面對新興木刻這一中國近現(xiàn)代歷史上的重要文化運動，作為這個運動策源地之一的中國美術(shù)學(xué)院繼8月舉辦“魯迅的面容”版畫展之后，將于9月7日下午在中國美院美術(shù)館舉辦“重負(fù)與重覓·中國美術(shù)學(xué)院版畫之路”展覽，以極具代表性的中國美院版畫發(fā)展史的回溯，紀(jì)念“新興木刻”運動80周年。

　　展覽以文獻(xiàn)、歷史實物、作品等多維度的呈現(xiàn)方式，分“新文化”、“新中國”、“新時期”三個版塊，“新”字串接起板塊內(nèi)部貫連的線索，也暗藏了新興木刻運動的靈魂。

　　1931年的上海，一群來自杭州“一八藝社”的年輕藝術(shù)家，在中國藝術(shù)史上第一次以展覽的形式將創(chuàng)作的新木刻版畫呈現(xiàn)在了世人面前。他們的行為，開端了影響深遠(yuǎn)且具深刻前衛(wèi)意識的“新興木刻運動”。星星之火，在國立藝專這個“新興木刻運動”重要策源地的內(nèi)部薪火相傳，培養(yǎng)了胡一川、羅工柳、力群、彥涵等一大批藝術(shù)大家，更在接踵而來的民族救亡與民族獨立的熱潮中，在中國現(xiàn)代美術(shù)史上留下了濃重的一筆; 1954年，中央美院華東分院(中國美院前身)版畫系正式成立，“新興木刻運動”的實踐者張漾兮出任首任系主任。新中國版畫系的學(xué)術(shù)策略，自覺秉承“新興木刻運動”的光榮傳統(tǒng)。一方面推崇藝術(shù)對于社會的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，另一方面強(qiáng)調(diào)版畫藝術(shù)的本土化建設(shè)，譬如率先建立“水印木刻研究室”，并將這種思想貫穿在版畫系的整體教學(xué)大綱和教學(xué)計劃之中，確立了中國現(xiàn)代版畫教育的新范式;經(jīng)歷了1980年代“多元化呼喚”的思想洗禮，新時期的版畫系，面對著深厚的自身積淀與全新的歷史境遇，以“民族性”、“寫實性”、“表現(xiàn)性”、“復(fù)合性”各教學(xué)工作室為學(xué)術(shù)平臺，迅速發(fā)展實驗工作室，加入新媒介與新技術(shù)，在版畫新媒介與傳統(tǒng)印刷技藝間的兩端深入和良好互動，展開了全新的學(xué)術(shù)思考和文化實踐。

　　該展是中國美院“國美之路”系列繼“致葵園·許江作品展”、“東西貫中·吳冠中大型藝術(shù)回顧展”、“國美之路·林風(fēng)眠師生聯(lián)展” 之后的又一大展。“國美之路”通過中國美術(shù)學(xué)院師生群體的個案，尋找中國美院從1928年到2010年始終貫穿的學(xué)術(shù)文脈，追溯和回顧中國近現(xiàn)代美術(shù)教育的發(fā)展歷程。借展覽弘揚中國美院在學(xué)術(shù)上始終堅持的“為藝術(shù)戰(zhàn)”的使命感、會通、詩性等學(xué)術(shù)精神以及他們拒絕因循守舊的旺盛創(chuàng)造力，通過重訪國美之路，重建藝術(shù)的心靈家園，尊敬歷史，在歷史的土壤中繼承和弘揚學(xué)院獨特的學(xué)術(shù)品格和傳承精神，不斷鍛造中國藝術(shù)教育的品格和高峰。

　　“國美之路版畫展”重在梳理從“新興木刻”運動到“后印刷”時代的國美版畫發(fā)展歷程，強(qiáng)調(diào)“新文化”、“新中國”時期國美版畫的先發(fā)性優(yōu)勢與奠基性意義，以及在“新時期”背景下對于國美版畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承與開拓性貢獻(xiàn);探究作為中國藝術(shù)實驗策源地之一的國美版畫創(chuàng)作、研究與教學(xué)體系的學(xué)理淵源，以應(yīng)對“后印刷”時代的版畫問題，進(jìn)一步承擔(dān)版畫藝術(shù)的社會與時代責(zé)任，重塑國美版畫在中國版畫創(chuàng)作與教學(xué)領(lǐng)域中的示范與引領(lǐng)性位置。這也體現(xiàn)了中國美院院長許江在展覽前言中所說的展覽初衷，“循著中國木刻與版畫藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡，梳理美院版畫創(chuàng)作與教學(xué)的發(fā)展道路，凝練代代傳承的文化精神和學(xué)術(shù)品質(zhì)?！闭褂[將持續(xù)到9月25日。

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