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陳向迅作品展現(xiàn)場陳向迅與嘉賓合影留念。
12月30日,由中國美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、中國國家畫院主辦的“陳向迅作品展”在中國美術(shù)館圓廳和8、9展廳開幕。本次展覽是陳向迅在國內(nèi)舉辦的首次大型個(gè)展,是對其多年來藝術(shù)實(shí)踐和追求的多方位展示,共展出各個(gè)時(shí)期的代表作品百余幅。
展覽分為三個(gè)部分,第一部分展出近幾年創(chuàng)作的大幅設(shè)色意筆山水,是對當(dāng)代山水表現(xiàn)形式和語言建構(gòu)的努力,包括《春來江水綠如藍(lán)》、《清景無限》、《正是江南好風(fēng)景》《江上有秋山》等。第二部分展出以江南水鄉(xiāng)為題材的成名作《牧歌三月》、《燕子聲里》、《家家唱晚》、《杏花枝花》等,以特殊處理的新媒體形式亮相,是對早期作品的再創(chuàng)作,光影中賦予了一種水墨之外的視覺感受。與其多年來創(chuàng)作的《蘭江記憶》組畫和部分《瓶花》作品在同一空間展出。第三部分展示其創(chuàng)作于80年代中期至90年代中期的水墨作品,包括將傳統(tǒng)資源進(jìn)行局部轉(zhuǎn)換的《課徒系列》,把書法碑帖和山水經(jīng)典重新組合的《水墨構(gòu)成》,意象上強(qiáng)調(diào)神秘和冷寂感覺的《門神》,以及潑墨寫意的《山雨》系列。
陳向迅,1956年生于浙江杭州。1984年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院(原浙江美術(shù)學(xué)院)中國畫系本科并留校任教;1990年該系山水專業(yè)碩士研究生畢業(yè),師承陸儼少先生。現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院中國畫系教授、博士生導(dǎo)師。
陳向迅的作品:重視形式語言的表達(dá),講究筆墨表現(xiàn)的傳統(tǒng)意味,追求厚重而充實(shí)、豐富而精致的整體效果和畫面構(gòu)成。多年來,他始終在思考中國畫該怎樣不失傳統(tǒng),又與當(dāng)代接軌。雖然在其每一次創(chuàng)作探索中,會引起一些爭議,但他堅(jiān)持求“變”,在當(dāng)代水墨表現(xiàn)語言的實(shí)驗(yàn)和變革,是較為成功的一位。因?yàn)樗皇呛唵蔚刳呌谛问奖砻娴慕庾x,而是注重語言表述中的內(nèi)涵品質(zhì)。近年來的創(chuàng)作無論在表現(xiàn)形式、還是創(chuàng)作立意上,大多能從其嚴(yán)謹(jǐn)而厚實(shí)的表現(xiàn)風(fēng)格中產(chǎn)生一種寫意品格的共鳴。
陳向迅的創(chuàng)作歷程,有其一定的軌跡,尊重傳統(tǒng)而不重復(fù)傳統(tǒng)。早在其1987年創(chuàng)作的《課徒系列》,就有較強(qiáng)的現(xiàn)代構(gòu)成意識。對傳統(tǒng)經(jīng)典的局部放大,構(gòu)成與以往的山水畫完全不同的視覺形象和表現(xiàn)方式,將課徒臨摹的“斧劈皴”、“披麻皴”、“單勾”、“雙勾”這些最基本的樹石符號孤立強(qiáng)化,形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。九十年代初期的《水墨構(gòu)成》系列,選擇了歷代碑帖作為一種構(gòu)成元素,直接臨摹到畫面上。陳向迅說,“作品把書法、印章、山水皴法視作一種單純而簡潔的形象符號,追求一種總體的水墨感覺,并沒有把它當(dāng)山水畫來看待?!碑嬅嬷杏≌碌募t、水墨的黑、宣紙的白,三者的組合形成空間結(jié)構(gòu)上的補(bǔ)充和層次的利用。
從重彩寫意的五光十色,到水墨語言的深沉厚重,是陳向迅作品的另一特色。從他本科畢業(yè)創(chuàng)作開始用丙烯黑色替代了傳統(tǒng)的墨,到《課徒系列》嘗試不同的黑顏料作畫,不斷試驗(yàn)傳統(tǒng)中國畫顏料如何與其他不同性質(zhì)顏料的結(jié)合使用。他的畫中,色與墨融合多變,常用豐富的小色塊筆觸代替平涂的大色塊,讓設(shè)色不流于簡單的渲染,講究水墨設(shè)色的完整精致。在他看來,中國畫設(shè)色是對筆墨層次的一種色調(diào)補(bǔ)充,而不僅僅是追求色彩自身各種對比關(guān)系的表現(xiàn)。重要的是在于“中國畫設(shè)色在于心境和意境的創(chuàng)造,創(chuàng)作寫意山水畫時(shí),不必太關(guān)注真實(shí)景物中的光影關(guān)系和色彩變化,而是要關(guān)注情景交融中的內(nèi)心感受和傾訴?!?/p>
據(jù)悉,展覽將持續(xù)至2014年1月10日。








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