在海上畫派創(chuàng)立的過程中，有3位畫家一前、一中、一后，猶如接力賽跑，一棒接一棒，將海派引領(lǐng)于當(dāng)時中國畫壇，他們是海派先驅(qū)趙之謙、海派領(lǐng)袖任伯年、海派巨匠吳昌碩。趙之謙作為海派先驅(qū)，為海上畫派的確立作出了不可替代的貢獻(xiàn)

　　趙之謙(1829-1884年)是我國清末著名篆刻家、書畫家，也是海上畫派的開拓者之一。初字益甫，后改字偽叔，號冷君，又號悲庵、無悶等，浙江會稽(今紹興)人。

　　趙之謙為清咸豐九年舉人，曾3次進(jìn)京會試未中，做過紹興知府幕客、私塾教師等，后被京朝官僚看中，歷任江西鄱陽、奉新、南城知縣。期間在南昌主持纂修《江西通志》，以“七品官”終其身。趙之謙同任伯年、虛谷、吳昌碩一起創(chuàng)立了“海上畫派”，打破了清末畫壇死氣沉沉的格局，他們4人成為百年來我國畫壇極有影響的人物?！昂Ｉ袭嬇伞彪m盛于任伯年和吳昌碩，但其發(fā)端還當(dāng)首推趙之謙。

　　自成一家有新意趙之謙曾說過：“獨(dú)立者貴，天地極大，多人說總盡，獨(dú)立難索難求”。他一生在詩、書、畫上進(jìn)行了不懈的努力，終于成為一代藝術(shù)大師，并在中國美術(shù)史上書寫了極其光輝的篇章。

　　趙之謙精篆刻、工書法、擅繪畫。他的篆刻成就最大，屬于開宗立派大家。趙之謙初學(xué)浙、皖兩派，后突破秦、漢鈐印藩籬，吸取古錢幣、鏡銘及碑版等篆字入印，講究章法，刀法嬗變，渾厚閑靜，別創(chuàng)新格。邊款有魏碑風(fēng)貌，印側(cè)刻畫像，也為其首創(chuàng)。篆刻風(fēng)格極為奇崛雄強(qiáng)。

　　趙之謙的書法開始師法“二王”和顏魯公，后來又學(xué)北碑，并用“鉤捺抵送，萬毫齊力”之法作書，其行楷有“顏底魏面”的風(fēng)貌；篆、隸書師法鄧石如，并以魏碑筆法寫行書，不落窠臼，自成一家。

　　在筆者看來，趙之謙在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補(bǔ)充，相映成趣。在繪畫方面，趙之謙的花卉、蔬果最為人稱道，其題材出自徐渭、原濟(jì)、李復(fù)堂，并以篆刻入畫，金石味很濃。此外，他筆下的作品大都為農(nóng)家常見之物，如白菜、蘿卜、地瓜、大蒜等，布局獨(dú)特，構(gòu)圖飽滿，筆墨酣暢，設(shè)色濃艷，同時善于詩、書、畫、印的有機(jī)結(jié)合。趙之謙的篆刻、書法和繪畫對后人影響很大，吳昌碩、齊白石等都受其影響。其書畫作品傳世甚多，后人編輯出版多種畫冊、畫集，著有《悲盦居士文》、《悲盦居士詩》、《勇廬閑詰》、《補(bǔ)寰宇訪碑錄》、《六朝別字記》；其印有《二金蝶堂印譜》。

　　金石書畫受青睞由于趙之謙藝術(shù)成就很高，他的金石、書法和繪畫作品，有不少被世界各地博物館收藏，可供市場流通的十分有限。需要指出的是，趙之謙早在民國初期就已經(jīng)是藏界的熱門人物，并在滬上形成收藏其作品的圈子，當(dāng)時能收藏趙之謙的金石、書法、繪畫作品已非一般藏家，筆者記得現(xiàn)代著名收藏家、書畫篆刻家錢君匋先生就收藏了大量趙之謙的作品。

　　新中國成立后，各大博物館也十分注重收購趙之謙的作品。到上世紀(jì)80年代中期，他的作品開始進(jìn)入海外拍賣市場，頗受日本、港澳臺及東南亞藏家的青睞，其作品價格屢創(chuàng)新高。1987年他的《茶花萱草》(成扇)在香港以4.5萬港元成交；1990年他的力作《牡丹、紫藤、桂樹、梅花》(四屏)在蘇富比(微博)拍賣會上以352萬港元成交，創(chuàng)當(dāng)時趙氏作品的最高價。

　　上世紀(jì)90年代國內(nèi)藝術(shù)品拍賣興起后，趙之謙的作品又成為國內(nèi)藏家競拍的目標(biāo)。1993年他的《花卉書法》(扇面)在首屆朵云軒拍賣會上以16萬元成交。以后他的作品價格居高不下，1997年其一幅行書(四屏)在朵云軒拍賣會上以55萬元成交；2001年他的《大富貴亦壽考》被上海敬華拍至55.6萬元。

　　近兩年，趙之謙的作品價格有較大攀升，2005年他的《和貴仙壽》(四屏)在上海中天獲價330萬元，同年《花卉》(四屏)在蘇富比獲價572萬港元；他的一幅行書(四屏)被嘉德拍至93.5萬元。值得一提的是，他的《花卉》(四屏)在蘇富比獲價572萬港元；2009年他的《有萬喜》在西泠印社獲價336萬元；2010年《富貴眉壽》在上海恒利獲價2408萬元，首次突破了2000萬元大關(guān)。不過，與任伯年、吳昌碩作品相比，趙之謙的作品價格仍有較大的上升空間，后市值得海內(nèi)外藏家關(guān)注。

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