鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)，另一方面，具有一種師傅帶徒弟的特點(diǎn)，有一些成熟的程式和套路，什么東西該畫幾筆，蘸多少水多少墨，下筆該怎么點(diǎn)，經(jīng)過不太長時(shí)間的練習(xí)，很多人都能做到形似。當(dāng)然國畫中深層次的、需要積累的東西，不是人人都能把握得了。但到一定階段拿出去給人看，往往還是可以的。

    油畫等就不一樣，強(qiáng)調(diào)體量感、質(zhì)地、透視，不經(jīng)過嚴(yán)格練習(xí)玩不來。比如倪萍，或許可以跳跳民族風(fēng)、扇子舞，但讓她跳芭蕾舞、現(xiàn)代舞，多半就不行了。

    王野夫說，明星書畫目前還不會成為他們拍賣考慮的對象，作為專業(yè)藝術(shù)品的經(jīng)營機(jī)構(gòu)，還是強(qiáng)調(diào)從藝術(shù)本體出發(fā)，以當(dāng)代的、專業(yè)美院出身的藝術(shù)家為重點(diǎn)。不是這個(gè)途徑出來的，一般不做，“除非他是天才”。

 

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