新年伊始，藝術(shù)市場的趨勢預測又是一片熱鬧。通常的言論是各個板塊一片“漲”聲，不知是專家們對藝術(shù)市場的大勢果然樂觀，還是要制造這樣一種氛圍來恭維各個板塊的莊家;看“跌”的聲音也振聾發(fā)聵，但少見具體的數(shù)據(jù)和論點支撐，多是“資本主義”操縱市場的意識形態(tài)斗爭，或者老板暴發(fā)戶的盲目叫板，要么就是“假拍拍假”的市場陰謀。筆者無意做某一板塊的具體趨勢預測，這原本就是一個多重因素形成的市場經(jīng)濟，好的作品和良性的運作當然看漲，但其中不利的因素更要提醒讀者，特別是新入場的投資者注意。

　　1.作品的創(chuàng)作度和創(chuàng)作量

　　中國當代書畫通常是指建國后出生，改革開放后成長起來的藝術(shù)家創(chuàng)作的作品。他們現(xiàn)在都年富力強、甚至是初出茅廬，未來的創(chuàng)作數(shù)量、創(chuàng)作高度和發(fā)展?jié)摿Χ加行┳償?shù)，不是所有的人都會成為大師。因為高端藝術(shù)領(lǐng)域的小眾性和原創(chuàng)性，大批人無法登及頂峰，面對藝術(shù)或生活、成功或賺錢必須做出選擇。這時對藝術(shù)家和其作品的選擇就是一種“押寶”，調(diào)查好了、分析透了、預測準了才是真正的贏家。

　　眾所周知，文玩市場的商業(yè)畫家和生產(chǎn)基地的行畫槍手的技法非常熟練，單看一件作品真會驚訝筆墨的純熟。如果再看看他的其它作品，就會發(fā)現(xiàn)同一作品有厚厚一沓，經(jīng)營者也會告訴你還可以大量批發(fā)，畫家很快就可以趕出更多的作品。經(jīng)過這樣簡單的調(diào)查，就會發(fā)現(xiàn)作品的創(chuàng)作度可憐至極，開始的敬佩也變成了一種惋惜。

　　在追求精神功利性和作品趣味性、原創(chuàng)性的藝術(shù)價值判斷中，創(chuàng)作度層面的衡量變得終極且挑剔，如此就被當做藝術(shù)品，具備增值性;否則就是商品，只有消費性。在此基礎(chǔ)上的作品創(chuàng)作數(shù)量判斷才有意義，如果沒有歸屬到藝術(shù)品序列，那么他的作品數(shù)量再多，流水線的速度再快也只是一種生產(chǎn)。這需要對藝術(shù)市場的廣泛了解加上真誠的眼睛和心靈，是一種實事求是的理性判斷，不摻雜任何情感因素。

　　2.運作機構(gòu)的類型和機制

　　藝術(shù)市場上有一種理論預設(shè)：一件藝術(shù)品可能以任何價格被任何人收藏，反之亦然。關(guān)鍵是收藏者的實力和對作品的認可度決定了其價格，對作品的解讀能力和溝通技巧是銷售行為成敗與否的關(guān)鍵。從此意義上說，好的藝術(shù)機構(gòu)當然有更成熟、更深入且合理的運作團隊，與此同時也擁有數(shù)量更為龐大、資財更雄厚的收藏家群體，這樣的推廣(推銷)自然會使作品的價格更高。

　　更成熟的拍賣機構(gòu)也是如此，他們從更高質(zhì)量的藝術(shù)機構(gòu)、收藏家或藝術(shù)家那里征集優(yōu)秀作品，依靠更深入的作品解讀，更有效的宣傳推廣，引起更高質(zhì)量的收藏群體的競爭，從而拍出更高的價格。適當?shù)某钟心晗藓褪袌銎鯔C之時再說服藏家出手，引起新一輪的市場競爭。在這個過程中積累品牌經(jīng)驗，打造品牌信譽，從而推動新的作品進入市場。

　　但有一種機制是“終極收藏”，通常會放在博物館或企業(yè)機構(gòu)里成為文化資財，不到諸如破產(chǎn)或被盜等情況很難再進入藝術(shù)市場的流通領(lǐng)域;還有一種情況是莊家做局，使作品“膨脹”到一個高位價格時誘引他人接盤，這樣的作品在很長時間內(nèi)也很難在藝術(shù)市場上再次露面;更有一種情況是作為“禮品”進入灰色領(lǐng)域，其流通也是在“被查沒”或者“被變現(xiàn)”時才會出現(xiàn)。其中孰真孰假，明眼自知。

　　3.作品的價值挖掘和文化梳理

　　作品一旦進入到穩(wěn)定的市場機制，不是作為偶然的炒作對象或者禮品對象時，其中的價值挖掘和文化梳理就變得有意義，這對“還在成長”的當代藝術(shù)家和當代藝術(shù)操手是非常重要的命題。這首先是結(jié)合對縱向藝術(shù)史的了解和橫向藝術(shù)維度的把握對某一藝術(shù)家的某件作品進行價值預測，而隨著歷史的發(fā)展和藝術(shù)家的成長，當時的作品成了藝術(shù)家個人歷程或時代文化的重要記錄，其藝術(shù)語言和藝術(shù)精神也成了藝術(shù)史和文明史的重要階段，這種價值判斷就成功了。

　　比較中國書畫市場上已經(jīng)穩(wěn)定的作品類型，無論是古代還是近現(xiàn)代，藝術(shù)家多具有深厚的文化涵養(yǎng)，對藝術(shù)語言的發(fā)揮和發(fā)展都有獨特的地位;如果不屬此列的作品，要么是因為歷史的偶然性，要么是因為背后的傳奇性，不在理性判斷的序列。那么當代書畫作品孰漲孰跌，自然有了可以參考和預測的維度。

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