全國政協(xié)委員、中國美協(xié)主席劉大為日前在2011年全國兩會期間，談起了對藝術(shù)作品主題性的看法。劉大為認(rèn)為：
    當(dāng)前，很多藝術(shù)家已感到美術(shù)作品的內(nèi)涵不足，希望多創(chuàng)作一些有影響、有思想含量的重大題材作品，在各種各樣重大藝術(shù)展事活動中人們看到了有分量、有內(nèi)涵的主題性作品的缺失。近年來，文化部組織的20世紀(jì)重大歷史題材創(chuàng)作，也正是對這一現(xiàn)象的回應(yīng)。在這樣大變革、開放、前進(jìn)的時(shí)代里，社會呼喚著藝術(shù)家創(chuàng)作出更多更好的主題性作品。
    從專業(yè)角度講，重大題材的創(chuàng)作對畫家提出了很高的要求，藝術(shù)家必須系統(tǒng)了解時(shí)代歷史背景，具備創(chuàng)作需要的相應(yīng)的全面素養(yǎng)，包括技法、造型、構(gòu)圖能力，畫面的構(gòu)成、組合、節(jié)奏的把握能力。應(yīng)該說，主題性重大題材的創(chuàng)作不是束縛了藝術(shù)家的手腳，而是極大地豐富、鍛煉和提高了藝術(shù)家的全面修煉，考驗(yàn)了畫家的綜合素養(yǎng)。當(dāng)然，我們不能要求每個(gè)畫家都去畫主題性重大題材。有人喜歡畫一些形式感強(qiáng)的小品、小題材作品，這都很好。但不能說有了主題性就束縛了藝術(shù)家的創(chuàng)作。世界藝術(shù)史上很多傳世之作都有著鮮明的主題性，如米開朗基羅畫的西斯廷教堂的天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》、達(dá)維特的《拿破侖一世及皇后加冕典禮》、德拉克羅瓦的《自由女神引導(dǎo)人民》、董希文的《開國大典》、蔡亮的《延安火炬》等等，至今仍具有一種激動人心的力量。哪有什么對藝術(shù)家創(chuàng)作的束縛？
    藝術(shù)家創(chuàng)作在明確主題之后，可以更有效、更有針對性地收集資料，深入體驗(yàn)生活，通過這個(gè)過程藝術(shù)家自覺自愿地對已經(jīng)確定的主題全方位地投入，引導(dǎo)自己的思路，激發(fā)靈感。著名的意大利佛羅倫薩美第奇家族實(shí)行獎(jiǎng)掖文化的政策，像米開朗基羅這樣優(yōu)秀的藝術(shù)家的許多作品都是這個(gè)家族的主題性訂件，但這絲毫沒有影響這些杰出藝術(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)性。當(dāng)然不是所有的人都要去搞主題性創(chuàng)作才行，也不能簡單地說主題性對創(chuàng)作就沒有影響。關(guān)鍵需要有藝術(shù)家對主題性的熱情，有藝術(shù)創(chuàng)作上的準(zhǔn)備，并有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)功力，這樣照樣可以出好作品。但有的藝術(shù)家不愿意強(qiáng)調(diào)主題性，也大可不必勉強(qiáng)。

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