自上世紀(jì)70年代，日本二玄社取得中國臺北故宮博物院的同意，以特制的照相機拍攝，印制中國古代書畫精品，這一古書畫復(fù)制工程使原本深藏博物館、只有少數(shù)專家才能夠得以觀看的古代書畫原作，以逼真的化身，讓更多的藝術(shù)愛好者和大眾有機會近距離觀摩和研究細(xì)節(jié)。
　　
　　近年來，隨著科學(xué)技術(shù)和印刷技術(shù)的進步，各種書畫復(fù)制展和高仿真作品展層出不窮，普通藝術(shù)愛好者也可以將“國寶”名畫帶回家中欣賞并臨摹學(xué)習(xí)。
 
　　2012年1月7日，一場別開新意的古書畫復(fù)制展“看：古法書名畫的本來面目——祛除鑒藏款印恢復(fù)原貌的古法書名畫與未祛除鑒藏款印的高仿真古書畫對照展”在北京可觀藝術(shù)館開幕。此次展覽集中展出55件歷代名畫，運用現(xiàn)代技術(shù)處理印刷再現(xiàn)古書畫原貌的高清晰復(fù)制品，讓觀眾看到原尺寸高仿真的恢復(fù)原貌的古書畫印制品，使卷軸書畫史的研究者和傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)者都蘊獲一個全新的視角，能更接近古書畫藝術(shù)的歷史真實。

　　該畫展的構(gòu)想源于四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)史學(xué)者倪志云教授的祛除鑒藏款印印制恢復(fù)原貌的古法書名畫的創(chuàng)意方案，同時也是四川美術(shù)學(xué)院圖書館、美術(shù)史系和中國畫系合作的一個教學(xué)科研項目的實施。倪志云表示：歷史上流傳下來的名作珍品，幾乎都有歷代收藏者鈐蓋的印記，甚至是收藏者的題款。有的書畫原作空白處被那些收藏印款填滿，使原作面目全非。古書畫上總是有很多題字和大大小小的紅印章，成為人們對古書畫的一個普遍印象和認(rèn)識。這是對“傳統(tǒng)”的誤讀。正是基于這樣的想法，倪志云教授萌生了“古法書名畫祛除鑒藏款印恢復(fù)原貌“的創(chuàng)意。

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