由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、浙江省博物館、浙江美術(shù)館、北京畫院、李可染藝術(shù)基金會(huì)聯(lián)手策劃的“同源異彩——黃賓虹與林散之、李可染藝術(shù)展”8月30日在北京畫院美術(shù)館開幕。 展覽匯集了黃賓虹、林散之、李可染師徒三人不同時(shí)期的繪畫、書法作品110余件，分為“遺貌取神”、“煙云供養(yǎng)”、“功深學(xué)粹”和“成一家法”4個(gè)部分，力圖從繼承傳統(tǒng)、外師造化、學(xué)識(shí)涵養(yǎng)和風(fēng)格創(chuàng)造四個(gè)角度，揭示中國(guó)畫發(fā)展衍變的內(nèi)在規(guī)律。
　　黃賓虹是20世紀(jì)偉大的山水畫大師。他吸收了傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，放眼于自然造化的大氣磅礴，站在本土文化立場(chǎng)，從傳統(tǒng)的內(nèi)部尋找超越的動(dòng)力。他的后繼者林散之、李可染則分別在書法和山水畫領(lǐng)域秉承了黃氏精髓，并做出進(jìn)一步探索。
　　林散之自師從黃賓虹后，不僅畫入其門，書亦得其法。他繼承了黃賓虹碑帖并舉的書法理論，又將其繪畫的筆墨方法引入到草書創(chuàng)作之中，開創(chuàng)了自己獨(dú)特的書風(fēng)，成為中國(guó)書法史上的重要突破。
　　李可染不僅參悟到其師層層積墨的繪畫技巧，汲取了黃賓虹對(duì)景寫生、師法造化的藝術(shù)途徑，以及渾厚華滋的審美意蘊(yùn)，更重要的是他在新的形勢(shì)下發(fā)展了傳統(tǒng)山水畫，并自創(chuàng)一格。李可染將西畫的素描層次和逆光效果引入畫面，把素描因素與傳統(tǒng)筆墨最大限度地加以融合，從對(duì)景寫生發(fā)展到對(duì)景創(chuàng)作。此外，他還將寫生稿和寫生印象進(jìn)行綜合加工，將寫實(shí)描繪變?yōu)槭闱榈膶懸獗憩F(xiàn)，使其山水畫創(chuàng)作出現(xiàn)了新的面貌。
　　從黃賓虹到林散之、李可染，我們看到了中國(guó)藝術(shù)世代傳承與延續(xù)的強(qiáng)大生命力，傳承的是中國(guó)藝術(shù)的精神，延續(xù)的是中國(guó)藝術(shù)的靈魂。同源于傳統(tǒng)，而自創(chuàng)新格，開宗立派，正如禪宗所謂“一花開五葉，結(jié)果自然成”。這值得深思與借鑒。

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