今年是藝術(shù)市場跌宕起伏的一年，開始時像是一趟特快列車，結(jié)束時卻稍微有些力不從心。盡管拍賣行方面一直到明年才會公布他們的年度銷售報告，但從蘇富比網(wǎng)站上公布出的數(shù)據(jù)來看，蘇富比今年的全球拍賣業(yè)績上升了12.2%，上漲至49億美元。從這些數(shù)據(jù)中還可以看出，7月末之前的拍賣成交額普遍能滿足、有時候甚至?xí)^人們的預(yù)期;但從9月份開始，歐洲與英國部分的拍賣成交額持續(xù)低于預(yù)先估價。這其中雖然也有例外，但是這一趨勢表明了歐元區(qū)危機已經(jīng)開始造成損失了。

　　除了在拍賣行進行的交易以外，同時還存在一些私人交易——這種拍賣商關(guān)起門來進行買賣的現(xiàn)象已經(jīng)越來越流行了。去年，私人交易在蘇富比與佳士得的成交額中占到了10%，達到了10億美元;在今年的前6個月，佳士得的私人交易份額增長了57%，蘇富比的私人交易份額則增長了114%。盡管11月份時有4件估價為1.2億美元的馬蒂斯青銅雕塑通過私人交易成交，但尚不清楚蘇富比能否打破在2007年時創(chuàng)下的記錄62億美元，不過應(yīng)該相差不遠。最大的“搖錢樹”向來都是現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)，與2009年及2010年早期那段經(jīng)濟低迷期相反——在當(dāng)時，一流的印象主義與現(xiàn)代藝術(shù)在占據(jù)了統(tǒng)治地位——今年的藝術(shù)市場見證了后戰(zhàn)爭主義與當(dāng)代藝術(shù)的“回歸”，尤其是在當(dāng)代藝術(shù)一路攀升的紐約。

　　現(xiàn)代藝術(shù)市場上的一個顯著特點便是超現(xiàn)實主義作品強勢的價格。在2月份時，達利為Paul Eluard繪制的肖像畫在倫敦創(chuàng)下了1350萬英鎊的記錄;此外馬格利特的一幅紙質(zhì)作品也創(chuàng)下了250萬英鎊的記錄。在5月份的紐約，一名俄羅斯買家花900萬美元買下了比利時畫家保羅·德爾沃(Paul Delvaux)的一幅畫作;11月時，馬克思·恩斯特(Max Ernst)的一幅畫作也賣出了創(chuàng)紀錄的1630萬美元。

　　在印象主義市場上，今年最大的失敗便是埃德嘉·德嘉(Edgar Degas)估價過高的作品“Petit Danseuse de Quatorze Ans”：它是11月份時在佳士得紐約開拍的，估價2500-3500萬美元，最后卻慘遭流拍。

　　蘇富比與佳士得今年成交價最高的作品是美國抽象表現(xiàn)主義與波普藝術(shù)。克萊福特·斯蒂爾(Clyfford Still)之前被低估了的作品拍出了6200萬美元的高價，羅伊·李奇登斯坦(Roy Lichtenstein)一幅卡通風(fēng)格的畫作成交價為4300萬美元。據(jù)《經(jīng)濟學(xué)家》雜志報道，這兩件作品均由卡塔爾王室提供了擔(dān)保，最后也是由他們買走的。

　　不過，拍賣行上成交價最高的作品并不是在倫敦、巴黎或是紐約，而是在北京——今年5月，齊白石的《松柏高立圖?篆書四言聯(lián)》在北京保利拍賣行拍下了4.255億人民幣。盡管中國藝術(shù)市場在稍后可能會冷卻下來，又或者是有一些不那么可靠的銷售報告，但是當(dāng)今年的成交分析公布時，我們將會看到中國離成為世界上最大的藝術(shù)與古董市場有多么接近。

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